畫(huà)作內(nèi)容

《蒙娜麗莎》原作的尺寸：縱77cm、橫53cm，該作品畫(huà)在一塊黑色的楊木板上。《蒙娜麗莎》畫(huà)像沒(méi)有眉毛和睫毛，面龐看起來(lái)十分和諧。直視蒙娜麗莎的嘴巴，會(huì)覺(jué)得她沒(méi)怎么笑；然而當(dāng)看著她的眼睛，感覺(jué)到她臉頰的陰影時(shí)，又會(huì)覺(jué)得她在微笑。蒙娜麗莎的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒。蒙娜麗莎，坐在一把半圓形的木椅上，背后是一道欄桿，隔開(kāi)了人物和背景，背景有道路、河流、橋、山巒，它們?cè)谶_(dá)·芬奇“無(wú)界漸變著色法”的筆法下，和蒙娜麗莎的微笑融為一體，散發(fā)著夢(mèng)幻而神秘的氣息。

創(chuàng)作背景

人文背景

文藝復(fù)興是盛行于14世紀(jì)到17世紀(jì)的一場(chǎng)歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。

在中世紀(jì)晚期發(fā)源于佛羅倫薩，后擴(kuò)展至歐洲各國(guó)。歐洲源自對(duì)基督教統(tǒng)治下中世紀(jì)的批判，產(chǎn)生了世俗價(jià)值觀念。人的觀念在達(dá)·芬奇等藝術(shù)家的觀念里居于核心的地位，《蒙娜麗莎》也展現(xiàn)了神性和人性的光輝，肯定了人從自然狀態(tài)脫離而存在的意義。

草稿背景

在《蒙娜麗莎》創(chuàng)作之前，就有一幅，《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》油畫(huà)：《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》出自達(dá)·芬奇，其創(chuàng)作時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于《蒙娜麗莎》油畫(huà)作品?！栋瑺栁炙埂っ赡塞惿防L畫(huà)，人物的面色清新紅潤(rùn)，不沾歲月痕跡，有著與蒙娜麗莎非常相似的長(zhǎng)相、服飾、手勢(shì)和神秘笑容，只是更為年輕。有專家還曾利用碳定年法對(duì)《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》進(jìn)行了測(cè)定，結(jié)果顯示，該幅畫(huà)創(chuàng)作于15世紀(jì)。

創(chuàng)作過(guò)程

《蒙娜麗莎》油畫(huà)：該作品經(jīng)過(guò)了四個(gè)創(chuàng)作階段：第一層，是一幅對(duì)未知對(duì)象的肖像草稿，從輪廓可以看出，有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇；在第二層里，達(dá)·芬奇用一幅《佩戴珍珠發(fā)飾的肖像畫(huà)》覆蓋了最初的草稿。第三層，是1503年創(chuàng)作的《麗莎·格拉迪尼肖像》，帕斯卡認(rèn)為這才是蒙娜麗莎的原貌，也是他所認(rèn)為的“另一幅女人的畫(huà)像”。畫(huà)中的蒙娜麗莎眼睛看向左邊，面帶微笑，這是當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的肖像畫(huà)模樣。第四層，是《蒙娜麗莎》油畫(huà)作品：臉微微向右轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，就連目光也是向右的。

《蒙娜麗莎》創(chuàng)作時(shí)間，大約從1503年至1506年。該幅畫(huà)創(chuàng)作于達(dá)·芬奇人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即從服務(wù)了17年的米蘭斯佛扎宮廷，回到了佛羅倫斯。很有可能在那段時(shí)間里，達(dá)·芬奇贏得了政治家馬基維利的支持，他主要從事軍事工程，利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作繪畫(huà)作品。達(dá)·芬奇畫(huà)完《蒙娜麗莎》之后，便投入到了亞諾河改造計(jì)劃。

藝術(shù)鑒賞

作品主題

心靈回歸者心中的崇高細(xì)致理想的顯現(xiàn)

《蒙娜麗莎》的姿勢(shì)，已經(jīng)升華為一種神圣的符號(hào)，它不僅僅是藝術(shù)規(guī)律問(wèn)題，不僅僅是對(duì)文藝復(fù)興人文思想粗糙大潮的沖擊，而是心靈回歸者、覺(jué)醒者心中的一個(gè)崇高細(xì)致理想的顯現(xiàn)?！睹赡塞惿肪哂辛硪环N難以說(shuō)明的象征意義，如佛的坐勢(shì)、站勢(shì)、講道姿勢(shì)，菩薩的動(dòng)勢(shì)，基督的幾種象征性姿勢(shì)：如兩手?jǐn)傞_(kāi)，一手持十字，一手指天，這有某種非世俗的意味，不是做作，而是不得不是如此，是最不自然最自然，最不簡(jiǎn)單最簡(jiǎn)單，最輕松最沉甸甸的樣式，你無(wú)法贊美它，又無(wú)法挑剔它，它就是這樣，原始的樣子，人們只能沉醉其中，而不能有條理地褒貶它。

一切欺騙與神秘都集中在《蒙娜麗莎》身上，而令人們產(chǎn)生一種畏懼?！睹赡塞惿肥且粋€(gè)精力充沛的形象，在該幅作品面前，不能說(shuō)她是女人肖像，她穿越一切無(wú)所不見(jiàn)、又視而不見(jiàn)的空洞目光，想躲避是辦不到的，而想迎接那目光同樣也是枉然。奇異的前額，廣闊得失去了一個(gè)平凡人的味道，彌漫在臉上的那種神奇表情，似笑、非笑使人們無(wú)法相信這是一張現(xiàn)實(shí)的臉，而它的存在，又無(wú)法使人們的懷疑進(jìn)行得徹底?！睹赡塞惿返谋砬?，像東方佛教中佛陀的表情一樣，是非凡人所能做出來(lái)的。“蒙娜麗莎”不是因?yàn)榱耸裁炊⑿?，她只是靜靜地在那，臉上是自然地出現(xiàn)的一種永恒的、無(wú)所謂表情的表情?！睹赡塞惿返拿缹W(xué)意義，主要在于人物形象煥發(fā)出的人性的光輝；而在這之前，即使是人的形象，也帶有或多或少的宗教氣息。

藝術(shù)特色

構(gòu)圖

在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇為了加強(qiáng)對(duì)人物時(shí)代特征，打破了打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，突破了對(duì)女性的刻畫(huà)到了腹部。其實(shí)，中世紀(jì)教會(huì)認(rèn)為，腹部以下為情欲，而禁止人物肖像畫(huà)到腹部以下的荒謬規(guī)定。達(dá)·芬奇把人物畫(huà)到腹部以下，是對(duì)中世紀(jì)觀點(diǎn)的公開(kāi)對(duì)抗。該畫(huà)完全消除了中世紀(jì)繪畫(huà)中的呆木僵硬表情，表現(xiàn)出一股活鮮鮮的生氣；其美學(xué)價(jià)值首先就體現(xiàn)于這種先進(jìn)的審美理想中。

技法

達(dá)·芬奇在《蒙娜麗莎》繪畫(huà)中，成功地運(yùn)用了“漸隱法”繪畫(huà)技法。“蒙娜麗莎”人物形象，與背景界限不太明晰，人物輪廓不那么明確，仿佛融人背景之中。尤其是在該人物形象的眼角和嘴角處，作者是著意使用了“漸隱法”繪畫(huà)技法，讓眼角和嘴角漸漸融人柔和的陰影之中，從而造成了含蓄的藝術(shù)效果，極大地豐富了形象的意蘊(yùn)。

《蒙娜麗莎》幅肖像中，那雙眼睛周?chē)⒛巧鷦?dòng)的紅色小圈和毛發(fā)，不經(jīng)過(guò)最精細(xì)的刻畫(huà)，是無(wú)法表達(dá)出來(lái)的。眼臉也自然得體，睫毛濃密，每一根都經(jīng)過(guò)細(xì)致的描繪，曲折自如，宛如出自皮下，極為逼真。鼻尖上那純美柔嫩的粉色鼻孔真是栩栩如生。嘴唇微翕，從玫瑰紅唇到鮮嫩的粉頸，無(wú)處不是生動(dòng)的肌膚而非顏料堆砌。如果人們凝神觀看喉頭的凹陷之處，仿佛還能感受到脈搏的跳動(dòng)。

法國(guó)工程師和發(fā)明家帕斯卡·科特，他用一種新的高科技多光譜相機(jī)發(fā)現(xiàn)，“蒙娜麗莎”曾有過(guò)眼睫毛、眉毛和更燦爛的微笑，而且，在其膝蓋上搭了一件有毛皮內(nèi)襯的外套?？铺氐募t外線攝影也揭示了在好幾層顏料的下面，藏有藝術(shù)家起草的素描。蒙娜麗莎本人的膚色應(yīng)該是暖粉色，她身后的天空應(yīng)該是生動(dòng)的藍(lán)色，而不是如今人們所看到的灰綠色?？铺卣J(rèn)為，畫(huà)面如今展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。原來(lái)達(dá)芬奇使出招牌絕技“暈涂法”（Sfumato），整幅畫(huà)融合了共40層超薄油彩，每層厚度僅2微米（頭發(fā)厚度的1/50）。油彩由些微不同的顏料組成，營(yíng)造出蒙娜麗莎嘴角模糊和陰影效果，令人隱約感到她在微笑，但仔細(xì)看時(shí)笑容就消失無(wú)蹤。

由于畫(huà)作上沒(méi)畫(huà)筆的痕跡，科學(xué)家估計(jì)達(dá)芬奇是把油彩涂于手指上繪畫(huà)。帶領(lǐng)研究小組的沃爾特表示，纖薄油彩是畫(huà)作引人入勝的關(guān)鍵。能使用如此纖薄的油彩，證明達(dá)芬奇功力極深厚。同時(shí)，由于每層顏料都要數(shù)月才能風(fēng)干，估計(jì)這種特殊效果可能花了數(shù)年時(shí)間才能完成。

女性特點(diǎn)在“蒙娜麗莎”這里，已經(jīng)消失得如風(fēng)中的衰草無(wú)有蹤影，只留下凝重的繁樹(shù)一樣的思想，更加深刻地滲透在“笑容”里。仿佛的手勢(shì)，代表一種具體意思，但仔細(xì)看看，就明白這并不是一張肖像寫(xiě)生畫(huà)，而是一個(gè)精神的投影，“女人”淡眉的消失，說(shuō)明達(dá)·芬奇對(duì)性別的超越，所以該形象不存在男人、女人的問(wèn)題，仿佛沒(méi)有性別的天使，和二性兼有的神靈?！懊赡塞惿?，代表了達(dá)·芬奇以基督的目光審視世道的含義，但這并不是說(shuō)藝術(shù)的高境界是一種抽象精神，而令人摸不著頭腦。恰恰相反，這種境界，正是通過(guò)具體的形象顯示出來(lái)的一種具體抽象。

“蒙娜麗莎”的眼睛、額頭、嘴、絕無(wú)僅有的手，都是生動(dòng)具體的，而不是簡(jiǎn)單概念的翻制，所以說(shuō)，藝術(shù)將人的精神升華為一種可視的形象是必須的，將可視的形象純凈為宗教的境界是可能而必然的，美與神秘有著不解的因緣。

神秘字符

意大利國(guó)家文化遺產(chǎn)理事會(huì)主席西爾瓦諾·溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫(huà)中蒙娜麗莎的眼睛，發(fā)現(xiàn)微小字符。肉眼看不出來(lái)。她綠褐色的右眼球上畫(huà)有黑色的LV字樣，很明顯這是列奧納多·達(dá)芬奇的姓名首字母。左眼球上的字符尚未辨明，但看起來(lái)是字母CE，也可能是B或者S。除眼睛外，畫(huà)作其他位置也藏有字符，在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72，也可能是字母L和數(shù)字2。

名家點(diǎn)評(píng)

19世紀(jì)英國(guó)批評(píng)家華德·派特：“《蒙娜麗莎》比環(huán)繞她的巖石年紀(jì)還要老，她像吸血鬼似的死去很多次，所以知道世界上許多重大的秘密，她也能潛進(jìn)深海帶走她所生活過(guò)的日子?！?/p>

《達(dá)·芬奇》傳記作者吉爾吉奧·瓦薩里：“《蒙娜麗莎》作品，技藝精湛，令觀者嘆服?！?/p>

后世影響

作品反響

17世紀(jì)中期，達(dá)·芬奇的名字和《蒙娜麗莎》出現(xiàn)，曾經(jīng)在楓丹白露宮編纂藝術(shù)品目錄的班爾·湯，把《蒙娜麗莎》稱為“畫(huà)中之畫(huà)、首屈一指”。 每年到盧浮宮鑒賞《蒙娜麗莎》作品的人數(shù)，大約有600萬(wàn)左右。

衍生作品

1919年，達(dá)達(dá)主義的代表人物、20世紀(jì)的藝術(shù)家馬歇爾·杜尚開(kāi)啟了帶胡須《蒙娜麗莎》肖像的無(wú)限重復(fù)創(chuàng)作。并且，這一改造成為現(xiàn)代藝術(shù)史上的標(biāo)志性事件，杜尚也成了“惡搞”《蒙娜麗莎》的“始作俑者”。

1965年，馬歇爾·杜尚在作品《拉西》中去掉了蒙娜麗莎的小胡子，以這種方式宣稱“蒙娜麗莎”是達(dá)·芬奇和杜尚跨越文藝復(fù)興和20世紀(jì)兩個(gè)時(shí)期，在新藝術(shù)史中共同創(chuàng)作的作品。

1954年，美國(guó)肖像攝影師菲利普·哈爾斯曼將達(dá)利雙目瞪圓、胡子翹起的怪異面孔挪用到了蒙娜麗莎的臉上，并在她青筋凸起的手中塞滿錢(qián)幣，用以諷刺達(dá)利晚年欺騙式的賺錢(qián)方式。

20世紀(jì)50年代，電影《蒙娜麗莎》出品，榮獲1959年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。

1965年，巴黎舉行“《蒙娜麗莎》藝術(shù)節(jié)”，29位來(lái)自不同國(guó)家的藝術(shù)家?guī)е鴺?biāo)新立異的《蒙娜麗莎》齊聚于此。

1972年，弗蘭克·福斯創(chuàng)作《蒙娜麗莎的可視基因》作品，該作品是一種原生、創(chuàng)新和超前的視覺(jué)效果。

2009年，法籍華人畫(huà)家嚴(yán)培明在盧浮宮展出巨幅油畫(huà)《蒙娜麗莎的葬禮》，畫(huà)面中的蒙娜麗莎眼里含著淚水。

歷史傳承

《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇最喜愛(ài)的作品，作者生前一直把它留在自己的身邊。直到達(dá)·芬奇去世后，法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世用了一萬(wàn)二千里弗（法國(guó)金幣名），才從達(dá)·芬奇的弟子手中買(mǎi)下。從此，該作品被收藏于法國(guó)羅浮宮。

1911年8月22日星期二，以游客臨摹名畫(huà)為生的巴黎藝術(shù)家路易·貝何德走進(jìn)了盧浮宮內(nèi)的方形大廳，他發(fā)現(xiàn)，掛《蒙娜麗莎》作品的地方，只剩下四根鐵釘。事實(shí)上，在星期一的早上，有博物館的雇員注意到該幅畫(huà)不在原處，但他們以為是館內(nèi)的攝影師把它取了下來(lái)，拿到工作室去拍照。博物館的官員接到通報(bào)，《蒙娜麗莎》作品被盜。

盜竊《蒙娜麗莎》的是一位30歲的意大利人，盧浮宮油漆匠溫琴佐·佩魯賈。這位后來(lái)被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國(guó)的國(guó)寶迎回家。1911年8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的小展室躲了起來(lái)。等到夜靜無(wú)人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了安裝的玻璃罩，取下畫(huà)像，來(lái)到一個(gè)小門(mén)，破壞了門(mén)鎖后逃之夭夭。

直到兩年后的1913年11月29日，佛羅倫薩古董商阿爾弗雷德·杰里收到一封署名“列昂納多”的信，他聲稱要把畫(huà)“歸還”意大利，前提是必須支付他5萬(wàn)里拉的費(fèi)用，并暗示他是受愛(ài)國(guó)心的驅(qū)使，產(chǎn)生了歸還被外人盜走的意大利國(guó)寶的愿望。他們接頭后，杰里通過(guò)對(duì)照手上原件的照片，以及原畫(huà)上的龜裂紋（即顏料上的裂紋，往往被當(dāng)作畫(huà)的“指紋”來(lái)鑒別真?zhèn)危?，結(jié)果證明這正是《蒙娜麗莎》真品。很快，他說(shuō)服“竊賊”回酒店等候獎(jiǎng)金，然后就報(bào)了警，將這位原名叫溫琴佐·佩魯賈的竊賊抓獲。最終，竊賊僅僅被判了一年零十五天的監(jiān)禁。意大利議會(huì)在經(jīng)過(guò)一番激烈討論之后，將《蒙娜麗莎》畫(huà)作送還給了法國(guó)。

重要展覽

20世紀(jì)60年代，該畫(huà)作為法國(guó)政府借給美國(guó)肯尼迪總統(tǒng)夫婦個(gè)人的特殊物品，出人意料地橫跨大西洋，于1962年12月19日抵達(dá)美國(guó)，并在華盛頓特區(qū)和紐約展覽了52天。該畫(huà)美國(guó)之旅，攫住了全世界的想象力。將近二百萬(wàn)的美國(guó)人，親睹這件16世紀(jì)早期創(chuàng)作的杰作，仿佛是朝圣一般。由此，《蒙娜麗莎》作為具有超越意義的新時(shí)代先驅(qū)之作，也再次煥發(fā)出超凡的力量，成為美國(guó)有史以來(lái)人們對(duì)單幅藝術(shù)品傾注無(wú)與倫比的激賞的空前盛況?！睹赡塞惿返恼褂[，恰逢美國(guó)歷史上的關(guān)鍵時(shí)刻，成為了冷戰(zhàn)高峰時(shí)期重要的一種外交利器，發(fā)揮了極為獨(dú)特的作用。

《蒙娜麗莎》作品，于1974年再度離開(kāi)盧浮宮：先是借給日本東京的國(guó)立藝術(shù)博物館，展期從4月開(kāi)始，一直到6月2日結(jié)束。接著，轉(zhuǎn)至蘇聯(lián)莫斯科的普希金美術(shù)博物館。

作品爭(zhēng)議

真?zhèn)沃i

某些收藏家聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，數(shù)量達(dá)60幅之多。美國(guó)緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測(cè)定，此畫(huà)確實(shí)是當(dāng)年達(dá)·芬奇的手筆，畫(huà)中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。

專家揭秘蒙娜麗莎隱藏四種動(dòng)物

背景之謎

加利福尼亞大學(xué)教授卡羅·佩德雷蒂認(rèn)為，蒙娜麗莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據(jù)是，達(dá)·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮(zhèn)，并曾經(jīng)在阿雷佐生活過(guò)，這一地區(qū)的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣。

英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》網(wǎng)站2011年1月9日?qǐng)?bào)道：意大利藝術(shù)史學(xué)家卡拉·格洛里說(shuō)，畫(huà)中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬于意大利北部小鎮(zhèn)博比奧。

原型之謎

500多年來(lái)歷史學(xué)家們一直為達(dá)·芬奇名畫(huà)《蒙娜麗莎》的原型爭(zhēng)論不休。意大利佛羅倫薩市教師吉烏塞普·帕蘭蒂提出，蒙娜麗莎是一位有5個(gè)孩子的“家庭主婦”。帕蘭蒂對(duì)佛羅倫薩市檔案進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)25年的研究，得出結(jié)論：《蒙娜麗莎》原型是達(dá)·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個(gè)子女的家庭主婦。

據(jù)帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時(shí)嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達(dá)·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對(duì)夫妻的感情很好，育有5個(gè)子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他“心愛(ài)的”和“忠實(shí)的”的妻子。帕蘭蒂認(rèn)為，《蒙娜麗莎》的畫(huà)像完成于麗莎24歲那年。達(dá)·芬奇的父親安排了一切，自己花錢(qián)讓兒子為朋友的妻子畫(huà)了這幅畫(huà)。

作者簡(jiǎn)介

達(dá)·芬奇（列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇，意大利原名：Leonardo di ser Piero da Vinci，1452—1519），意大利畫(huà)家、雕刻家、詩(shī)人、音樂(lè)家、工程家、建筑家、植物學(xué)家、數(shù)學(xué)家、科學(xué)家。1452年4月15日（公元4月23日）生于佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇。畢業(yè)于意大利理工學(xué)院。逝于1519年5月2日。主要作品：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》等。