基本介紹

《春日五首》是北宋詩人秦觀創(chuàng)作的一組七言絕句。這是一組春日景物詩，第一首寫作者的心情之愉悅；第二首寫一夜春雨后的迷人景色；第三首寫作者的懶散閑適情態(tài)宛然可見；第四首寫清明時節(jié)的家居生活；第五首是自喻自慰之語，言自己踏實工作，有所成就。這組詩筆調(diào)輕松，極富情致，語言明麗流暢，寫景如畫，摹物工細(xì)，風(fēng)格柔婉，逸趣橫生。

內(nèi)容介紹

作品原文

春日五首

其一

幅巾1投曉入西園2，春動林塘物物鮮。

卻憩小庭才日出，海棠花發(fā)麝香3眠。

其二

一夕輕雷落萬絲4，霽光5浮瓦6碧參差7。

有情芍藥8含春淚9，無力薔薇臥曉枝。

其三

夾衣新著倦琴書，散策10池塘返照初。

翠碧11黃鸝相續(xù)去，荇絲12深處見游魚。

其四

春禽葉底引圓吭13，臨罷黃庭14日正長。

滿院柳花15寒食16后，旋鉆新火17爇18爐香。

其五

金屋舊題19煩乙子20，蜜脾21新采賴蜂臣22。

蜻蜓蛺蝶無情思，隨例顛忙過一春。

注釋譯文

詞句注釋

1.幅巾：古代男子用絹一幅束頭發(fā)，一種表示儒雅的裝束，不著冠。

2.西園：指汴京順天門外的金明池，亦稱西池。

3.麝（shè）香：指麝，亦稱“香獐”，其分泌的麝香可作藥用，可作香料。

4.萬絲：雨絲。絲，喻雨。

5.霽（jì）光：雨天之后明媚的陽光。霽，雨后放晴。

6.浮瓦：晴光照在瓦上。

7.參差：指瓦片的層疊。

8.芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。

9.春淚：指雨后芍藥上的水珠。

10.散策：策杖散步。

11.翠碧：鳥名，其羽毛是翠碧色。

12.荇絲：即荇菜，一種多年生水草。

13.引匱吭：形容鳴聲圓潤。

14.黃庭：道經(jīng)名。此指《黃庭經(jīng)法帖》。

15.柳花：柳絮。

16.寒食：節(jié)令名，清明前一天（一說清明前兩天），古時是日禁火寒食。

17.鉆新火：鉆木取火。此指清明節(jié)取新火。

18.爇（ruò）：點燃。

19.金屋舊題：指皇宮藏書中的舊籍。

20.乙子：圖書分類名稱。《舊唐書·經(jīng)籍志》“四部者，甲乙丙丁之次也。甲部為經(jīng)，乙部為史，丙部為子，丁部為集?！?/p>

21.蜜脾（pí）：蜜蜂營造連片巢房，釀蜜其中，其形如脾，因稱蜜脾。

22.蜂臣：與蜂皇相對，指采蜜的工蜂。

白話譯文

其一

早晨打扮得很瀟灑來到西園賞春，在春風(fēng)的拂動下，林木池水，處處都顯得生機勃勃。

走累了，退到小庭上休息一會兒，這時才剛剛?cè)粘觯灰姾Ｌ幕ㄊ㈤_，麝獸還在那里打瞌睡。

其二

綿綿春雨，伴著輕微的雷聲，飄灑了一夜，一輪紅日升起在東方，投射在房頂層層琉璃瓦上蒼翠欲滴。

小園里芍藥花含情脈脈，花瓣上飽噙著隔夜的雨珠兒，薔薇花伸出了嫩枝，是那么地嬌慵無力。

其三

穿著新做成的夾衣，在春日有些困倦，懶得再彈琴看書，因春困而策杖散步在池塘周圍，這時太陽才剛剛照到池面上，反射著光芒。

自己在池水周圍散步，翠碧鳥和黃鸝受驚而起，相繼飛去，自己只得低頭觀賞在薦絲深處穿來穿去的游魚。

其四

在屋內(nèi)聽到傳來的鳥鳴聲，圓亮有力，臨摹完王羲之的黃庭法帖，正是太陽當(dāng)空，還是走出戶外散步去。

此時正是寒食節(jié)后，滿院柳絮飛揚，家人忙著鉆木取火，點燃火爐，院子里飄蕩著木火的香氣。

其五

每天校對黃本書籍，令人有些厭煩，自己正如工蜂一樣，每天在書房里辛勤校對。

細(xì)細(xì)想來，蜻蜓和蝴蝶與工蜂比起來，該是沒有什么意思了，它們也跟著顛忙了一生，結(jié)果一事無成，不像工蜂那樣留給人們甜蜜。

背景介紹

這五首詩為一完整的組詩，是秦觀于元祐年間（1086～1094年）在京師供職秘書省校對黃本書籍時所作。這組詩也并非同作于一朝或一夕，而是隨時有感而發(fā)，信口吟出，隨手拈來，同為春時所寫，故曰“春日五首”。

作者介紹

秦觀（1049～1100年），字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學(xué)士”。元豐八年（1085年）進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐（1086～1094年）初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長于議論。生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。

鑒賞評價

整體賞析

詩中描寫的春色春景，表現(xiàn)了作者一時一地的情思，或有所聞，或有所見，或有所喻，都寫得工麗奇巧，悅?cè)硕俊?/p>

第一首寫詩人曉游西園的情景，詩人幅巾便裝，瀟灑出游，處處春動，物物鮮麗，而詩人的心情也格外閑逸、輕快。

第二首詩是歷代詩評家爭議最多的一首詩，寫雨后春景。雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛。詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美。

最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂?！边@醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

第三首寫詩人讀書之余策杖散步所見林池春景，鳥聲悅耳，游魚自樂，詩人原本倦怠的心情也煥然一新。

第四首寫京城寒食節(jié)后的市井風(fēng)情，一掃暮春時節(jié)的凄涼與傷感，既抒寫了詩人閑雅自適的生活情趣，也表現(xiàn)了平常而世俗的京都生活。

第五首作者以工蜂自喻，言蜜蜂釀蜜的巢房依賴于辛勤勞作的工蜂，自已正如這工蜂一樣。這里作者自喻自慰，言自己踏實工作，有所成就。

至于藝術(shù)表現(xiàn)，前四首詩大體上語言都比較明麗流暢，寫景如畫，摹物工細(xì)，而情思含蘊，風(fēng)格柔婉。宋魏慶之《詩人玉屑》卷一八引《雪浪齋日記》云：“少游詩甚麗，如……‘海棠花發(fā)麝香眠’……之句是也。”這里說秦觀“詩甚麗”，舉的就是第一首中的末句，這句詩語言較為濃麗，充滿香艷的色澤，一定程度地沖淡了整首詩清麗的意境。在這幾首詩中，藝術(shù)成就最高、最具有代表性、也是曾經(jīng)引起爭議的還是第二首。

名家點評

總評

山東社會科學(xué)院《東岳論叢》雜志主編賈炳棣《唐宋詩詞三十家·李清照秦觀詩詞精選》：這是一組春日景物詩，筆調(diào)輕松，極富情致，逸趣橫生。

深圳大學(xué)文學(xué)院教授劉尊明《秦觀集》：這里選錄的是前四首。這四首之間內(nèi)容上并無必然的邏輯聯(lián)系和層次關(guān)系，大抵一首寫一時或一地的風(fēng)景與情思，聯(lián)綴起來，則組成了一幅風(fēng)景清雅、情趣盎然的京師春意畫卷。

其二

金·元好問《論詩絕句》：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩?！?/p>