劇情簡介

故事從19世紀(jì)40年代兩個臺灣年輕人的邂逅開始。年輕俊朗的青年陳秋水因做家庭教師而來到王家，并與王家千金王碧云一見鐘情，兩人很快墜入愛河并私訂終身。但適逢臺灣局勢動蕩，作為熱血青年的陳秋水為躲避迫害從臺灣輾轉(zhuǎn)來到大陸，自此兩個相愛的戀人被無情的現(xiàn)實分隔兩岸，唯有堅守著“等待彼此”的誓言相互思念對方。

與臺灣失去聯(lián)絡(luò)的陳秋水，為思念母親徐鳳娘與戀人王碧云而將名字改為徐秋云作為軍醫(yī)的他奔赴朝鮮戰(zhàn)場，飽經(jīng)戰(zhàn)爭與炮火的洗禮。一邊懷著保衛(wèi)家國的熱血豪情，一邊默默思念海岸對面的親人。此時他結(jié)識了單純可愛的戰(zhàn)地護(hù)士王金娣，就像他與碧云一樣，這個小護(hù)士第一眼就愛上了陳秋水，開始了對他執(zhí)著的追求，在戰(zhàn)爭結(jié)束后一直追隨已援藏的他到了西藏當(dāng)?shù)氐尼t(yī)院，并將名字改為‘王碧云’陪伴他。由于海峽兩岸的分隔，又幾度尋找王碧云無果，在這種絕望中，王金娣的真情如同一道曙光照亮了陳秋水，陳秋水最終與她結(jié)婚了。

此時身在臺灣的王碧云則以兒媳的身份主動擔(dān)負(fù)起照顧陳秋水母親的重任，并從此開始了漫長而無望的等待，她發(fā)誓要用一生來尋覓愛人的蹤跡。直到68年她終于得知了陳秋水的消息——陳秋水和妻子雙雙殉難西藏雪山。

近60年過去了，一生未嫁的王碧云已兩鬢斑白，但那段純真美好的愛情仍然深藏在她的心里。此時她的侄女曉芮卻在西藏發(fā)現(xiàn)了陳秋水的蹤影 。

角色介紹

陳秋水/徐秋云

演員 陳坤

臺大醫(yī)學(xué)院學(xué)生。有理想抱負(fù)的英勇青年。一生在兩個女人之間抉擇。陳秋水在王家兼職做英文家教時與王碧云相識并相戀。作為活躍的運動人士，來到大陸并一直作隨軍醫(yī)生，自此與王碧云分隔兩岸。偶遇小護(hù)士王金娣，在其猛烈的追求下，加上苦覓不到碧云的蹤影而與金娣結(jié)婚。后二人一起支援西藏，于1968年冬天因雪崩殉職。

王碧云

演員 徐若瑄

臺灣人富足之家長女。因與陳秋水的相遇改變了她一生的命運。與陳秋水結(jié)識并私定終身，在與陳秋水分離后苦等60年盼其歸來。一生未嫁，領(lǐng)養(yǎng)一女，隨陳秋水取名陳曉芮。

王金娣

演員 李冰冰

上海人，護(hù)士。19歲參加抗美援朝戰(zhàn)爭，結(jié)識陳秋水，并對他一見鐘情，自此一路追隨他。后陳秋水被其真情感動與之結(jié)婚，生子陳昆侖。于1968年由于雪崩與丈夫一起殉職。

陳曉芮

演員 梁洛施

王碧云養(yǎng)女。隨性的現(xiàn)代女性，為了母親，一路尋找陳秋水的蹤跡。

王庭武

演員 秦漢

王碧云之父，臺灣人，牙醫(yī)。

徐鳳娘

演員 楊貴媚

陳秋水之母。純樸善良的女人，一直等待兒子的歸來。

幕后·制作

拍攝場景

陳秋水家

片中陳秋水的家鄉(xiāng)在苗栗，劇組為了真實還原四五十年代苗栗的風(fēng)情，花了幾個月時間查閱資料，特地請來臺灣民族學(xué)專家研究民俗風(fēng)情。最后選定與臺灣風(fēng)情比較接近的福建漳州一帶拍攝。因據(jù)考證的大量文獻(xiàn)資料顯示，陳秋水家鄉(xiāng)的小村子是尖頂?shù)姆课轂橹?。因此，劇組將選定的房屋進(jìn)行改造，將這一帶的房屋都建成了尖頂。搭建了水車、吊腳樓、碾米房等標(biāo)志性設(shè)施。陳秋水家的客廳中則陳設(shè)簡陋，門墻斑駁，遍地苔痕。碾米房是兩人最初爆發(fā)激情和最后分別的地方?，F(xiàn)代的農(nóng)家沒有這樣的谷倉和米斗，劇組根據(jù)當(dāng)?shù)匾约芭_灣博物館中保存的樣子制作了一些木制的器具 。

王碧云家

影片時間為40年代臺灣的街道。劇組經(jīng)過一個月的爭取，在漳州的一條“

古董街”得到了拍攝的許可。經(jīng)過改造，這條街完整地再現(xiàn)了早年的臺灣風(fēng)貌。建筑保留著最閩南氣息。在臺北的大部分場景都是在王碧云家中和門口的小巷中拍攝完成的。王碧云家的場景是在廈門鼓浪嶼的一所經(jīng)過簡單改造的老宅院拍攝。劇組選擇的這所大宅是當(dāng)年保存下來的建筑。非常貼近臺灣舊時大戶人家的家宅。從鏤花的大鐵門到門頂上兩只獅子，都是當(dāng)年原樣保存下來的王碧云家所有的陳設(shè)都是劇組根據(jù)當(dāng)時的物品還原的。劇組還還原了老式的吊扇、老式留聲機、歐洲風(fēng)格的落地窗。

抗美援朝場景

劇組動用上百人在京郊挖戰(zhàn)壕筑墻的。為了片中的戰(zhàn)爭場面，這條長長的戰(zhàn)壕都是一米一米的挖掘出來的。戰(zhàn)地醫(yī)院則是根據(jù)北京石景山的一個防空洞改景搭建的，原本只是數(shù)百平米的洞，劇組一點一點布置，還原出一個條件艱苦的戰(zhàn)地醫(yī)院。此外，在一些著裝道具的小細(xì)節(jié)上也非常嚴(yán)謹(jǐn)：所有志愿軍的衣服、搪瓷水杯、軍用水壺等都是按照當(dāng)時保留下來的原件的式樣制作的。

王碧云晚年的家

王碧云的晚年生活是在家中畫室度過的。劇組將她的家中布置了很多懷舊的東西，古董花瓶、老式鐘表、舊時的電話、老照片等，在加拿大的居所中營造出中國氣息很濃郁的氛圍。除此之外，墻上懸掛的人物畫像，是劇中王碧云年輕的時候為愛人陳秋水畫的肖像，這些都是專門請畫家完成了布置在房間中的?？蛷d的建筑風(fēng)格參照了最流行的設(shè)計。為了顯示王碧云晚年生活依然有著執(zhí)著的希望，依然對生活充滿熱愛和信念，劇組將房間設(shè)計得穩(wěn)重、含蓄，注重細(xì)節(jié)。古董架上的收藏、透著古樸風(fēng)格的顏料架，都流露著懷舊的風(fēng)情：這都是為了與她對愛情的信念協(xié)調(diào)一致。

拍攝后制

導(dǎo)演選定漳州老街的拍攝地后，特技攝影和特效總監(jiān)就帶著一套測量工具搬進(jìn)了老街。每天的工作就是帶著三角板大卷尺等測繪工具進(jìn)行實地測繪。這樣的測繪工作進(jìn)行了不止一次，因為拍攝計劃推翻了無數(shù)次。即使做了這么多前期工作，到了實際拍攝的時候還是一天只能拍一個鏡頭。因為每一個鏡頭都需要統(tǒng)一的光線，又要顧及到后期合成制作的問題，必須由特效總監(jiān)現(xiàn)場監(jiān)督拍攝。

拍攝啟用了源于體育轉(zhuǎn)播，后來被采用到電影中的拍攝技巧，是借助起重機拉起鋼絲，在空中實現(xiàn)十字交叉，由電腦控制，讓鋼絲上的攝影機不僅可以以一個方向運動，還可以在空中轉(zhuǎn)彎。最后電影中看到的在老街屋頂劃過的鏡頭是在參考了好萊塢鏡頭的基礎(chǔ)上，土法上馬完成的。就是雖然有起重機架鋼絲，但是沒有電腦控制，完全靠起重機上的兩組人馬手拉完成。

海浪鏡頭

陳坤在狂風(fēng)暴雨的夜航船上眺望遠(yuǎn)方的鏡頭實際上由兩部分組成，波濤洶涌的海面部分完全由電腦特技制作，一個大浪打到鏡頭上之后陳坤所站的帆船遠(yuǎn)遠(yuǎn)出現(xiàn)，這是實拍和電腦特技的結(jié)合。在前半段的海浪在制作過程中得到索尼的一位業(yè)內(nèi)人士指點，在“海水”表面增加了一層透明膜質(zhì)，使得海水更加具有“水”的感覺。

陳坤所在的帆船船尾是在北影廠廠房內(nèi)搭建完畢，運到攝影棚拍攝的。因為當(dāng)時的臺灣帆船沒有留下任何資料，現(xiàn)在看到的帆船是結(jié)合了四十年代香港帆船和特點制作完成的。這個拍攝用的船尾重達(dá)兩噸左右，讓它在“風(fēng)雨”中搖擺起來的是船艙內(nèi)20多個工作人員，他們靠人力制造出足夠真實的擺動效果，還要預(yù)防擺副過大而造成翻船。船外的攝影師為了完成特技效果，使用長達(dá)三十米的攝影機軌道，一直鋪到了攝影棚門外。

雪崩鏡頭

片尾階段的雪崩鏡頭也是經(jīng)過了特技的后期處理，鏡頭本身來自美國，地形地貌和實際拍攝的西藏地區(qū)都有差別，需要經(jīng)過特技的修理才能和其他鏡頭渾然一體。就因為這個遠(yuǎn)道而來的鏡頭，還廢掉了之前拍攝的真人鏡頭，特地在拍攝結(jié)束幾個月后又把演員們找回來重新拍攝。在片中李冰冰飾演的王金娣因傷失去了一條小腿，但是失去的小腿在前后并不一致，為了彌補錯誤干脆把所有鏡頭中的“錯腿”全都抹掉。

老鷹鏡頭

片尾處那一只飛躍重重峻嶺的雄鷹是片中最后一個特技鏡頭，也是制作時間最長的一個，為了讓鷹能飛起來整整花去了一年的時間。為了這只假鷹特技人員特地請了一只真鷹到工作室，為它拍攝了很多照片和錄象。

影片評價

正面觀點

劇情

影片故事線索略復(fù)雜，從香港的時尚女青年孟小芮，到隱居在曼哈頓的古稀老人王碧云，又從王碧云年輕時的愛情到一個男人一生的傳奇命運，時間跨度巨大。

編劇對原著的再創(chuàng)作，賦予了這部愛情片生活的質(zhì)感，時代的縱深與廣闊，更重要的是給予這部愛情影片細(xì)膩、激越和富有爆發(fā)力的情緒特征。影片利用一些小道具在有限的時間和場景里迅速展現(xiàn)人物特征和關(guān)系。

演員角色

三位偶像出身的年輕演員在片中都有令人驚艷的表現(xiàn)，不管是陳秋水的掙扎，王碧云的等待還是王金娣的執(zhí)著，都被生動到位的表現(xiàn)了出來，其中兩個女主角的戲都做得很足，特別是李冰冰，能瞬間讓人印象深刻。配角里面，秦漢的表現(xiàn)最好，他那“以牙品人”的職業(yè)怪癖，讓這個形象無比生動。

整體

影片無意觸碰“兩岸”這根神經(jīng)，也沒有故意去引導(dǎo)觀眾聯(lián)想這一層，而這一層卻自然而然地滲入人們的精神領(lǐng)地，人們卻沒有抵觸感，這才是本片的高妙之處。電影本身在制作上從各方面都達(dá)到一個平衡和充分，制作精良、鏡頭語言優(yōu)美、人物感情細(xì)膩、氣氛營造的很成功

（以上為信息時報、新浪娛樂評）

反面觀點

導(dǎo)演的野心過大，一方面想拍出一部唯美動人的愛情故事，另一方面卻又強硬嫁接上渴望兩岸一統(tǒng)的政治意圖，在愛情圓夢的渴望下潛藏國家一統(tǒng)的希望，以小我凸現(xiàn)大我。最終令原本純粹的愛情故事不夠純粹，兩相妥協(xié)搓揉之下使得該凝重地不凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進(jìn)退之間（騰訊娛樂評）。作為影片主線角色，陳坤的戲主動性不強，所有的情節(jié)都是圍繞他來鋪排，以致于給人有他反而置身戲外的錯覺（信息時報評）。