基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀創(chuàng)作的一首詞。詞的上片通過人的感受點示了時間、地點、氣候，女主人公在春天的早晨獨自登樓；下片正面描寫春愁，將飛花比作夢，將細雨比作愁，點明了主旨。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，意境悵靜悠閑，色調輕淺幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓1

漠漠輕寒上小樓2，曉陰無賴似窮秋3。淡煙流水畫屏幽4。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。正體雙調四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。

2.漠漠：形容像清寒一樣的冷漠。輕寒：指薄寒，不同于嚴寒和料峭的春寒。

3.曉陰：早晨時天陰。無賴：無聊，無意趣。窮秋：晚秋，秋天走到了盡頭。

4.淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺潺的樣子。

5.寶簾：指綴著珠寶的簾子，文中用來形容華麗的簾幕。閑掛：指很隨意地掛著。

白話譯文

薄薄春寒無聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡像荒涼的暮秋，彩色的屏風畫著淡煙籠罩流水。

柳絮飛舞如虛無縹緲的夢境，絲絲細雨落下如同我的憂愁，萬般無奈我把精美的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的一大主題，在對季節(jié)變換的惋惜的背后，就隱藏著對時光年華逝去的感嘆，對生命、愛情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。

秦觀早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠謫南荒，難免給他帶來綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲?！耙黄匀伙L景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

上片寫晨起之感和室內之景，語言幽婉而含意深邃。詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起。僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊，然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片寫倚窗所見，轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，主人公的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”?！白栽陲w花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現?！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而返觀全篇，知此正是全詞感情基調——百無聊賴的情感意緒，作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”（《詞源》卷下）試觀此作，正是如此。

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。詞人們總是能敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底，而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋棄久》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。

在文學大家的筆下，對情、意表達的處理常見“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式。它們都會有理想的表達效果，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴于其善于渲染、語言精美、比喻神奇，但更關鍵的是內中的那種情致。馮煦稱贊說：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內，不可以傳。”（《宋六十一家詞選例言》）秦觀的個人氣質與文體特征已經融而為一。這首詞沒有一處用重筆，沒有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往事的不堪，只有對自然界“漠漠輕寒”的細微感受，對“曉陰無賴”的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。這春愁，既沒有涉及政治，又沒有涉及愛情、友誼，或者其他什么，它其實只是寫了一種生活的空虛之感。在一個敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和愿望、和理想、和對生命的珍視成正比，無邊無際，無計可除。

名家點評

明·卓人月：“自在”二語，奪南唐席。（《古今詞統(tǒng)》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大雅集》卷二）

清·梁令嫻：“曉陰無賴似窮秋”上眉批：家大人（梁啟超）云：“奇語?！保ā端囖筐^詞選》）

清·俞陛云：清婉而有余韻，是其擅長處。此調凡五首，此首最勝。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當代詞學家、文史學家唐圭璋：此首，景中見情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩對句，寫花輕雨細，境更微妙?！皩毢煛币痪?，喚醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內之愁人，皆分明矣。（《唐宋詞簡釋》）

現代戲曲理論家吳梅：《浣溪沙》云：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁?！贝说染浣运悸烦林侨缣K詞之振筆直書也。北宋詞家以縝密之思，得道煉之致者，惟方回與少游耳。（《詞學通論》）