基本介紹

由于德沃夏克的交響曲深受古典樂(lè)派的影響，所以他的作品結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)、牢固。另外，由于他具有天生的旋律才能和豐富、敏銳的旋律感， 因而他的作品充分發(fā)揮了旋律的魅力， 而不像傳統(tǒng)的古典交響樂(lè)那樣單純地發(fā)揮技法。這就是德沃夏克交響曲的特殊之處。

德沃夏克的管弦樂(lè)法，并不反映當(dāng)時(shí)的潮流， 雖然沒(méi)有華麗絢爛的色彩，卻顯得十分樸實(shí)可愛(ài)。正是因?yàn)槿绱?，他的管弦?lè)法遭到當(dāng)時(shí)某些樂(lè)評(píng)家的誤解。實(shí)際上，德沃夏克的交響曲不但能充分地發(fā)揮各種樂(lè)器的特性，而且在樂(lè)器的組合運(yùn)用方面，更具有無(wú)窮的妙味。

內(nèi)容介紹

全曲共分為四個(gè)樂(lè)章：

第一樂(lè)章

序奏，慢板，e小調(diào)，4/8拍子。

此序奏部分頗為宏大，其主題與相繼的主部快板部分有極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)一種連貫全曲的特殊任務(wù)，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。

樂(lè)章的引子部分由弦樂(lè)器、定音鼓和管樂(lè)器競(jìng)相奏出強(qiáng)烈而熱情的節(jié)奏，暗喻了美國(guó)那種緊張、忙碌的快節(jié)奏生活 ； 樂(lè)章的主部主題貫穿了全曲的四個(gè)樂(lè)章，其特性與居住于匈牙利和波西米亞境內(nèi)的馬札兒民族固有的民俗音樂(lè)具有共通的性質(zhì)。這一特殊主題靠著巧妙發(fā)展，轉(zhuǎn)達(dá)了不同于以往音樂(lè)世界的“新世界”的消息， 具有強(qiáng)烈的震撼效果。 德沃夏克當(dāng)時(shí)背井離鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁蘊(yùn)積，故而引用了他少年時(shí)期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì)，以遣思鄉(xiāng)念國(guó)的情懷。樂(lè)章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉(xiāng)愁，恰是作者這種心情的體現(xiàn)。

第二樂(lè)章

最緩板，降D大調(diào)，4/4拍子，復(fù)合三段體。 這一樂(lè)章是整部交響曲中最為有名的樂(lè)章，經(jīng)常被提出來(lái)單獨(dú)演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，恰恰是德沃夏克本人身處他鄉(xiāng)時(shí)，對(duì)祖國(guó)無(wú)限眷戀之情的體現(xiàn)。整個(gè)樂(lè)隊(duì)的木管部分，在低音區(qū)合奏出充滿哀傷氣氛的幾個(gè)和弦之后，由英國(guó)管獨(dú)奏出充滿奇異美感和神妙情趣的慢板主題，弦樂(lè)以簡(jiǎn)單的和弦作為伴奏，這就是本樂(lè)章的第一主題，此部分被譽(yù)為所有交響曲中最為動(dòng)人的慢板樂(lè)章。

事實(shí)上，也正因?yàn)橛辛诉@段旋律，這首交響曲才博得全世界人民的由衷喜愛(ài)。這充滿對(duì)故鄉(xiāng)無(wú)限深情的美麗旋律，曾被后人填上歌詞，而改編成為一首名叫《戀故鄉(xiāng)》的歌曲，并在美國(guó)廣泛流傳、家喻戶曉。

本樂(lè)章的第二主題由長(zhǎng)笛和雙簧管交替奏出， 旋律優(yōu)美絕倫， 在忽高忽低的情緒中流露出了一種無(wú)言的凄涼，仍是作者思鄉(xiāng)之情的反映。

本樂(lè)章的第三主題轉(zhuǎn)為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂(lè)的風(fēng)格。

第三樂(lè)章

諧謔曲，從“海華沙的婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發(fā)，舞蹈由快而慢地不停旋轉(zhuǎn)。

音樂(lè)有兩個(gè)主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒；第二主題清麗、明快，富有五聲音階特色；兩個(gè)主題彼此應(yīng)和、模仿。

第四樂(lè)章

快板，奏鳴曲式。 氣勢(shì)宏大而雄偉，這個(gè)總結(jié)性的樂(lè)章將前面樂(lè)章的主要主題一一再現(xiàn)，同時(shí)孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中和家人聚首時(shí)的歡樂(lè)情景。

樂(lè)章的主部主題由圓號(hào)和小號(hào)共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律，由單簧管奏出。這一切經(jīng)過(guò)發(fā)展之后，形成輝煌的結(jié)尾。

該樂(lè)章的開(kāi)頭部分（ 終曲，快板，奏鳴曲式）后被定為國(guó)際展覽局曲。

背景介紹

“美國(guó)式的音樂(lè)”

德沃夏克是一位多產(chǎn)作曲家，在創(chuàng)作旺盛的中年時(shí)期在歐洲名聲遠(yuǎn)播，曾九次訪問(wèn)過(guò)倫敦。

1891年他50歲，英國(guó)劍橋大學(xué)授予他榮譽(yù)音樂(lè)學(xué)博士名銜，也是在這年，美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)始人薩爾伯夫人向德沃夏克發(fā)出邀請(qǐng)，誠(chéng)懇地請(qǐng)他主持音樂(lè)學(xué)院，聘期是兩年。德沃夏克經(jīng)再三猶豫，最后還是接受了薩爾伯夫人的好意。年薪15000美元的職務(wù)是不好輕易拒絕的，這是他任布拉格音樂(lè)學(xué)院作曲系教授年俸的25倍。

1892年9月27日，德沃夏克登上了美利堅(jiān)合眾國(guó)的土地，歡迎他的有300人組成的龐大合唱團(tuán)和多達(dá)80人的管弦樂(lè)團(tuán)，這在當(dāng)時(shí)是很大的規(guī)模。德沃夏克對(duì)主人的熱情好客并不感到意外，倒是紐約港口停泊的大輪船給他印象深刻。

19世紀(jì)末的美國(guó)工商業(yè)已有很大發(fā)展，形成了龐大的金融體系，百老匯大街上電話線電報(bào)線密布如織，街面上車水馬龍，燈光徹夜通明，金融機(jī)構(gòu)鱗次櫛比，證卷交易所里不斷上演著欲望的悲喜劇。這一切與安然閑適的布拉格形成強(qiáng)烈的反差。德沃夏克到紐約恰好比海頓到倫敦晚一百年，但工業(yè)化社會(huì)對(duì)人的沖擊作用大致相當(dāng)。

德沃夏克不愧是民族樂(lè)派的代表人物，他總是以民族音樂(lè)家的角度觀察事物。在美國(guó)他很快注意到黑人音樂(lè)的旋律，并斷言在黑人音樂(lè)的基礎(chǔ)上將產(chǎn)生屬于美國(guó)的新音樂(lè)。他寫道：“在美國(guó)黑人的曲調(diào)中，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)偉大而高尚的音樂(lè)學(xué)派所需要的一切。這些美麗而豐富的主旋律是這塊土地上的產(chǎn)物，它們是美國(guó)式的，是美國(guó)的民歌，你們的作曲家必須求助于它們。”在紐約音樂(lè)學(xué)院的作曲課上，德沃夏克盡力把學(xué)生引向民族主義樂(lè)派。

到美國(guó)后三個(gè)月，德沃夏克開(kāi)始為一部新的交響曲起稿，在此之前他已經(jīng)有八部交響曲。美國(guó)音樂(lè)界的朋友們熱切地希望德沃夏克寫一部能代表美國(guó)精神的作品。歷史短淺、缺乏文化根基的美國(guó)人急切地需要一部奠基之作，來(lái)建立自己的音樂(lè)文化。

1893年5月，交響曲總譜完成，這年的12月，第九交響曲在紐約首演，取得了巨大的成功。新聞媒體對(duì)演出的盛況作熱情的報(bào)道，并宣布“屬于美國(guó)自己的交響曲”誕生了。應(yīng)薩爾伯夫人的請(qǐng)求，德沃夏克在出版第九交響曲時(shí)加上了“來(lái)自新世界”的副標(biāo)題。

《第九交響曲》在中國(guó)一直通行著兩個(gè)副題，一個(gè)是根據(jù)原文譯出的“自新世界”，另一個(gè)是含糊其辭的“自新大陸”，這是由于歷史原因造成的。據(jù)指揮家李德倫先生介紹，五十年代初，世界和平理事會(huì)提出紀(jì)念世界文化名人，德沃夏克是其中之一。中國(guó)響應(yīng)號(hào)召，決定演出德沃夏克的《第九交響曲》。當(dāng)時(shí)中國(guó)志愿軍正在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上與美軍作戰(zhàn)，美國(guó)被當(dāng)做世界人民的頭號(hào)敵人。解放初期人們常用“新社會(huì)”、“舊社會(huì)”、“新世界”、“舊世界”來(lái)作今昔對(duì)比。當(dāng)此之時(shí)演出《第九交響曲》，副題的“新世界”很有美化敵人之嫌，主事者便搞了個(gè)文字游戲，換成了“新大陸”，從那以后，“新大陸交響曲”這個(gè)名稱便在中國(guó)流傳下來(lái)。將近半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，以避一時(shí)之諱的“新大陸”一直沿用，許多很嚴(yán)肅的正式出版物上還在使用這個(gè)假的、錯(cuò)誤的曲名，李德倫先生認(rèn)為應(yīng)該糾正。

德沃夏克的《新世界交響曲》公演以后，各種溢美之詞蜂擁而至，其中主要夾帶著按照美國(guó)人的愿望的評(píng)論，他們?yōu)榱俗C明這是一部“美國(guó)交響樂(lè)”，對(duì)《第九交響曲》作出曲解的分析和評(píng)論，對(duì)樂(lè)曲本身妄加穿鑿，說(shuō)音樂(lè)素材取自于美國(guó)黑人音樂(lè)。對(duì)這些評(píng)論，作曲家本人予以堅(jiān)決反對(duì)。他說(shuō)：“我沒(méi)有使用過(guò)任何一個(gè)黑人或印第安人旋律，我只是在作品中寫了體現(xiàn)印第安音樂(lè)特色的自己的主題。我用現(xiàn)代節(jié)奏、和聲、對(duì)位和樂(lè)隊(duì)音色的一切手段來(lái)發(fā)展他們?！?/p>

作者介紹

民族主義音樂(lè)家——德沃夏克

作為民族主義音樂(lè)家的德沃夏克一向珍視民間音樂(lè)的節(jié)奏、旋律，對(duì)黑人音樂(lè)的評(píng)價(jià)更是充滿熱情，但他首先是一位捷克人，他具有濃厚的捷克人氣質(zhì)，不會(huì)去寫一部“美國(guó)交響曲”。 德沃夏克對(duì)美國(guó)這個(gè)年輕的國(guó)家有強(qiáng)烈的印象，對(duì)這塊迅速發(fā)展的土地上黑人和印第安人的命運(yùn)深表同情，這些在《第九交響曲》里都有情緒化的表現(xiàn)，而非形態(tài)上的表現(xiàn)。德沃夏克在美國(guó)盡管待遇優(yōu)厚工作愉快，但他總在懷念遙遠(yuǎn)的波希米亞家鄉(xiāng)，《自新世界》交響曲里也大量地寄托了懷鄉(xiāng)情緒，表現(xiàn)最突出的是第二樂(lè)章，著名的英國(guó)管奏出的主題。所以，德沃夏克的音樂(lè)，不論是在英國(guó)寫的還是在美國(guó)寫的，都是捷克音樂(lè)。德沃夏克在美國(guó)兩年半時(shí)間的生活應(yīng)該說(shuō)是愉快的，在那里他盡享一個(gè)成功者受到的種種禮遇，但是他總被思鄉(xiāng)情緒包圍，他在美國(guó)寫的另一部成功之作《大提琴協(xié)奏曲》里也浸透著這種情緒。所以，盡管人們想方設(shè)法一再挽留，德沃夏克還是回到了波希米亞家鄉(xiāng)。

在德沃夏克離開(kāi)美國(guó)之后的一個(gè)世紀(jì)里，美國(guó)本土產(chǎn)生的音樂(lè)逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，出現(xiàn)了戈什溫、科普蘭、巴伯、格羅菲等一批世界知名作曲家。美國(guó)音樂(lè)也正如德沃夏克當(dāng)年預(yù)言的那樣，從黑人音樂(lè)和印第安音樂(lè)里吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，黑人靈歌、布魯斯、爵士樂(lè)對(duì)美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的形成發(fā)生著重要的影響。然而，不管德沃夏克本人同意與否，美國(guó)人還是把《第九交響曲（自新世界）》當(dāng)做美國(guó)交響音樂(lè)的基石。他們的交響樂(lè)團(tuán)在世界各地巡回演出中演奏最多的是這部交響曲，近二十年來(lái)，幾個(gè)美國(guó)大型交響樂(lè)團(tuán)訪華演出，數(shù)次演奏此曲，精心安排之下，似乎還是暗含著把此曲獻(xiàn)給自己的意味。

《新世界交響曲》里有兩個(gè)音樂(lè)主題被改編成流行的短曲，一個(gè)是前面提到的歌曲《思故鄉(xiāng)》，是由第二樂(lè)章改編，另一段是第四樂(lè)章高亢興奮的主題改編的銅管樂(lè)，經(jīng)常在各種慶典活動(dòng)中演奏，也是學(xué)生樂(lè)團(tuán)喜愛(ài)排演的曲目。

個(gè)人軼事--德沃夏克

一、捷克的驕傲

捷克人民引為驕傲的有三：一是比爾津的啤酒，二是斯美塔那，三是德沃夏克。在歐洲大作曲家當(dāng)中，德沃夏克是繼柴科夫斯基之后第二個(gè)渡過(guò)大西洋的人。美國(guó)迅猛發(fā)展的新大陸的驚人的經(jīng)濟(jì)勢(shì)頭與美國(guó)黑人民謠的音樂(lè)價(jià)值，造就了《第九交響曲》（自新世界）。經(jīng)安樂(lè)·澤德指揮的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏，首演獲得了巨大的成功。平靜的美國(guó)人瘋狂起來(lái)了，德沃夏克自述道：“聽(tīng)眾狂熱地鼓掌，我仿佛變成了國(guó)王……”出生在波希米亞偏僻農(nóng)村的作曲家用音樂(lè)給祖國(guó)帶來(lái)了榮耀。

二、來(lái)自新世界的聲音

1892年9月26日，德沃夏克受美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)辦人珍妮特·瑟伯夫人的邀請(qǐng)，出任紐約音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)。一踏上美國(guó)的土地，許多新鮮事物接踵而來(lái)：不同膚色的人群，快速轟鳴的機(jī)器，飛馳的汽車在街道上川流不息，港口的船舶穿梭往來(lái)，忙亂、紛繁、緊張……這是一塊嶄新的大地。每日觀察這新奇世界的德沃夏克，這天散步來(lái)到紐約的貧民區(qū)。忽然，一陣深沉的女中音歌聲引起了他的注意，他馬上循聲尋找這個(gè)聲源。

安東寧·德沃夏克作品一個(gè)黑人姑娘，坐在一所破舊的小屋前，一邊洗衣，一邊歌唱，德沃夏克問(wèn)她：“這是什么歌？”“這是黑人常唱的歌謠，是對(duì)家鄉(xiāng)的追憶?！钡挛窒目藢?duì)她的聲音倍加贊賞，建議她去考音樂(lè)學(xué)院，黑人姑娘難過(guò)地說(shuō)：“學(xué)院不收黑人?！钡挛窒目嘶厝ズ蟮牡诙炀驼业絼?chuàng)辦人交涉，他說(shuō)：“如果不收這個(gè)黑人學(xué)生，我就辭職?！痹悍讲坏貌皇障铝诉@個(gè)出色的女中音。1893年，他創(chuàng)作了《第九交響曲》（自新世界），首演便轟動(dòng)美國(guó)，作品的標(biāo)題為《新世界》。那優(yōu)美的、最感人的第二樂(lè)章主題，就是來(lái)自這個(gè)黑人姑娘的歌謠對(duì)他的啟迪。

《思故鄉(xiāng)》是它的改編曲

捷克作曲家德沃夏克的《第九交響曲（自新世界）》是交響樂(lè)經(jīng)典作品里較為通俗的一部。創(chuàng)作年代較為晚近和作品本身的成功固然使它易于流行，而另一個(gè)輔助因素是這部交響曲里的一個(gè)主題被后人改編成各種器樂(lè)獨(dú)奏曲，還填配歌詞，在許多國(guó)家傳唱，歌詞內(nèi)容大多是懷念家鄉(xiāng)。在中國(guó)，二三十年代就已進(jìn)入學(xué)堂樂(lè)歌的《思故鄉(xiāng)》就是它的改編曲，所以德沃夏克的《第九交響曲（自新世界）》在中國(guó)也為人們所熟悉。 德沃夏克是捷克卓越的民族主義音樂(lè)家。捷克歷史上被稱做波希米亞，在這塊土地上自古廣出音樂(lè)人才，波希米亞樂(lè)師流入歐洲各地文化城市，對(duì)德奧古典音樂(lè)傳統(tǒng)的形成起過(guò)重要作用，這里有“歐洲的音樂(lè)學(xué)院”的美稱。捷克名城布拉格的居民有很高的音樂(lè)鑒賞力，許多音樂(lè)家曾在這里獲得最初的成功，如莫扎特、帕格尼尼、老約翰·施特勞斯等等。這里的人民也有分明的愛(ài)憎，1848年歐洲革命，老約翰·施特勞斯投向?；庶h，寫了著名的《拉德斯基進(jìn)行曲》，遭人唾棄，出走國(guó)外，在布拉格演出便遭當(dāng)?shù)厥忻竦种?，甚至砸了他演出的?chǎng)所。德沃夏克1866年到1873年在布拉格國(guó)家劇院樂(lè)隊(duì)拉中提琴，樂(lè)隊(duì)指揮是斯美塔那，后來(lái)兩人都成了享譽(yù)世界的大作曲家。