雕塑內(nèi)容

《抱鵝的少年》描繪的是一個(gè)天真活潑的小孩和一只鵝嬉戲的情景。作者將兒童的形象塑造得活靈活現(xiàn)，他正使勁想把往前走的鵝扳回來(lái)，而這只鵝則直蹬著叉開(kāi)的雙腿，張開(kāi)嘴拼命與兒童抗衡，而兒童似乎也樂(lè)在其中，他頑皮的笑容充分體現(xiàn)出兒音固有的天真無(wú)邪與活淺開(kāi)朗的天性。

創(chuàng)作背景

公元前305年，希臘的托勒密家族建立起了托勒密王國(guó)，直到公元前30年被羅馬所征服。托勒密王朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)繁榮，藝術(shù)上則深受希臘文化的影響。但是，這是一個(gè)自己也同樣擁有悠久和深厚藝術(shù)傳統(tǒng)的地區(qū)，所以，它的藝術(shù)也保留了自身的特點(diǎn)。其中雕塑是最能體現(xiàn)其風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)時(shí)普遍流行表現(xiàn)日常生活場(chǎng)面和普通人的風(fēng)俗性雕刻作品，其中許多作品形象生動(dòng)，表現(xiàn)手法豐富多彩，個(gè)性鮮明?！侗Z的少年》就是其中的代表作。

藝術(shù)鑒賞

整體形象

作品表現(xiàn)了一個(gè)天真活潑的小男孩和一只大鵝摟抱在一起嬉戲的情景。小男孩的面部帶著調(diào)皮的微笑，好像跟這只大鵝是親密無(wú)間的朋友一樣。由于小男孩用力地將大鵝抱在懷中，大鵝蹬直了雙腿，張開(kāi)嘴來(lái)，對(duì)小孩的捉弄無(wú)可奈何。在這里，雕塑家賦予了禽鳥(niǎo)以人的性格，增添了濃厚的生活氣息孩子頭部的發(fā)型富有裝飾性的韻律感，頭頂上又結(jié)成一團(tuán)小發(fā)卷，越發(fā)逗人。這類作品當(dāng)時(shí)可能是被陳設(shè)在廳堂、居室里供人欣賞，使觀賞者在天真活潑的兒童形象中，聯(lián)想到那蓓蕾初放的生命力，繼而在想象中回到色彩斑斕的童年時(shí)代。

孩子的體態(tài)、動(dòng)作和細(xì)膩的皮膚雕刻得十分真實(shí)、自然，那頑皮的微笑和執(zhí)拗的動(dòng)作充分表現(xiàn)了一個(gè)兒童固有的天真活潑的本性，富有極其濃厚的生活氣息。孩子頭部的發(fā)型有很強(qiáng)的韻律節(jié)奏感，頭頂上的小發(fā)卷則更顯得可愛(ài)逗人。整個(gè)雕像刀法細(xì)膩，動(dòng)感十足，小孩與鵝的姿態(tài)優(yōu)美動(dòng)人，使觀賞者們看到了那蓓蕾初放的生命力，仿佛又回到了色彩斑斕的童年時(shí)代。

復(fù)制信息

這件作品出自希臘哈爾基頓的雕刻家波厄多斯之手，原作青銅，留存至今的這件是羅馬復(fù)制品。

作者簡(jiǎn)介

波厄多斯，來(lái)自小亞細(xì)亞的雕塑家。具體生平不詳。擅長(zhǎng)于風(fēng)俗題材雕塑，成為當(dāng)時(shí)專門(mén)雕刻兒童形象而聞名的藝術(shù)家。波厄多斯生活在公元前3世紀(jì)，正是希臘風(fēng)俗性雕塑發(fā)展的時(shí)代，從超凡脫俗的神性，到開(kāi)始表達(dá)最普遍的人性，幾乎觸及生活的各個(gè)方面。他特別重視真實(shí)地塑造人物形象，注重人的內(nèi)在精神表達(dá)。