鈐?。乎r于（朱文）、鐵蕉仙官（白文）

工筆設(shè)色荊棘、竹葉、雀鳥(niǎo)圖。荊棘、竹葉左下橫出，一只雀鳥(niǎo)停在棘枝上，占據(jù)畫(huà)面的中心偏右方，上部留白。整體構(gòu)圖疏密有致。棘刺尖銳鋒利，雙鉤淡墨渲染。竹葉雙鉤填彩，葉片脈絡(luò)清晰可見(jiàn)。棘枝和竹枝前后交錯(cuò)，顆顆紅果穿插期間，鮮艷欲滴。作為竹叢雀鳥(niǎo)圖的主角，一只白肚雀鳥(niǎo)停在棘枝上，正昏昏欲睡，眼睛半閉，頭部埋在翅里。白色線(xiàn)條勾畫(huà)而成的白肚鼓鼓地凸現(xiàn)出來(lái)，給人一種柔軟、毛絨絨的感覺(jué)，與堅(jiān)挺的粗毛管組成的翅膀形成質(zhì)感的反差。尾羽質(zhì)硬挺拔，帶有黑白相間的花紋。露在外面的紅色腳掌，起到了整只鳥(niǎo)的點(diǎn)睛作用。

宋代，由于皇室對(duì)繪畫(huà)的重視，畫(huà)院畫(huà)家的地位也得以提高，朝廷根據(jù)畫(huà)家的水平，授予不同的官職。宋徽宗特別注重寫(xiě)生，要求畫(huà)院的畫(huà)師們經(jīng)常觀察花鳥(niǎo)蟲(chóng)草在不同情況下的不同狀態(tài)。據(jù)史書(shū)記載，有一次宋徽宗帶著一群畫(huà)師，讓他們畫(huà)孔雀升墩的情景，畫(huà)師們畫(huà)好后，宋徽宗認(rèn)為都畫(huà)得很好，但都畫(huà)錯(cuò)了。畫(huà)師們感到很疑惑，宋徽宗說(shuō)，孔雀升墩，先抬左腳，你們卻都畫(huà)成抬右腳。畫(huà)師們帶著疑問(wèn)，仔細(xì)觀察孔雀升墩的情形，果然如宋徽宗所說(shuō)，先抬左腳。

宋代也是團(tuán)扇流行的高峰時(shí)期，山水小景、花鳥(niǎo)蟲(chóng)草、人物庭院都是團(tuán)扇裝飾的主要題材。凡畫(huà)務(wù)求精工細(xì)描，形象追求生動(dòng)逼真，畫(huà)風(fēng)富麗典雅，富有裝飾意趣。其功能和價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了團(tuán)扇面本身的功能，逐漸向具有欣賞性、藝術(shù)性的純藝術(shù)品方向發(fā)展，成為展示繪畫(huà)藝術(shù)的一種載體、文人墨客競(jìng)相把玩的藝術(shù)鑒賞品。宋代的團(tuán)扇繪畫(huà)，也因此成為宮廷繪畫(huà)的一種表現(xiàn)形式，尤其是在南宋。根據(jù)留存下來(lái)的這些團(tuán)扇繪畫(huà)作品，既有名家所繪，也有很多無(wú)款的作品。

本件作品構(gòu)圖規(guī)整，技法嫻熟老練，敷色濃而不俗，代表了南宋時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的水平。