《畫(huà)家和她的女兒》是法國(guó)路易十六時(shí)代女畫(huà)家伊麗莎白·路易絲·維瑞于1789年創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà)。

藝術(shù)鑒賞

《畫(huà)家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫(xiě)照。上述肖像畫(huà)的特點(diǎn)在這幅作品中都得到了充分的體現(xiàn)。

這是她32歲時(shí)所作，十分瀟灑優(yōu)雅。女畫(huà)家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒天真可愛(ài)，把臉緊貼母親，摟著媽媽的脖子，顯得無(wú)限嫵媚。作品將母女之愛(ài)、親子之情畫(huà)得十分動(dòng)人，也表現(xiàn)了畫(huà)家自己的溫婉多情。

構(gòu)圖采用了穩(wěn)定勻稱的三角形，色彩雅致和諧，線條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。

維瑞·勒布倫夫人的肖像畫(huà)的藝術(shù)特色，在于她善于抓住最足以反映人物個(gè)性最能使人感動(dòng)的一瞬間，給以完美而充分的刻劃。她的寫(xiě)實(shí)功夫非常堅(jiān)實(shí)，對(duì)人物的外形特征、服飾刻劃得十分細(xì)致，又善于利用色彩和明暗對(duì)比使人物性格十分突出。

她在肖像畫(huà)上最大的貢獻(xiàn)，是將法國(guó)古典主義的肖像傳統(tǒng)引向當(dāng)代，她的作品具有超脫的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣息。她的畫(huà)沒(méi)有十八世紀(jì)那種盛裝肖像畫(huà)的夸飾，與《路易十四像》的豪華相反，而是細(xì)膩、委婉、精致、優(yōu)雅，富于感情。

雖然她也畫(huà)有為應(yīng)酬而作的帶有庸俗矯飾風(fēng)味的作品，也受有洛可可的某些影響，如過(guò)分扭曲的線條之類，但是這樣的肖像畫(huà)為數(shù)不多，主要作品都能擺脫時(shí)尚，擺脫程式的束縛。

作者簡(jiǎn)介

伊麗莎白·路易絲·維瑞(1755-1842)是路易十六時(shí)代法國(guó)最杰出的女畫(huà)家。她是著名肖像畫(huà)家巴斯特爾·維瑞的女兒，在家庭影響下從小酷愛(ài)繪畫(huà)，并成為名畫(huà)家格瑞茲(1725-1805年，《打破的水壺》的作者)的學(xué)生。后來(lái)嫁給古畫(huà)收藏家、同時(shí)也是畫(huà)家和畫(huà)商的勒布倫，從而以“維瑞·勒布倫夫人”之名活躍于畫(huà)壇。

她天賦極高，生性聰慧，又受父親、師長(zhǎng)和丈夫的熏陶與幫助，終于成為為數(shù)較少的女性畫(huà)家中最著名的一位。她生活在洛可可藝術(shù)統(tǒng)治的年代，但她厭惡那種浮夸的矯揉的庸俗畫(huà)風(fēng)，傾向新古典主義風(fēng)格。

1779年，她被邀請(qǐng)到凡爾賽王宮為王后瑪麗·安東奈蒂畫(huà)像，從而聲譽(yù)鵲起，名聞遐邇。

法國(guó)大革命時(shí)期，她流亡國(guó)外十二年，曾先后到過(guò)意大利、奧地利、普魯士、俄國(guó)、英國(guó)、瑞典，以畫(huà)肖像為生。當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)都以能得到她所畫(huà)的肖像而感到榮幸。

她在法國(guó)時(shí)，曾經(jīng)被選為法蘭西皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院院士，在國(guó)外，她又獲得俄國(guó)彼得堡美術(shù)學(xué)院“榮譽(yù)教師”的稱號(hào)。

1801年返回巴黎，仍致力于肖像畫(huà)，現(xiàn)在共存有八百多幅作品。晚年她不再畫(huà)畫(huà)，而是專注于回憶錄的寫(xiě)作。