《幽澗寒松圖》是元末明初畫家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

此圖為平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，近景松石緩坡，溪流數(shù)疊，中景水流平緩靜謐，遠(yuǎn)景山巒起伏。樹則多用側(cè)鋒干筆皴擦，松樹秀峭，但樹葉稀疏。全畫給人一種荒疏蕭索之感。

畫作內(nèi)容

此畫繪疏林遠(yuǎn)岫，寒泉溪流。畫面上畫平遠(yuǎn)的山坡陀石橫臥其間，坡石中溪流淙淙，似乎是一片清寂，無其花鳥和人跡。遠(yuǎn)山無樹，大片空曠，坡石邊亦無草木，只有幾株看去似不景氣的松樹，枝干微傾，松葉亦是稀疏松朗，呈現(xiàn)一派嚴(yán)冬的景象。

此畫左上角倪氏自題：“秋暑多病暍，征夫怨行路，瑟瑟幽澗松，清陰滿庭戶。寒泉溜崖石，白云集朝暮，懷哉如金玉，周子美無度。息景以消搖，毋笑言思與晤。遜學(xué)親友，秋暑辭親，將事于后，因?qū)懹臐竞刹㈩}五言以贈，亦若招隱之意云耳。七月十八日，倪瓚。”

創(chuàng)作背景

此幅作品創(chuàng)作于明代洪武七年（1374年），也是倪瓚生命的最后一年，也是其畫風(fēng)、思想最成熟的時期?！队臐竞蓤D》這幅作品正是倪瓚晚年隱居太湖時所作。該作品是為友人周遜學(xué)所作。

藝術(shù)鑒賞

主題

倪瓚一生不仕，清高持節(jié)，被稱為“高仕”，他在《述懷詩》中說“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名?！蹦攮懙囊簧粌H自己不問世事，而且對朋友們的入世為官也堅決反對，于是此畫題詩勸友人周遜學(xué)“罷”征路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”?！队臐竞蓤D》整幅畫意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。

技法

該圖樹木用中鋒細(xì)筆，描畫疤節(jié)為濃墨點醒。松柏枝干和松葉，筆法松秀簡淡。用筆渴而潤，輕而清，折帶皴簡率散樸，極具蘊藉之致。

構(gòu)圖

從《幽澗寒松圖》可以看出，此畫用平遠(yuǎn)法畫出溪澗幽谷，山石逐次漸遠(yuǎn)，兩棵松樹斜挺立于杳無人跡的澗底寒泉。

《幽澗寒松圖》有別于“一河兩岸”三段式平遠(yuǎn)常規(guī)構(gòu)圖模式，具有明顯的現(xiàn)代形式美感。壓低中景，不畫遠(yuǎn)景，使近景、中景無明顯區(qū)分。從該畫可以看出，三棵松樹處在視角的焦點位置，敧側(cè)斜立于坡石上，松枝稀疏，主體形象十分突出。從畫面布勢角度看，三棵松樹向左傾斜，右邊一株枯樹昂立，這一正一敧已產(chǎn)生穩(wěn)定性。幽澗寒松、流泉遠(yuǎn)岫、空白、畫面詩題共同構(gòu)成一個有機整體。

名家點評

河北大學(xué)藝術(shù)理論研究中心主任郎紹君：倪瓚此幅亦其代表作之一。平遠(yuǎn)的坡石依次遠(yuǎn)去，溪流淙淙，一片清寂。遠(yuǎn)山無樹，坡石邊無草，只有幾株瘦細(xì)的松樹微傾著枝干，松針稀稀疏疏。筆法松秀簡淡；似有情，又似無情。

歷史傳承

《幽澗寒松圖》曾為明張丑《清書畫舫》等書著錄，后歸清內(nèi)府收藏。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

作者簡介

倪瓚（1301—1374），元代畫家、詩人。無錫（今屬江蘇）人。世居無錫祗陀里，多喬木，建堂名云林，因以云林自號。倪瓚擅山水、竹石、枯木等，是元代南宗山水畫的代表畫家，其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡。倪瓚工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風(fēng)致。