基本介紹

《十面埋伏》是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國(guó)十大古曲之一。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長(zhǎng)詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂。

《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陰平楚》。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶譜》（全稱為《南北二派秘本琵琶真?zhèn)鳌?，又稱《華秋萍琵琶譜》）。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此?！?/p>

歌曲歌詞

《十面埋伏》全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：

第一部分：

（1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激烈場(chǎng)面。音樂由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。

（2）“吹打”。

（3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

（4）“排陣”。

（5）“走隊(duì)”音樂與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。

第二部分：

（6）“埋伏”表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。

（7）“雞鳴山小戰(zhàn)”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。

（8）“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。

第三部分：

（9）“項(xiàng)王敗陣”

（10）“烏江自刎”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂戛然而止。

原曲還有：

（11）“眾軍凱奏”

（12）“諸將爭(zhēng)功”

（13）“得勝回營(yíng)”

背景介紹

傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》又名《淮陰平楚》。關(guān)于《十面埋伏》產(chǎn)生于何時(shí)迄今尚無定說，曲譜最早見于《華秋萍琵琶譜》（1819）。明王猷定（1598—1662）著《四照堂集·湯琵琶傳》一文中記述琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》。自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面埋伏》樂譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同。如：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段； 《李氏譜》名《睢陽平楚》，隋秦漢子作；一名《睢陽平楚》，凡十八段； 《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。

鑒賞評(píng)價(jià)

杜牧《題烏江項(xiàng)羽廟》詩云：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知。”杜牧很為項(xiàng)羽惋惜，他認(rèn)為勝敗“不可期”，是兵家常事，假設(shè)項(xiàng)羽渡江，也許會(huì)象當(dāng)年興兵抗秦那樣卷土重來。而王安石則反其意而行，他在《疊題烏江亭》中說：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來。”王安石與杜牧的看法恰恰相反，為史家正論。但杜詩表現(xiàn)了一種死中求活的心志，讀來更令人蕩氣回腸。

以上無論是琴曲還是詩，都有兩種不同的立意。后世的觀點(diǎn)中有的揚(yáng)劉抑項(xiàng)，為劉邦唱贊歌；也有的抑劉揚(yáng)項(xiàng)，為項(xiàng)羽獻(xiàn)挽歌。這種對(duì)立，折射出兩種不同的英雄史觀。即對(duì)歷史終結(jié)者和歷史建構(gòu)者所采取的不同態(tài)度。

事實(shí)上，“江東子弟多才俊，卷土重來未可知”，不過是文人的詠嘆罷了。當(dāng)年是天下人共反強(qiáng)秦，楚霸王幾乎靠一己之力，打垮了秦帝國(guó)的軍隊(duì)，號(hào)令天下，莫敢不從。而如今，劉邦攜天下之眾，而自己眾叛親離。戰(zhàn)亂日久，天下人心思定，勢(shì)易時(shí)移，時(shí)局已非當(dāng)年八千江東子弟起兵抗秦可比。項(xiàng)羽已經(jīng)徹底喪失了爭(zhēng)天下的資本。朱光潛說：“悲劇人物一般都有非凡的力量，堅(jiān)強(qiáng)的意志和不屈不撓的精神，他們常常代表某種力量或理想，并以超人的堅(jiān)決和毅力把它們堅(jiān)持到底?！表?xiàng)羽至死不承認(rèn)自己的過錯(cuò)，說“天亡我，非用兵之罪也”，也許這才是項(xiàng)羽。

在《十面埋伏》高昂的曲調(diào)中，傳來的不僅僅是勝利者的歡快的號(hào)角，還有失敗者非凡的氣概。

其他信息

藝術(shù)特色

整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部；明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無從也?！睆倪@段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在16世紀(jì)之前，此曲已在中國(guó)民間流傳。

《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛；自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個(gè)琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個(gè)版本在分段與分段標(biāo)目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。歷史沿革

力拔山兮，虞姬奈何兮――十面埋伏

出處

《山海經(jīng)·卷七·海外西經(jīng)》中提到一個(gè)神話中的天神，“刑天與天帝爭(zhēng)，帝斷其首，乃以乳為目，操干戚以舞。” 后人說，“干戚之舞，猛志常在。胸腹代首，天刑何有于我哉？”陶淵明也有 “ 刑天舞干戚，猛志固常在 ”這樣的詩句。每當(dāng)看到這些文字，總令人想起歷史上一位驚天動(dòng)地的人物，這個(gè)人也一樣的“猛志常在”，有“力拔山兮氣蓋世”超凡氣概，雖然最后失敗，卻在歷史上留下耀眼的身影。這個(gè)人就是項(xiàng)羽。華夏如果有一個(gè)戰(zhàn)神似的人物，項(xiàng)羽無疑應(yīng)屬第一人選。

性格特征

項(xiàng)羽具有不可一世的膽識(shí)和氣勢(shì)，古今少有。他是一個(gè)頂天立地的英雄，暴秦的終結(jié)者。誠(chéng)如太史公所言，“（項(xiàng)羽）乘勢(shì)起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，號(hào)為‘霸王’，位雖不終，近古以來未嘗有也”。做為暴秦的終結(jié)者，項(xiàng)羽創(chuàng)造了很多奇跡。例如巨鹿之戰(zhàn)，面對(duì)秦軍，諸侯皆懼。唯項(xiàng)羽率領(lǐng)楚軍迎戰(zhàn)強(qiáng)大的秦軍。從秦二世三年十一月項(xiàng)羽任上將軍渡河北上起，至這年七月章邯投降為止，歷時(shí)九個(gè)月，先后全殲王離軍，收降章邯軍，使秦軍的全部主力喪失殆盡，為推翻秦皇朝創(chuàng)造了條件。又如彭城之戰(zhàn)，千里奇兵突進(jìn)，以三萬擊敗數(shù)十萬劉邦聯(lián)軍。

然而，打碎了舊王朝后，他卻不能建立一個(gè)新王朝。而劉邦，以一地位低微的亭長(zhǎng)出身，與他的平民追隨者們一道，締造了一個(gè)新的大一統(tǒng)帝國(guó)，在當(dāng)時(shí)也算得上是前無古人了。

勇猛之余，項(xiàng)羽殘暴的一面也相當(dāng)驚人。早年攻襄城之戰(zhàn)中，由于秦軍誓死不降，襄城被攻破后項(xiàng)羽將守城將士“皆坑之”。巨鹿之戰(zhàn)后，項(xiàng)羽下令將秦將章邯手下二十萬秦軍將士全部坑殺。漢高祖二年，項(xiàng)羽還支使手下殺了“義帝”。手下謀士韓生勸項(xiàng)羽不成，說了句“人言楚人沐猴而冠耳?！绷⒓幢豁?xiàng)羽烹殺。項(xiàng)羽還烹殺了劉邦的御史大夫周苛等人。

然而，殘暴并非項(xiàng)羽的致命傷。項(xiàng)羽最大的失誤在于，沒有建立起一個(gè)強(qiáng)有力的政治聯(lián)盟。秦亡之后，天下紛爭(zhēng)。項(xiàng)羽曾經(jīng)自封西楚霸王，并以裂土分封、功臣為王的方式分封天下，但這次分封后，諸侯們并沒有效忠自己。由于他的殘暴和賞罰不明，使得他在諸侯間缺乏公信力。分封之后回到徐州不到才幾個(gè)月時(shí)間 ，就已經(jīng)反叛四起了。正如賈誼所說，仁義不施而攻守之勢(shì)異也。這里的仁義當(dāng)然是一種政治手段。項(xiàng)羽顯然不是一個(gè)具有政治智慧的人物。

劉邦最后與項(xiàng)羽決戰(zhàn)時(shí)，和韓信、彭越相約合力伐楚，當(dāng)時(shí)韓信、彭越?jīng)]并有發(fā)兵。最終劉邦承諾把齊地封給韓信，梁地封給彭越，兩人才引兵而來，這不是以皇帝的身份分封臣子，而是以對(duì)等的資格結(jié)下了分地之盟。所以，與其說楚被漢滅，項(xiàng)羽敗于劉邦之手，不如說項(xiàng)楚實(shí)際上為被諸侯的聯(lián)盟軍隊(duì)所滅，漢高祖不過是聯(lián)軍領(lǐng)袖罷了。

兩軍陣前，項(xiàng)羽曾對(duì)劉邦說：“天下匈匈數(shù)歲者，徒以吾兩人耳，愿與漢王挑戰(zhàn)，決雌雄，毋徒苦天下之民父子為也?！眲铍m在氣概上雖已略遜一籌，但他不以為意，大笑著說：“吾寧斗智，不能斗力?！弊詈蟮膭倮偸菍儆谀切└姓沃腔酆蜋?quán)謀手段的人。

公元前202前，楚漢相爭(zhēng)接近尾聲，雙方會(huì)戰(zhàn)于垓下（今安徽靈壁南），三十萬漢軍圍住了十萬楚軍。漢方為瓦解對(duì)方軍心，就叫兵士們唱起了楚歌，楚兵大多離家已久，早已厭倦了連年征戰(zhàn)。楚軍中有人開始唱和，軍心徹底動(dòng)搖。一看大勢(shì)已去，項(xiàng)羽已無計(jì)可施，對(duì)虞姬唱道 “力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！ ”虞姬則和道：“漢兵已略地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生?！背瓯惆蝿ψ载囟?。項(xiàng)羽后來逃到烏江邊，面對(duì)滔滔的江水，仰天長(zhǎng)嘆道：“此天亡我，非戰(zhàn)之罪也。”于是拔劍自殺。

演變歷史

后人根據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個(gè)有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》?！妒媛穹泛汀栋酝跣都住返那吧硎敲鞔呐们冻h》。明朝王猷定為明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫的《湯琵琶傳》中生動(dòng)的描述了這支曲子。此曲一開始便是兩軍決戰(zhàn)垓下，一時(shí)“聲動(dòng)天地、瓦屋若飛墜”?！敖鹇暋⒐穆?、劍努聲、人馬辟易聲”此起彼伏，然后一陣沉寂。勝負(fù)已見分曉，一片哀怨的 “楚歌聲” 響起，英雄末路的項(xiàng)羽發(fā)出“悲歌慷慨之聲”、“別姬聲”，后有“陷大澤有追騎聲”，“至烏江有項(xiàng)王自刎聲”,“余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲”等等。

《楚漢》后來演化為兩個(gè)不同的版本，即《十面埋伏》和《霸王卸甲》。雖然反映相同的歷史題材，但兩支曲子立意完全不同?！妒媛穹返闹鹘鞘莿詈蜐h軍，重點(diǎn)內(nèi)容是“十面埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”等，樂曲高昂激越、氣勢(shì)磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽和楚軍，重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”，樂曲沉雄悲壯，又凄楚宛轉(zhuǎn)，重在描述項(xiàng)羽在四面楚歌聲中與虞姬訣別的場(chǎng)面。前者是贊歌，后者則是挽歌。