歷史淵源

山東萊蕪梆子的音樂具有鮮明的特色，其唱腔高亢雄壯、高昂粗獷、剛勁挺拔、激烈奔放，氣氛熱烈，旋律平實(shí)、行腔流暢，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它是中國(guó)300多個(gè)戲曲劇種之一，是萊蕪文化滋養(yǎng)而成的極具地方特色的藝術(shù)奇葩。以萊蕪為中心的魯中腹地，少有其他民間戲曲流傳，百余年來(lái)，萊蕪梆子曾是當(dāng)?shù)匚幕顒?dòng)的主要形式，是群眾親切的鄉(xiāng)音，具有很強(qiáng)的心理凝聚力。長(zhǎng)于體現(xiàn)正劇，特別是喜劇氣氛。從這點(diǎn)講，它代表了爽直粗壯的泰沂山區(qū)人民的性格特點(diǎn)。因此深受山東省萊蕪及周邊地區(qū)群眾的喜愛和歡迎，被人們親切地稱為"家鄉(xiāng)戲"。

萊蕪梆子的劇種起源有三種說(shuō)法：一是由流行于魯西南一帶的梆子腔演變而來(lái)；二是由徽班傳授；三是由徽戲和梆子腔結(jié)合而成。這幾種說(shuō)法雖都有一定的形成因素，但淵源關(guān)系與河北省贊皇絲弦卻很相近。

1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三慶”徽戲班奉調(diào)入京獻(xiàn)演，隨后，“四喜”、“春臺(tái)”、“和春”等徽班接踵進(jìn)京，其它許多徽班也紛紛向此開拓。1850年（道光三十年）前后，徽班“老陽(yáng)春”沿運(yùn)河、順驛道流入泰安一帶，后來(lái)在泰安西南程子寨定居。在此前后，陜西、甘肅一帶的秦腔經(jīng)河南流傳到汶上地區(qū)，形成了特色鮮明的本地梆子腔。這種梆子腔粗獷高昂，比徽戲更加符合當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿窈腿の?，因而影響不斷擴(kuò)大。面對(duì)這一嚴(yán)峻形勢(shì)，為了爭(zhēng)取觀眾，以利自身發(fā)展，“老陽(yáng)春”便逐步全盤吸收梆子腔這個(gè)藝術(shù)形式，開始了新的探索。在相當(dāng)長(zhǎng)的演出活動(dòng)中，歷代班社都是徽戲和梆子戲同班并存，但不合二為一，演員既能演唱這一聲腔的戲，又能演唱那一聲腔的戲。隨著時(shí)間的推移，本地演員越來(lái)越多，受當(dāng)?shù)胤窖浴⒘?xí)俗和群眾愛好的影響越來(lái)越深，便逐漸改為以演唱梆子戲?yàn)橹?，徽戲的成分日益減少，以致絕跡。而被徽班吸收的梆子腔也演變成為獨(dú)具特色的萊蕪梆子。清朝光緒末年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，為萊蕪梆子的興盛階段，專業(yè)班社數(shù)量可觀，演出活動(dòng)十分活躍，流行區(qū)域不斷擴(kuò)大。

萊蕪梆子歷史上屬于民間藝術(shù)，以萊蕪、泰安、新泰為主要活動(dòng)區(qū)域，后來(lái)流行于東至日照，西至平陰，南到臨沂，北抵濟(jì)南的廣大區(qū)域內(nèi)，但以在萊蕪、泰安，新泰、沂源影響最深。在當(dāng)?shù)亓鱾髦芭軘嗤龋テ颇_，還不知趕上磨旦子（萊蕪梆子著名老藝人）出角不出角”的歌謠，可見其魅力之大，影響之廣。

1954年1月山東省萊蕪縣成立萊蕪縣民藝劇團(tuán)，1956年更名為“萊蕪梆子劇團(tuán)”，使該劇種得以進(jìn)一步發(fā)展提高。1965年劇團(tuán)進(jìn)京匯報(bào)演出《送豬記》，受到周恩來(lái)總理、朱德委員長(zhǎng)、彭真、葉劍英和楊尚昆等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見和高度評(píng)價(jià)；1975年又為慶祝建國(guó)26周年晉京獻(xiàn)禮演出《三定樁》，1977年《三定樁》赴廣交會(huì)為130個(gè)國(guó)家和地區(qū)的友人演出。1982年初又到懷仁堂和人民大會(huì)堂演出《紅柳綠柳》，再次受到彭真、康克清等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見。其中《三定樁》和《紅柳綠柳》分別由上影廠、“八一”廠和山東電影制片廠搬上銀幕，并先后有《借閨女》等幾個(gè)劇目被省、市電視臺(tái)錄制，其中《借閨女》被中央電視臺(tái)轉(zhuǎn)播。

現(xiàn)代戲《正月十五雪打燈》獲1995年度山東省精品工程獎(jiǎng)，1996年參加文化部在西安舉辦的全國(guó)梆子戲優(yōu)秀劇目交流演出，榮獲七項(xiàng)獎(jiǎng)。1997年，現(xiàn)代戲《雪野風(fēng)情》獲山東省第四屆精品工程獎(jiǎng)?，F(xiàn)代戲《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》先后獲山東省精品工程獎(jiǎng)?！锻葡眿D》2000年12月參加全國(guó)部分省市農(nóng)村題材小戲調(diào)演在長(zhǎng)安大戲院演出，2002年參加文化部在北京舉辦的“全國(guó)群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀劇目展演，國(guó)務(wù)院副總理李嵐清前往觀看，給予高度評(píng)價(jià)。

1850年前后，徽班經(jīng)運(yùn)河入山東，定居在泰安縣夏張鎮(zhèn)王侍郞家的“老陽(yáng)春”班，是徽班之一。此后，滸于汶上一帶的梆子，經(jīng)常與徽調(diào)同臺(tái)演出，逐漸結(jié)合。1874年成立了科班“小陽(yáng)春”班，1895年在萊蕪北勺山成立了“長(zhǎng)順”班，繼而成立了吉慶等十幾個(gè)科班。

1954年1月成立了萊蕪縣民藝劇團(tuán)，1956年改名為“萊蕪梆子”劇團(tuán)。自建國(guó)以來(lái)，萊蕪梆子劇團(tuán)挖掘、整理、改編、上演了傳統(tǒng)劇目384個(gè)，改編、移植、創(chuàng)作上演了現(xiàn)代戲260個(gè)，其中《送豬記》、《三定樁》、《紅柳綠柳》、《借閨女》進(jìn)京在中南海懷仁堂演出，受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的贊揚(yáng)和接見。1977年《三定樁》赴廣交會(huì)為一百三十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的友人演出?！度丁?、《紅柳綠柳》分別被搬上銀幕。1990年劇團(tuán)被文化部命為“全國(guó)編演現(xiàn)代戲先進(jìn)單位”，是全國(guó)現(xiàn)代戲年會(huì)會(huì)員團(tuán)。1992年小戲《推媳婦》參加全國(guó)“天下第一團(tuán)”展演并獲獎(jiǎng)，2000年12月參加全國(guó)省市農(nóng)村題材小戲調(diào)演在長(zhǎng)安大戲院演出，得到了首都專家高度評(píng)價(jià)。2002年，參加文化部在北京舉辦的“全國(guó)群星獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目展演”，國(guó)務(wù)院副總理李嵐清前往觀看，給予高度評(píng)價(jià)?，F(xiàn)代戲《正月十五雪打燈》獲1995年度山東省“精品工程”獎(jiǎng)。1996年，該劇在西安參加了文化部舉辦的“全國(guó)梆子戲優(yōu)秀劇目交流演出”，榮獲七項(xiàng)大獎(jiǎng)。1997年，現(xiàn)代戲第四屆《雪野風(fēng)情》獲山東省“精品工程”獎(jiǎng)。1999年，現(xiàn)代戲《好兒好女》獲山東省第五屆“精品工程獎(jiǎng)”，參加第六屆山東文化藝術(shù)節(jié)演出獲劇目一等獎(jiǎng)，2000年榮獲第八屆“中國(guó)人口文化獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。2001年，現(xiàn)代戲《大山魂》獲山東省第六屆“精品工程”獎(jiǎng)，參加山東省第七屆文化藝術(shù)節(jié)演出獲劇目三等獎(jiǎng)。2003年現(xiàn)代戲《釣魚人》獲山東省第七屆“精品工程”獎(jiǎng)。

我團(tuán)常年堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，平均每年演出達(dá)到300余場(chǎng)。傳統(tǒng)代表劇目有《穆桂英掛帥》、《借閨女》、《王華買爹》、《王華下書》、《王華登基》、《穆柯寨》、《佘太君辭朝》、《十五貫》、《逼婚記》、《孫安動(dòng)本》等30多個(gè),其中有《借閨女》等12個(gè)傳統(tǒng)劇目被齊魯音像出版社錄制出版。

為了演出市場(chǎng)的需求,我團(tuán)還組織演出各類大型歌舞、廣告類演出,進(jìn)一步拓寬了演出市場(chǎng)。

現(xiàn)劇團(tuán)擁有演職人員70名,其中國(guó)家一級(jí)演員及一級(jí)演奏員6名,二級(jí)演員、二級(jí)演奏員18名,三級(jí)演員、演奏員28名。

2008年，萊蕪梆子入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

藝術(shù)特色

唱腔

萊蕪梆子唱腔的顯著特點(diǎn)：一是高亢雄壯、氣氛熱烈，特別是男腔用假聲翻高、往里吸氣演唱的“立嗓”，和女腔的尾音翻高八度、使用假聲演唱的小嗓，稱為“謳腔”，清亮高昂，余音縈繞，不論是反映興致勃勃的情緒，還是表現(xiàn)氣憤難忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律樸實(shí)，行腔流暢，沒有大幅度的旋律變化和音符跳躍以及較長(zhǎng)的花腔拖腔，演唱起來(lái)吐字清晰，節(jié)奏明快，如唱似說(shuō)，質(zhì)樸自然；三是長(zhǎng)于體現(xiàn)正劇，特別是喜劇氣氛。

表演

萊蕪梆子表演的主要特點(diǎn)：一是粗獷豪放，長(zhǎng)于夸張?；?，特別是二花臉的“推圓場(chǎng)”，手掌撐開，前后推動(dòng)，整個(gè)身體隨之大幅度地前仰后合，靠旗前后擺動(dòng)，推之見勇，動(dòng)中見猛，舞臺(tái)人物勇猛威武的形象栩栩如生，氣派很大；二是樸實(shí)生動(dòng)，生活氣息濃厚。特別是小旦的臺(tái)步，稍大而節(jié)奏稍緩，整個(gè)身軀從頭到腳十分協(xié)調(diào)地一起扭動(dòng)，上下渾成一體，酷似舊時(shí)代的農(nóng)村少女，使人感到親切、生動(dòng)，別具風(fēng)味；三是邊唱邊舞，長(zhǎng)于刻劃人物，體現(xiàn)劇情，塑造舞臺(tái)形象，增強(qiáng)藝術(shù)感染力?！度丁分嘘惔鬆敗㈥惔髬尷蟽煽谶叧呂璧谋硌菀魳窐銓?shí)，節(jié)奏歡快，氣氛熱烈，妙趣橫生。

場(chǎng)面

萊蕪梆子的場(chǎng)面主要包括伴奏、板式和曲牌。

傳統(tǒng)的伴奏樂器分為三大件：大胡琴，俗稱大提琴，椿木為筒，呈圓形，前端蓋以梧桐板，琴桿粗短，6 3（正工四）定弦，琴音高昂、清脆、純正，皮弦為內(nèi)弦，老弦為外弦，戴鐵指用硬弓演奏，自《三定樁》開始，改為皮絲弦為鋼絲弦，變鐵指硬弓為皮指套軟弓演奏；作棱月琴，琴面呈八角形，兩面蓋以梧桐板，琴頸短，無(wú)品，用牛角撥子戴鐵指演奏，2 5（皮尺合）定弦；三弦，2 5 1（尺上合）定弦 。為了克服樂隊(duì)音色高、嗓尖的弱點(diǎn)，后來(lái)去掉三弦，增加中音板胡，調(diào)式定弦同大胡琴，但比它低八度，組成了新的“三大件”。其它伴奏樂器有笛、笙、二胡等。1974年起，還將西洋樂器中的大貝司、大提琴、黑管、長(zhǎng)笛等列入樂隊(duì)編制，加強(qiáng)了低音區(qū)，增加了音域厚度，改善了音色質(zhì)量。

打擊樂器

打擊樂器的配備：除用空心檀木制成的梆子外，其余與京劇基本相同。其演奏特點(diǎn)，除配合唱腔板式的“打頭”還保留它固有的風(fēng)格外，其余“打頭”（包括演員造型和武打等）已大量吸收了其它劇種的優(yōu)勢(shì)部分，較前有了很大的變化。

板式

萊蕪梆子使用的板式共有29個(gè)，其中老一代班社傳下來(lái)的27個(gè)，即大慢板、中慢板、快慢板、過(guò)眼腔、哭劍、慢流水、快流水、垛板、吊鑼、快梆子、慢梆子、光才光、緊垛子、頂簾子、慢乍黃、快乍黃、大起板、大載板、小載板、緊板、哭迷子、金鉤掛、呱達(dá)嘴、一串鈴、娃娃腔、小放牛、大鋸缸。排練劇目《紅柳綠柳》時(shí)，在紅柳《我要繡》的唱段中，新創(chuàng)了一個(gè)類似豫劇二八板的板式，定名為“柳板”；在《拐磨子》一場(chǎng)戲里，新創(chuàng)了一個(gè)3/4節(jié)奏的板式，定名為“柳調(diào)”。

曲牌

萊蕪梆子的曲牌比校豐富，已收集到的有117個(gè)。其中主要是老一代班社流傳下來(lái)的，也有一部分是后來(lái)新創(chuàng)作的。大體可分為嗩吶曲牌、絲弦曲牌和笛子曲牌三大類。

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萊蕪梆子包含梆子與徽調(diào)兩種聲腔。據(jù)1954年調(diào)查，萊蕪梆子的傳統(tǒng)劇目有267個(gè)。其中梆子劇目164個(gè)，徽調(diào)劇目103個(gè)?；緞∧糠Q為江湖十八本，其中《兩狼山》為梆子腔，《燒戰(zhàn)船》等為徽調(diào)。

傳承保護(hù)

早期名演員有陳富美、胡大采、孫玉才、胡慶松等。 建國(guó)以后，萊蕪梆子得到了較快的發(fā)展，出現(xiàn)了三個(gè)高峰期。二十世紀(jì)六十年代，整理了《兩狼山》、《趙連岱借閨女》等傳統(tǒng)劇目；編演了現(xiàn)代戲曲《送豬記》，晉京演出。二十世紀(jì)七十年代中期到八十年代初期，編演了《三定樁》、《紅柳綠柳》等，并晉京演出。其中《三定樁》、《紅柳綠柳》等戲已攝制成影片，《趙連岱借閨女》等錄制為電視片。二十世紀(jì)八十年代末期以后，編演了《雪落黃河》、《推媳婦》、《正月十五雪打燈》、《雪野風(fēng)情》、《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》等戲。2009年創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代廉政劇目《兒行千里》獲得省委宣傳部，省文化廳五項(xiàng)大獎(jiǎng)，并在全省十七地市巡演。