簡(jiǎn)介

普遍通用于挪威，也是挪威的官方語(yǔ)言。挪威語(yǔ)與瑞典語(yǔ)和丹麥語(yǔ)十分相似，這三種語(yǔ)言的人也可以互相溝通。由于丹麥語(yǔ)從16世紀(jì)至19世紀(jì)期間一直是挪威地區(qū)的標(biāo)準(zhǔn)書寫語(yǔ)言，以致近代的挪威語(yǔ)發(fā)展一直都受著愛國(guó)主義、城鄉(xiāng)隔閡以及挪威文學(xué)史的爭(zhēng)議所影響。

根據(jù)挪威法律和政府政策，現(xiàn)行的挪威語(yǔ)有兩套書寫形式，分別是"書面挪威語(yǔ)"(或稱布克莫爾挪威語(yǔ)，挪威語(yǔ):Bokm?l )和"新挪威語(yǔ)"(或稱耐諾斯克挪威語(yǔ)，挪威語(yǔ):Nynorsk)。兩種書寫挪威語(yǔ)的形式分別溫和地代表著保守和激進(jìn)的書寫表達(dá)方式。Bokm?l和Nynorsk還有他們非官方的版本，分別稱為Riksm?l和Hognorsk。

類別

挪威書面語(yǔ)存在著兩種不同的規(guī)范：布克莫爾語(yǔ)和新挪威語(yǔ)。布克莫爾語(yǔ)的前身稱里克斯莫爾語(yǔ)，新挪威語(yǔ)的前身稱蘭斯莫爾語(yǔ)。里克斯莫爾語(yǔ)指丹-挪聯(lián)盟時(shí)期(1380-1814年)在書面丹麥語(yǔ)的強(qiáng)烈影響下形成的一種丹-挪混合語(yǔ)。1814年挪威擺脫丹麥的統(tǒng)治，國(guó)民要求把里克斯莫爾語(yǔ)挪威化。

著名作家H.易卜生(1828-1906年)等也對(duì)語(yǔ)言改革給予有力支持，于是里克斯莫爾語(yǔ)經(jīng)歷了三次拼寫法改革，愈益靠近挪威語(yǔ)改革后的里克斯莫爾語(yǔ)更多地體現(xiàn)了挪威民族語(yǔ)言的特點(diǎn)。蘭斯莫爾語(yǔ)系挪威語(yǔ)言學(xué)家I.A.奧森（1813-1896年）為了維護(hù)挪威本族語(yǔ)的傳統(tǒng)于19世紀(jì)中葉所擬，他以挪威口語(yǔ)方言為基礎(chǔ)，編出了語(yǔ)法和詞典，1885年終于取得官方承認(rèn)，稱新挪威語(yǔ)。

布克莫爾語(yǔ)與新挪威語(yǔ)可以互通，兩種語(yǔ)言均為教育用語(yǔ)和官方語(yǔ)言。實(shí)際上用布克莫爾語(yǔ)的約占人口80%，新挪威語(yǔ)在農(nóng)民和漁民中使用較廣。挪威政府曾采取措施，力圖縮小布克莫爾語(yǔ)和新挪威語(yǔ)的差別，以形成一種共同挪威語(yǔ)。

語(yǔ)音

挪威語(yǔ)的語(yǔ)音比較復(fù)雜，具有樂調(diào)重音（簡(jiǎn)單樂調(diào)重音和復(fù)合樂調(diào)重音），重讀音節(jié)中元音音長(zhǎng)和輔音音長(zhǎng)相互制約。語(yǔ)法經(jīng)過很大變化，名詞有兩個(gè)格（共同格和所有格），定冠詞作為后綴附著于詞后，形容詞分強(qiáng)、弱，動(dòng)詞無(wú)人稱詞尾。

挪威語(yǔ)向低地德語(yǔ)借了大批詞語(yǔ)，吸收了一批現(xiàn)代科技方面的國(guó)際通用詞語(yǔ)，近期還向英語(yǔ)借了許多新詞。挪威語(yǔ)共有29個(gè)字母，除26個(gè)拉丁字母外，還有?,?,和?。挪威語(yǔ)跟丹麥語(yǔ)、瑞典語(yǔ)、特別跟丹麥語(yǔ)十分接近，這3種語(yǔ)言基本上可以互通。

使用情況

在小學(xué)和初中里，大約85.3%的人接受Bokm?l 的教育，而14.5%則接受 Nynorsk 的教育。而到了初二，學(xué)生則要同時(shí)學(xué)習(xí)兩種語(yǔ)言。在挪威的433個(gè)政區(qū)里，161個(gè)宣布他們希望使用Bokm?l與中央政府溝通，116個(gè)希望使用 Nynorsk，其余的，即156個(gè)表示中立。在挪威的4549份刊物當(dāng)中，92%使用Bokm?l，8%使用 Nynorsk。

挪威語(yǔ)語(yǔ)法

名詞

挪威語(yǔ)是輕屈折語(yǔ)言。

性：陽(yáng)性陰性通性（合稱非中性），中性詞；

數(shù)：規(guī)則變化-er；

格：屬格-s，定格祥見語(yǔ)法部分；

動(dòng)詞

式：多陳述式，有獨(dú)立的虛擬式和命令式；

時(shí)：現(xiàn)在時(shí)、過去時(shí)兩大時(shí)態(tài)觀。

體態(tài)：條件體、完成體、被動(dòng)態(tài)；（NB挪威語(yǔ)無(wú)進(jìn)行態(tài)）

時(shí)態(tài)組合：詳見語(yǔ)法部分。

位（稱）：完全無(wú)變化；

向：多主動(dòng)向動(dòng)詞。

形容詞

（多前置）

有定式和不定式的變化，可有性的變化；

性：不定式，非中性原形，中性-t；定式，陽(yáng)性可用-e，陰性-a，中性-a；

數(shù)：復(fù)數(shù)-a；

級(jí)：比較級(jí)，-ere，最高級(jí)，-est；多音節(jié)詞，mer_，mest_；

比較級(jí)陳述結(jié)構(gòu)：主語(yǔ)er比較級(jí)enn比較對(duì)象

挪威語(yǔ)一般不用獨(dú)立定冠詞，以定格代替。

挪威語(yǔ)是助詞性的否定，ikke置于被否動(dòng)詞后。

文字

挪威語(yǔ)采用北歐29字母系統(tǒng)，附加字母有Q，W，Z只存在于外來(lái)詞中，固有詞無(wú)音調(diào)號(hào)。

挪威語(yǔ)方言

Landsm?l

H?gnorsk

Nynorsk [新挪威語(yǔ)]

Samnorsk

Bokm?l [書面挪威語(yǔ)]

Riksm?l

Svorsk

Noregs M?llag

Riksm?lsforbundet

常用挪威語(yǔ)

Jeg 我, jeg heter 我是(名字)

Du 你

Han 他 Hun 她 De 它

takk 謝謝

v?r s? god 不用謝,(很多地方也能用,比如:你遞東西給某人,也能說(shuō).接電話時(shí),也能說(shuō))

ha det 再見

Kina 中國(guó), kinesisk 中國(guó)人,中國(guó)話

Norge 挪威, norsk 挪威語(yǔ)

snakke 說(shuō)

Jeg elsker deg我愛你

數(shù)字：

null 0

en 1

to 2

tre 3

fire 4

fem 5

seks 6

syu (syv) 7

?tte 8

ni 9

ti 10

挪威語(yǔ)的星期：

mandag 星期一

tirsdag 星期二

onsdag 星期三

torsdag 星期四

fredag 星期五

l?rdag 星期六

s?ndag 星期日

挪威語(yǔ)的月份：

januar 一月

februar 二月

mars 三月

april 四月

mai 五月

juni 六月

juli 七月

august 八月

september 九月

oktober 十月

november 十一月

desember 十二月

挪威語(yǔ)的季節(jié)：

V?r 春天

Sommer 夏天

H?st 秋天

Vinter 冬天

挪威文學(xué)

詩(shī)歌雛形

挪威最早的文學(xué)作品是4世紀(jì)的古碑文。這些碑文具有押韻詩(shī)歌的雛型。8至9世紀(jì)原始公社解體，挪威開始流傳許多以神話和英雄事跡為內(nèi)容的民間詩(shī)歌。在北歐海盜時(shí)期，古挪威人向東、南、西三個(gè)方向遠(yuǎn)航,進(jìn)行海上掠奪和貿(mào)易，接觸到了異國(guó)文化，主要是基督教文化。從挪威古代民間詩(shī)歌中可以看出基督教文化的影響。

中世紀(jì)時(shí)挪威文學(xué)同冰島文學(xué)有密切的聯(lián)系。冰島當(dāng)時(shí)是挪威的屬地,居民大多是挪威的移民，兩國(guó)有共同的文字。這時(shí)挪威的文學(xué)作品（包括民間詩(shī)歌），有一部分是在冰島寫成，并通過從古挪威語(yǔ)演變而成的冰島語(yǔ)流傳至今。

北歐神話

這時(shí)期主要的作品有北歐神話和傳說(shuō)—“薩迦”。著名的神話詩(shī)集《埃達(dá)》于13世紀(jì)初成書，它敘述日耳曼部落向挪威移民時(shí)期的事件，反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和心理狀態(tài)。北歐傳說(shuō)是中世紀(jì)挪威和冰島的另一主要文學(xué)形式，其中主要的是關(guān)于家族的傳說(shuō)，它們一般采用敘事體寫成，具有濃厚的浪漫主義色彩。

王室傳說(shuō)

它的一個(gè)重要分支是“王室傳說(shuō)”，代表作家是斯諾里·斯圖魯松（1178—1241），他的《挪威王列傳》對(duì)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。挪威人最早的王室傳說(shuō)是關(guān)于11世紀(jì)奧拉夫國(guó)王的故事，約寫于1150年以前。后來(lái)又有一位冰島人奉國(guó)王斯凡勒（13世紀(jì)初）之命撰寫了《斯凡勒的故事》。在斯凡勒當(dāng)政時(shí)期，由教會(huì)主持編寫了挪威歷史。

民間文學(xué)

1350年挪威黑死病蔓延，人口死亡過半。1380年挪威被迫同丹麥結(jié)成聯(lián)盟，政治上失去了獨(dú)，這時(shí)丹麥文成了挪威的正式文字。挪威文學(xué)于是進(jìn)入一個(gè)持續(xù)幾個(gè)世紀(jì)的蕭條時(shí)期，它的文學(xué)傳統(tǒng)主要依靠民間文學(xué)才得以維延續(xù)下來(lái)。這個(gè)時(shí)期的民間文學(xué)具有多種形式，影響較為深遠(yuǎn)。

最有代表舊性的是關(guān)于山怪的傳說(shuō)，富于神話色彩和童話特點(diǎn)，在挪威西部特別流行。它們反映了古挪威人的傳統(tǒng)和思想方法，其中有不少是關(guān)于智探山怪洞窟搭救被劫婦女的故事，直到今天仍為廣大挪威人民所喜愛。

愛國(guó)主義文學(xué)

16世紀(jì)，宗教改革運(yùn)動(dòng)、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)席卷歐洲，加速了民族國(guó)家的形成和民族的覺醒。當(dāng)時(shí)挪威最大城市卑爾根的一些學(xué)者以文學(xué)為武器，抨擊在挪威西部地區(qū)擁有極大勢(shì)力的漢薩同盟。他們的代表人物拜耶（1528—1575）用日記形式揭露漢薩同盟在卑爾根地區(qū)的胡作非為，表現(xiàn)了愛國(guó)主義精神，在當(dāng)時(shí)北歐文學(xué)中居突出地位。

戲劇文學(xué)

從17世紀(jì)下半葉開始，挪威文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)丹、挪文學(xué)融合的時(shí)期。這一時(shí)期挪威的作家基本上用丹麥文寫作，產(chǎn)生了一些在丹、挪兩國(guó)都受歡迎的有影響的作家。例如丹麥作家恩蓋爾布萊茨達(dá)特在挪威很受尊重，她寫的贊美詩(shī)至今仍為挪威教堂所采用。這時(shí)著名的詩(shī)人達(dá)斯（1647—1707）被認(rèn)為是挪威文學(xué)史上第一個(gè)具有持久影響的作家。稍后又有著名的劇作家霍爾堡（1684—1754），他雖是丹麥人，但出生在挪威的卑爾根。他創(chuàng)作了30多部劇本，被奉為丹麥和挪威戲劇的鼻祖，而且通過文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究等活動(dòng)溝通了北歐文學(xué)同西歐文學(xué)之間的交流。

啟蒙運(yùn)動(dòng)文學(xué)

18世紀(jì)，挪威的獨(dú)立傾向加強(qiáng)，啟蒙運(yùn)動(dòng)蓬勃開展，文學(xué)界也出現(xiàn)了新的局面，特別是許多居留丹麥的挪威作家和留學(xué)生在18世紀(jì)末建立了“挪威社”，積極宣傳并開展獨(dú)立的愛國(guó)主義的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。

1814年挪威脫離丹、挪聯(lián)盟，但又被迫同瑞典結(jié)盟，重新陷入附屬國(guó)地位。因此19世紀(jì)的挪威文學(xué)更強(qiáng)烈地反映出民族獨(dú)立的要求。韋格朗（1808—1845）是這一時(shí)期著名的作家，他的創(chuàng)作開始了挪威文學(xué)的復(fù)興。挪威的現(xiàn)代文學(xué)史以他的劇作《創(chuàng)造力、人和救世主》為開端。但他的主要文學(xué)成就在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，被稱為挪威詩(shī)歌的先驅(qū)路他的作品的中心思想是爭(zhēng)取民族自由和發(fā)展獨(dú)立的挪威文化。在他以后，挪威文學(xué)中的浪漫主義才與啟蒙時(shí)期的傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，從而開創(chuàng)了挪威文學(xué)史上的新時(shí)代。

這一時(shí)期，浪漫主義派詩(shī)人、藝術(shù)家和學(xué)者通過發(fā)掘民間文學(xué)藝術(shù)寶庫(kù)而給挪威文學(xué)注入了新的血液。著名作家阿斯布約恩森（1812—1885）和穆（1813—1882）在挪威文學(xué)史上第一次系統(tǒng)地記載了許多民間傳說(shuō),并最先擺脫丹麥語(yǔ)的影響，完全用挪威本國(guó)口頭語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。作家奧森（1813—1896）又根據(jù)挪威各地的方言進(jìn)一步創(chuàng)造了“新挪威語(yǔ)”，在文學(xué)創(chuàng)作上獲得廣泛的應(yīng)用。這一時(shí)期著名女作家科萊特（1813—1895）寫的《總督的女兒》（1855）是挪威第一部社會(huì)小說(shuō)。挪威文學(xué)史上享有盛名的文學(xué)巨匠易卜生（1828—1906）和比昂松（1832—1910）,這時(shí)已寫出了不少劇本與詩(shī)歌，大多取材于挪威古代的傳說(shuō)。

現(xiàn)實(shí)主義作品

19世紀(jì)下半葉，挪威社會(huì)發(fā)生了巨大變革，工業(yè)革命改變了挪威的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)結(jié)構(gòu)，政治斗爭(zhēng)加劇，農(nóng)民和新興中產(chǎn)階級(jí)紛起反抗。在這一斗爭(zhēng)中，作家大多站在進(jìn)步力量方面。他們注意社會(huì)問題，發(fā)表了很多抨擊社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)主義作品，使挪威的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時(shí)期，涌現(xiàn)出了許多現(xiàn)實(shí)主義作家。

大約從19世紀(jì)70年代中期開始,易卜生和比昂松也轉(zhuǎn)而反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，使現(xiàn)實(shí)主義不斷深化。他們二人的主要作品都在這個(gè)時(shí)期寫成。他們同約納斯·李（1833—1908）和謝朗（1849—1906）并稱為挪威文壇“四杰”丶1890年恩格斯曾經(jīng)指出，最近20年來(lái)，挪威文學(xué)的繁榮，除了同時(shí)期的俄國(guó)以來(lái)，沒有任何一個(gè)國(guó)家能與之相比。

自然主義文學(xué)

19世紀(jì)80年代充滿政治與文學(xué)的紛爭(zhēng)。自然主義開始抬頭。耶格爾的小說(shuō)《放殤不霸的人》和克羅格的小說(shuō)《阿爾布亭》引起了關(guān)于自由戀愛問題的論戰(zhàn),兩部作品都被當(dāng)局禁止。19世紀(jì)末,挪威文學(xué)中的反動(dòng)傾向加劇，神秘主義和個(gè)人主義舊思想的影響加深，一些偉大作家也受到了影響。一度轟動(dòng)文壇的名作家漢姆生（1859—1952）晚年甚至走上了同納粹德國(guó)占領(lǐng)者合作的道路。

1905年瑞、挪聯(lián)盟解體，挪威獲得獨(dú)立，文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)得到了恢復(fù)并有所發(fā)展。戲劇方面出現(xiàn)了格里格（1902一1943）和尼爾森（1901—1929）等無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，他們的作品反映了工人的生活和革命斗爭(zhēng)。在藝術(shù)技巧上，克羅格（1889—1962）繼承了易卜生和海貝格的心理分析手法，格里格則沿襲了比昂松的行動(dòng)劇的傳統(tǒng)。這時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作也呈現(xiàn)了新的面貌，產(chǎn)生了揭露資本主義剝削和反映工人斗爭(zhēng)的作品，其中以法爾克貝格（1879—1967）和烏普達(dá)爾（1878—1961）描寫礦工和建筑工人斗爭(zhēng)生活的小說(shuō)較有名。在俄國(guó)十月革命的影響下,一些激進(jìn)知識(shí)分子創(chuàng)辦了《破曉》雜志，因而被稱為“破曉派”，主要代表人物是青年作家歐弗朗、胡爾和克羅格。他們同以方恩為代表的自由主義保守派和信奉宗教的作家進(jìn)行了一場(chǎng)激烈的論戰(zhàn)。盡管他們的政治觀點(diǎn)不同，但在創(chuàng)作上他們都注重心理描寫。

這個(gè)時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作主要有兩個(gè)流派，一是“鄉(xiāng)土文學(xué)”派，以挪威農(nóng)村生活為題材。隨著工業(yè)的發(fā)展和農(nóng)業(yè)經(jīng)至濟(jì)的逐步解體，許多作家越發(fā)懷念田園生活，因而促進(jìn)了“鄉(xiāng)土文學(xué)”的發(fā)展。另一派是受到現(xiàn)代心理學(xué)派影響的“心理文學(xué)”“派,以描寫人物的心理狀態(tài)為主。突出的作品是女作家溫塞特的歷史小說(shuō)《克里斯汀·拉夫朗的女兒》（1920—1922），1928年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

反法西斯主義文學(xué)

在德國(guó)法西斯占領(lǐng)挪威期間和戰(zhàn)后的一個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了許多反法西斯主義的作品，如南森的《日復(fù)一日》和穆恩的《日記》等。小說(shuō)方面，以埃文斯摩的敘事作品《西渡歷瞼記》影響較大。其他作家如海貝格、班·漢森、韋索斯、哈夫雷沃爾等也寫了不少這方面的作品。歐弗朗、格里格、雷斯安德森和哈格魯普等，都以自已的詩(shī)歌為爭(zhēng)取自由作出了貢獻(xiàn)。

韋索斯的小說(shuō)《萌芽》（1940）和戰(zhàn)后創(chuàng)作的其他作品，把象征主義同現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合在一起，使挪威小說(shuō)有了新的特色。博爾根同魯?shù)?、奈特勒奧斯、米克勒、克里斯托夫等人的短篇小說(shuō)在表現(xiàn)手法上也有創(chuàng)新。戰(zhàn)后的詩(shī)歌創(chuàng)作大體上沿用了傳統(tǒng)的詩(shī)歌語(yǔ)言。

現(xiàn)代文學(xué)

50年代，霍夫莫、布雷克和布耶爾克等人繼續(xù)遵循和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義。60年代產(chǎn)生了一批有才華的青年作家，如索爾斯塔、烏布雷斯塔和延森等。60年代末則出現(xiàn)了“紀(jì)實(shí)主義”，表明挪威文學(xué)有了新發(fā)展。1956年開始，挪威政府設(shè)立“文化基金”，對(duì)作家給予經(jīng)濟(jì)支持，在一定程度上促進(jìn)了挪威文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。