1920年代，經(jīng)過一系列探索，斯特拉汶斯基創(chuàng)立了新古典主義，喊出了“回到巴赫的口號(hào)”。之后芭蕾舞劇的創(chuàng)作逐漸減少，而將創(chuàng)作的重心集中到歌劇及室內(nèi)樂上。并與其他藝術(shù)門類的藝術(shù)家密切交往。其中對(duì)其影響最大的是藝術(shù)大師畢加索。斯特拉汶斯基在進(jìn)行新古典主義創(chuàng)作的同時(shí)，也對(duì)爵士樂產(chǎn)生了興趣。

1938年，斯特拉汶斯基的女兒、妻子和老母親相繼去世，再加上希特勒侵占波蘭和二戰(zhàn)的爆發(fā)，促使斯特拉文斯基前往美國謀生。加入美國國籍之后，樂曲中爵士樂的風(fēng)格越發(fā)濃郁；而在作曲上重新開始創(chuàng)作大型作品。在完成了歌劇《浪子的歷程》之后，斯特拉文斯基開始對(duì)序列主義產(chǎn)生興趣。

1950年代初，斯特拉汶斯基開始運(yùn)用十二音體系來寫作。

1956年，開始運(yùn)用整體序列主義。他將勛伯格及其弟子韋伯恩的作曲技法加以改造，形成了他個(gè)人的風(fēng)格。

1960年代之后，斯特拉汶斯基的作品逐漸減少。

1962年，斯特拉汶斯基重新回到俄國。與此期間，出版了大量的訪談錄、回憶錄。

1970年，由于健康原因，回到紐約。

1971年4月6日于美國去世，死后葬于威尼斯；同年香奈兒也病逝巴黎。