內(nèi)容簡(jiǎn)介

《蝴蝶夢(mèng)》講述了一對(duì)真誠(chéng)相愛的夫妻如何克服重重阻礙，經(jīng)受了考驗(yàn)，并且最終明白婚姻的真諦——平等、真誠(chéng)和勇于獻(xiàn)身的故事。在法國(guó)的南部，年輕姑娘“我”偶遇英國(guó)貴族“老鄉(xiāng)”邁克西姆。倆人一見鐘情，閃電結(jié)婚，然后一起回到邁克西姆的家——龐大而美麗、聞名于世的曼陀麗：這里雖然陳設(shè)豪華、仆人成群，但出身貧寒的“我”卻很不習(xí)慣突然榮升為貴婦人的生活方式；而且前德溫特夫人呂蓓卡陪嫁帶來(lái)的女管家丹弗斯看不起“我”，經(jīng)常對(duì)“我”投以冷眼；甚至連這里的西廂房——呂蓓卡的臥室還保持著她在世時(shí)的模樣。所有這些使得新任德溫特夫人——年輕的“我”很痛苦。同時(shí)在與丈夫的相處中，“我”發(fā)現(xiàn)丈夫有時(shí)心情很不好，常常發(fā)脾氣，讓“我”不禁懷疑他在懷念前妻。為使丈夫快活，“我”提議要開一次化裝舞會(huì)，讓人們感覺到曼陀麗和往常一樣，為給丈夫驚喜“我“輕易中了丹弗斯的圈套，設(shè)計(jì)了一套與呂蓓卡死前舉辦舞會(huì)時(shí)一模一樣的裝束。當(dāng)“我”出現(xiàn)在丈夫面前時(shí)，卻受到了嚴(yán)厲的呵斥。丹弗斯在旁冷嘲熱諷——“我”根本設(shè)法和呂蓓卡相比，邁克西姆現(xiàn)在依然懷念呂蓓卡——并威逼“我”離開曼陀麗，甚至還誘導(dǎo)“我”跳樓自殺。

當(dāng)呂蓓卡的尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，邁克西姆向“我”坦白真相：“你以為我愛呂蓓卡？你這樣想嗎？呂蓓卡是個(gè)淫蕩的女人，邁克西姆為了家族的榮譽(yù)，又不能和她離婚。后來(lái)，呂蓓卡更放肆了，甚至帶著表哥費(fèi)弗爾經(jīng)常在海邊小屋幽會(huì)。邁克西姆去小屋斥責(zé)呂蓓卡，卻被呂蓓卡威脅說(shuō)她懷孕了并且這個(gè)孩子將會(huì)以邁克西姆的兒子的名義被生下、撫養(yǎng)成人。邁克西姆一怒之下一槍擊中呂蓓卡的心臟，將呂蓓卡的尸體連同她小船沉入海底，以掩蓋事實(shí)。呂蓓卡的尸體打撈上岸以后，警察局局長(zhǎng)朱利安上校經(jīng)行調(diào)查，費(fèi)弗爾指控邁克西姆謀殺了呂蓓卡。他殺還是誤殺，莫衷一是。最后，經(jīng)醫(yī)生的證實(shí)，呂蓓卡因患癌癥厭世自殺。費(fèi)弗爾把真相告訴了丹弗斯，這個(gè)有嫉妒心的女人縱火燒毀了曼陀麗這座大廈，不讓邁克西姆和夫人再過(guò)愉快的生活。從此，曼陀麗成了廢墟，女主人公只能在夢(mèng)中回憶這段奇妙的日子。

創(chuàng)作背景

杜穆里埃深受19世紀(jì)哥特式小說(shuō)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuō)創(chuàng)作手法的影響，創(chuàng)作了《蝴蝶夢(mèng)》等作品。

人物介紹

呂蓓卡

小說(shuō)伊始時(shí)呂蓓卡已死去，作為貫穿全書始末的一個(gè)非常關(guān)鍵的人物，呂蓓卡卻始終處于緘默的狀態(tài)，沒有說(shuō)話的權(quán)利。她只在書中幾個(gè)段落中被間接提到過(guò)，以致讀者沒有辦法真實(shí)全面地了解她的情感、想法以及她的內(nèi)心世界，可是讀者覺得呂蓓片似乎并未真正死去，她的音容笑貌自始至終都在小說(shuō)中縈繞。她深深影響并控制著曼陀麗莊園的人，以致莊園最終被燒毀。

“我”

羞怯生澀的年輕女主人公“我”在一位貴婦人身邊做幫工，雖然厭惡貴婦人的所作所為，但卻迫于生計(jì)不得不做。在機(jī)緣巧合之下女主人公和曼陀麗山莊的擁有者麥克西姆結(jié)識(shí)，慢慢墜入了愛河，隨之女主人公就進(jìn)入了這個(gè)代表了權(quán)利及恐怖的古堡之內(nèi)。從曼陀麗山莊之內(nèi)，女主人公需要應(yīng)對(duì)各個(gè)方面帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)及挑戰(zhàn)。從如此惡劣的環(huán)境之中，女主人公雖然表現(xiàn)上非常地脆弱，但是內(nèi)心非常強(qiáng)大，在惡劣的環(huán)境中始終保持自我，同時(shí)慢慢變作成熟、頑強(qiáng)、自主的女性。

作者簡(jiǎn)介

達(dá)夫妮·杜穆里埃（Daphne du Maurier 1907—1990）英國(guó)女作家，生前曾是英國(guó)皇家文學(xué)會(huì)會(huì)員，寫過(guò)17部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及幾十種其他體裁的文學(xué)作品，1969年被授予大英帝國(guó)貴婦勛章。她厭惡城市生活，長(zhǎng)期住在英國(guó)西南部大西洋沿岸的康沃爾郡，她的不少作品即以此都的社會(huì)習(xí)俗與風(fēng)土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說(shuō)”之稱。

達(dá)夫妮·杜穆里埃受19世紀(jì)以神秘、恐怖等為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)影響較深，同時(shí)亦曾研究并刻仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng)作手法，因此，“康沃爾小說(shuō)”大多情節(jié)比較曲折，人物（特別是女主人公）刻畫比較細(xì)膩，在渲染神秘氣氛的同時(shí)，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。

作品鑒賞

《蝴蝶夢(mèng)》曾一紙風(fēng)行。對(duì)呂蓓卡這個(gè)人物的理解，以及這部小說(shuō)的闡釋，同樣也是五花八門。

第一種最常見的闡釋；這部小說(shuō)受到18和19世紀(jì)流行于英國(guó)的哥特小說(shuō)影響。充滿幻想的年輕女孩、陰森的大宅、鬼祟的仆從、陰沉英俊的男主人公、不為人知的過(guò)往等哥特元素不一而足。在此基礎(chǔ)上，一種廣泛的解讀是《蝴蝶夢(mèng)》其實(shí)是對(duì)《簡(jiǎn)愛》的改寫。

又有人認(rèn)為這是一部模仿莎士比亞的劇作《奧賽羅》的小說(shuō)，德溫特槍殺呂蓓卡，正好對(duì)照奧賽羅妒火攻心誤殺苔絲德蒙娜。然后，雖然杜·穆里埃本人向來(lái)注意與政治保持距離，但還是有人認(rèn)為此書影射二次世界大戰(zhàn)前夕時(shí)勢(shì)——曼陀麗莊園盛況不再，對(duì)照大英帝國(guó)的衰落，呂蓓卡的不孕，又暗示著帝國(guó)后繼無(wú)人的尷尬處境。

而按照《蝴蝶夢(mèng)》1994年中譯本的序言，這部小說(shuō)主要講述了上流社會(huì)的極度奢華與鋪張浪費(fèi)。故事的結(jié)局也是頗具匠心的。曼陀麗被大火毀之一炬，但是作者并沒有把起火的原因交代清楚，也沒有寫明邁克西姆和“我”以后的生活，只說(shuō)了一句寓意深刻的話：“火燒灰隨著咸澀的海風(fēng)朝我們這兒飄來(lái)。”留給證者自己去沉思。

因作者達(dá)夫妮·杜·穆里埃受到十九世紀(jì)哥特派小說(shuō)和勃朗特姐妹文學(xué)作品的影響， 《蝴蝶夢(mèng)》既充斥著哥特式神秘、陰森的恐怖懸疑色彩，又充滿了溫柔纏綿的浪漫主義元素，這使《蝴蝶夢(mèng)》在情節(jié)曲折的同時(shí)，人物又被刻畫的十分細(xì)膩，在神秘的氣氛中裹夾著淡淡的宿命論的憂愁。

例如，在《蝴蝶夢(mèng)》的開篇，作者就寫道， “曼陀麗是座墳?zāi)梗覀兊目謶趾涂嚯y都深埋在它的廢墟之中，這一切再也不能死而復(fù)蘇?！边_(dá)芙妮·杜穆里埃在作品的一開始就將曼陀麗莊園定義為墳?zāi)梗x予莊園死亡的氣息， “我”面對(duì)廢墟中的莊園陷入了回憶，整個(gè)過(guò)程陰暗、痛苦，而從一開始就死去的呂蓓卡就是像是莊園上徘徊不散的陰魂，時(shí)刻影響著“我”的生活，甚至是以后的整個(gè)人生。

在小說(shuō)創(chuàng)作中，首先遇到的是這個(gè)故事由誰(shuí)來(lái)講述。一般來(lái)說(shuō)，包述者可以分為三種：第一人稱敘述者、全知敘述者和角色敘述者?！逗麎?mèng)》的一個(gè)重要特色就是對(duì)敘述者的設(shè)計(jì)，達(dá)芙妮選擇了小說(shuō)中的“我”而非主人翁來(lái)敘述這個(gè)故事，且“我”的存在只是為了反襯呂蓓卡。根據(jù)熱奈持的敘事理論，敘述者可以置身故事之內(nèi)，同時(shí)又獨(dú)立于故事之外。在《蝴蝶夢(mèng)》中，“我”擔(dān)任了雙重角色，既是小說(shuō)的敘述者，又是它的一個(gè)重要人物。“我”在小說(shuō)中實(shí)際上講了兩個(gè)人的故事：“我”與邁克西姆相識(shí)、相戀及婚后隨他來(lái)到曼陀麗的故事，以及呂蓓卡的故事，而呂蓓卡的故事又是包含在“我”的故事之中的。從包述的角度看，“我”的故事似乎是條主線，從頭到尾貫穿整個(gè)小說(shuō)，而呂蓓卡的故事只是“我”的故事的一部分；但從故事的內(nèi)容和重心看，呂蓓卡的故事才是小說(shuō)的主線，如果用“紅花綠葉”來(lái)比喻它們的話，那呂蓓卡的故事無(wú)疑就是紅花，“我”的故事只是扶襯的綠葉。因此，小說(shuō)的主線只是作為一個(gè)背景、一個(gè)舞臺(tái)，實(shí)際上演的是呂蓓卡的“戲”。這種敘述手法的安排和產(chǎn)生的藝術(shù)效果是頗具匠心的。

敘事視角是敘述者講述故事的角度，它是文學(xué)作品敘事策略的關(guān)鍵。選擇合適的敘事視角需要高超的技巧，同時(shí)敘事視角也影響著小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)安排與藝術(shù)效果。《蝴蝶夢(mèng)》中敘事視角的選擇無(wú)疑體現(xiàn)了達(dá)芙妮的創(chuàng)作功力，這也是作品大受歡迎的重要因素之一。

在《蝴蝶夢(mèng)》中，“我”有著雙重視角，一個(gè)是“我”作為敘述者從現(xiàn)在的角度回憶往事的視角即敘述視角；另一個(gè)是被回憶的“我”過(guò)去正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角即經(jīng)驗(yàn)視角。全文總體結(jié)構(gòu)是“我”的敘事視角和經(jīng)驗(yàn)視角交替使用。在敘述過(guò)去經(jīng)歷時(shí)，“我”還以現(xiàn)在全知的眼光對(duì)往事評(píng)論。經(jīng)驗(yàn)視角則包括“我”直接觀察呂蓓卡的單一視角和其他人物的多重視角。呂蓓卡在小說(shuō)一開始就死了，“我”從未見過(guò)她，那“我”是如何觀察他的呢？在這里達(dá)芙妮一方面通過(guò)曼陀麗內(nèi)的自然景物去表述呂蓓卡，另一方面通過(guò)其他人物的多重視角，使得“我”把各種意象與呂蓓卡聯(lián)系起來(lái)，從而呈現(xiàn)了一個(gè)完整的呂蓓卡。

丹弗斯太太是故事中關(guān)鍵的視角人物，她是死去的呂蓓卡在曼陀麗的化身

。通過(guò)她的視角，“我”看到了一個(gè)聰敏、勇敢、美麗的呂蓓卡。她又高又瘦，臉色慘白，雙手冰冷，總是穿著黑色的衣服，高貴而安詳，這分明就是一個(gè)死人的模樣，但有著呂蓓卡的體形和氣質(zhì)。“我”雖然沒有見過(guò)生前的呂蓓卡，可“我”卻從丹弗斯太太身上看到了死后呂蓓卡的樣子。

書中采用倒敘的方式向我們慢慢展開故事情節(jié)。開頭第一章就講述了“我”的一個(gè)夢(mèng)，告訴我們“曼陀麗已經(jīng)不為我們所有了，曼陀麗已經(jīng)不復(fù)存在了”，于是，我們不得不追尋為什么昔日繁華的亮麗的曼陀麗莊園不再存在，從而一幕幕的懸念由此鋪開。在《蝴蝶夢(mèng)》中，懸疑色彩主要來(lái)自作者對(duì)呂蓓卡這個(gè)人物形象的塑造。在小說(shuō)中一開始，作者就交代呂蓓卡已經(jīng)死去這一事實(shí)，并從未在文中對(duì)她進(jìn)行正面描述，然而她短暫的一生中的所作所為卻如鬼魂一般縈繞在她曾經(jīng)生活的地方，給她周邊的人帶去深刻的影響。這般超強(qiáng)的影響力曾一度阻礙了小說(shuō)中另一主人公“我”與邁克西姆的感情發(fā)展，給“我們”的婚姻帶了眾多的猜疑和懸念。書中的懸念是由一條主線即呂蓓卡這一人物形象貫穿，繼而分成三重：一重是呂蓓卡真如他人所說(shuō)的是一個(gè)完美元缺的妻子？二重是麥克斯是真的愛呂蓓卡嗎？三重是呂蓓卡是怎樣死的？整個(gè)故事就此三重線路鋪展開。