人物簡(jiǎn)介

徐太志（主唱）

本名：鄭賢哲

綽號(hào)：豆鼠姐姐、MickyMouse

學(xué)歷：首爾北工業(yè)高中（自退）

現(xiàn)所屬社：seotaiji company

楊賢碩（Rap）

生日：1970年12月2日

綽號(hào)：梁君、Teminator特長(zhǎng)：舞蹈

學(xué)歷：GwangMyoung工業(yè)高中

現(xiàn)所屬社：YG Entertainment代表理事

李Juno（Rap）

本名：李尚宇

生日：1967年2月10日

綽號(hào)：BlackJOE

特長(zhǎng)：BreakDance

學(xué)歷：蘇來(lái)綜合高中

主要經(jīng)歷

前傳

1972年2月21日，徐太志在首爾出生。初中畢業(yè)后進(jìn)入北工高，就讀于建筑土木專業(yè)。

1986年，年僅14歲的徐太志就在學(xué)校的“天空壁”樂(lè)隊(duì)擔(dān)任貝司手，這是他初次進(jìn)入音樂(lè)之門。1987年，他退出“天空壁”加入另一個(gè)名為“活火山”的樂(lè)隊(duì)。如此年輕就以獨(dú)立樂(lè)隊(duì)活動(dòng)，他的天賦讓他不僅在學(xué)校積累了人氣，還引起了音樂(lè)人李中山的注意。1989年，在李中山的介紹下，還是高一生的徐太志加入了最好的Rock樂(lè)隊(duì)——SINAWE，以貝司手的身份開(kāi)始活動(dòng)。

高中二年級(jí)徐志太從學(xué)校自動(dòng)退學(xué)了，理由很簡(jiǎn)單：為了能更加埋頭于音樂(lè)！當(dāng)時(shí)為了做Rock他很想將頭發(fā)留長(zhǎng)，可是繼續(xù)上學(xué)的話肯定沒(méi)辦法留長(zhǎng)發(fā)……即使后來(lái)在采訪中被問(wèn)到有關(guān)大學(xué)的問(wèn)題，他也堅(jiān)持著自己的立場(chǎng)：“我不是‘沒(méi)能去大學(xué)’而是‘沒(méi)去大學(xué)’！當(dāng)時(shí)的大學(xué)并不會(huì)教授我想要的音樂(lè)，所以沒(méi)有去大學(xué)的必要?！彼锰谜陌l(fā)言打破了學(xué)位至上的固定觀念，給當(dāng)時(shí)的韓國(guó)社會(huì)帶來(lái)不小的沖擊。

1990年，由于成員們對(duì)于音樂(lè)的見(jiàn)解差異，SINAWE正式解散。

出道一輯

SINAWE解散后，孤單的徐太志做了很多音樂(lè)上的嘗試，為排遣寂寞他開(kāi)始自學(xué)MIDI Music，一輯主打曲《我知道》就是在這時(shí)候完成的。李Juno和楊賢碩是韓國(guó)BreakDance第一代，跳舞對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是像吃飯一樣自然的事情。想要帶著自己制作的音樂(lè)叩開(kāi)國(guó)內(nèi)音樂(lè)大門的太志遇到了這樣兩個(gè)當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的舞者，三人一拍即合，于1991年結(jié)成了“徐太志和孩子們”。年齡最小的徐太志（當(dāng)時(shí)20歲，韓國(guó)算法）被確定為隊(duì)長(zhǎng)，成為“徐太志和孩子們”音樂(lè)方面的總擔(dān)當(dāng)。

1992年3月，“徐太志和孩子們”正式發(fā)行一輯，并帶著主打曲《我知道》參加MBC的特別綜藝節(jié)目。這是一個(gè)讓無(wú)名新人走上舞臺(tái)展示自己的音樂(lè)，并接受專家評(píng)價(jià)的節(jié)目。雖然當(dāng)時(shí)評(píng)委給予《我知道》的評(píng)價(jià)并不是非常高，但這首歌，還有這個(gè)叫做“徐太志和孩子們”的組合卻因?yàn)檫@個(gè)節(jié)目成為了韓國(guó)音樂(lè)歷史上最轟動(dòng)的傳奇！

徐太志是真正的Sing-Song Writer和Musician,他的所有專輯都是親自作詞、作曲、編曲、制作的。

《SeoTaiJi&Boys》的發(fā)行量超過(guò)了170萬(wàn)張，創(chuàng)造了韓國(guó)音樂(lè)史上出道專輯最大銷售量的紀(jì)錄。一輯所有的曲目都進(jìn)入了電臺(tái)Top10。而主打曲《我知道》在各電臺(tái)的排名更是連續(xù)五周保持第一。當(dāng)年所有的歌謠獎(jiǎng)項(xiàng)都被太志他們攬入懷中。大眾對(duì)于一輯也有很多種評(píng)價(jià)：展示Rap也可以用韓語(yǔ)來(lái)唱的音樂(lè)、改變大眾音樂(lè)歷史的專輯、促使真正的Dance音樂(lè)在韓國(guó)登場(chǎng)的專輯……

10代、20年輕人滿腔熱情渴求爆發(fā)。中規(guī)中矩才是正途，所以他們的要求、熱情根本

無(wú)從釋放……“徐太志和孩子們”就是在這樣的情況下橫空出世了。在韓國(guó)幾乎聽(tīng)不到的音樂(lè)以及與之相連的時(shí)尚、自由感……這所有的一切都足以讓備受壓抑的10代、20代陷入瘋狂！他們的舉手投足都成為流行，隨處可見(jiàn)所謂“徐太志fashion”打扮的年輕人，走在路上到處都是《我知道》的旋律，“徐太志癥候群”的說(shuō)法也正式登場(chǎng)。“徐太志和孩子們”讓10代們完成了從“爆發(fā)就是滅亡”到“爆發(fā)才是生存”的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)換，他們不再是被社會(huì)忽略的人群，而是成為了時(shí)代的主角，“新生代”的說(shuō)法也在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。“偶像”的一切也都是從那時(shí)候開(kāi)始：Fan Club、哥哥部隊(duì)……“徐太志和孩子們”的登場(chǎng)讓韓國(guó)的歌謠文化進(jìn)行了180度的轉(zhuǎn)變。

然而，讓徐太志成為“像傳奇一樣存在”的原因遠(yuǎn)不止此！

插曲

MV的活性化

當(dāng)時(shí)的MV什么效果、情節(jié)都沒(méi)有，只是將歌手穿著演出服唱歌的樣子記錄下來(lái)而已。但是“徐太志和孩子們”的 MV加入了情感、思想以及道具，是一種更加活潑、大眾化的表現(xiàn)形式。

歌手捍衛(wèi)權(quán)利的斗爭(zhēng)

當(dāng)時(shí)的歌手仿佛就是公司的傀儡，公司和經(jīng)紀(jì)人可以不經(jīng)過(guò)歌手本人的同意，獨(dú)斷地決定所有的事情。“徐太志和孩子們”的情況亦是如此，經(jīng)紀(jì)人和公司曾沒(méi)經(jīng)過(guò)他們的同意就將剪輯好的MV擅自拿到市場(chǎng)上去賣。當(dāng)時(shí)，這在唱片業(yè)是不成文的規(guī)定?？尚焯酒雌涞酪浴扒趾χ鳈?quán)”將公司和經(jīng)紀(jì)人告上了法庭，這在當(dāng)時(shí)是無(wú)法想象的事情?！案枋质且魳?lè)的生產(chǎn)者，不是公司的傀儡”，徐太志的信念從那時(shí)一直延續(xù)到今天。

企劃公司和歌手之間關(guān)系的重新訂立。

但是徐太志不認(rèn)同這種觀點(diǎn)，他導(dǎo)入了“歌手不是被公司和經(jīng)紀(jì)人所雇，而是雇傭公司和經(jīng)紀(jì)人來(lái)管理自己的事務(wù)”這樣的觀點(diǎn)體系。

這一切讓徐太志變得更加有名進(jìn)而成為傳奇般的存在，這與“可以制造出‘徐太志和孩子們’同類的偶像，但卻不能制造出像他一樣的音樂(lè)人”是一脈相通的。

二輯

出道未滿8個(gè)月，“徐太志和孩子們”突然切斷所有的聯(lián)系，從媒體和大眾眼前消失了。當(dāng)時(shí)正是他們?nèi)藲庖宦放噬臅r(shí)候，但是為了能埋頭于下張專輯的制作，向歌迷呈現(xiàn)完美度更高的音樂(lè)，他們果斷的中斷了一切活動(dòng)。“結(jié)束一張專輯的活動(dòng)，然后有一段休息時(shí)間為下一張專輯做準(zhǔn)備”在現(xiàn)在看來(lái)是理所當(dāng)然之事，可是在當(dāng)時(shí)根本就無(wú)法想像。不管你是出道已經(jīng)5年、10年，再怎么想休息也好，只要電視臺(tái)召喚就得乖乖的跑過(guò)去。因?yàn)榕卤浑娨暸_(tái)蓋上“不合作”的烙印，所以在徐太志之前沒(méi)有人挑戰(zhàn)過(guò)“失蹤”。

1993年6月，“徐太志和孩子們”帶著他們的2輯ComeBack?！靶焯竞秃⒆觽儭钡幕貧w消息成為社會(huì)焦點(diǎn)，所有的輿論媒體，甚至連九點(diǎn)新聞也播放了他們CB的消息。

大眾放下手頭之事坐在電視機(jī)前等待，預(yù)想他帶著和1輯一樣的RapDance出現(xiàn)。可是將CB舞臺(tái)鎖定MBC的徐太志卻把人們的期待硬生生地?cái)嗨?，再次將歌謠屆翻了個(gè)底朝天！肥大的褲子、全盤(pán)Dark的衣服、掛著商標(biāo)的帽子、Reggae燙發(fā)……“徐太志和孩子們”初次將HipHop展示給國(guó)內(nèi)大眾（當(dāng)時(shí)韓國(guó)也有HipHop，但一般只是個(gè)人聽(tīng)聽(tīng)罷了）。如果說(shuō)《我知道》讓RapDance被人們所熟知，那時(shí)隔一年的《何如》就是給大眾的另一沖擊。

這時(shí)候媒體和徐太志的戰(zhàn)爭(zhēng)也正式開(kāi)始了：對(duì)于媒體的召喚應(yīng)該召之即來(lái)的歌手“膽敢”無(wú)視輿論，突然搞消失？！好，是該讓你們吃些苦頭了！

現(xiàn)在看來(lái)再正常不過(guò)的HipHop Fashion以“會(huì)讓青少年癡迷，產(chǎn)生惡劣影響”的理由遭到KBS禁播，《國(guó)民日?qǐng)?bào)》以“中世紀(jì)魔女的獵取”為序論對(duì)他們進(jìn)行的批判、韓國(guó)日?qǐng)?bào)《徐太志演出制止，做得好》、朝鮮日?qǐng)?bào)《藝人不良造型“危險(xiǎn)水位”》……除了MBC之外的所有媒體都要將“徐太志和孩子們”置于死地。但是與輿論想將他們“弄死”相反，大眾卻給予他們比1輯時(shí)更加狂熱的支持的呼應(yīng)：走在路上，聽(tīng)到的全是《何如》，頂著一頭爆炸燙發(fā)的年輕人也越來(lái)越多，徐太志的HipHop Fashion再次成為流行風(fēng)向標(biāo)。徐太志也以“我們的音樂(lè)是HipHop，是表達(dá)自由”的理由對(duì)媒體的含沙射影置之不理。

《SeoTaiJi&BoysⅡ》發(fā)行剛剛兩周就買出了100萬(wàn)張。評(píng)論家開(kāi)始對(duì)他們的專輯進(jìn)行正面、客觀的評(píng)價(jià)，輿論媒體也開(kāi)始呈現(xiàn)低頭姿態(tài)。《SeoTaiJi&BoysⅡ》的總銷量超過(guò)210萬(wàn)張，成為韓國(guó)最早突破200萬(wàn)張的唱片?！靶焯竞秃⒆觽儭鲍@韓國(guó)唱片大獎(jiǎng)、SBS首爾歌謠大賞的作曲獎(jiǎng)、企劃獎(jiǎng)、最高人氣歌手獎(jiǎng)、MBC十大歌手歌謠節(jié)大獎(jiǎng)、KBS歌謠大獎(jiǎng)等音樂(lè)性質(zhì)獎(jiǎng)項(xiàng)。不僅如此，他們還代表韓國(guó)參加了亞洲音樂(lè)節(jié)。

與1輯時(shí)一樣，徐太志繼續(xù)尋找著歌手應(yīng)有的權(quán)利，它是第一個(gè)對(duì)肖像權(quán)、著作權(quán)等表達(dá)明確態(tài)度的歌手。為了制止不法寫(xiě)真集的流通和照片的盜用，他提出“沒(méi)經(jīng)過(guò)歌手同意而拍攝的照片應(yīng)該被禁止流通以及做商業(yè)性使用，各媒體以及商業(yè)性用途的照片都應(yīng)該由歌手直接提供”。徐太志以自己的理念創(chuàng)造了正確的“ImageMaking”時(shí)代。

將自己創(chuàng)造的音樂(lè)破壞掉，讓新的音樂(lè)流行起來(lái)。完全不同的音樂(lè)，完全不同的造型……徐太志成功的從“偶像歌手”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙魳?lè)人”。“徐太志=挑戰(zhàn)”的等式也是這個(gè)時(shí)候建立起來(lái)的，“徐太志代表著新生代，他喜歡新鮮、喜歡挑戰(zhàn)，所以以徐太志為代表的新生代應(yīng)該更加樂(lè)于挑戰(zhàn)、追求創(chuàng)新！”這樣的觀念已經(jīng)深入人心。

然后，與1輯時(shí)一樣，“徐太志和孩子們”再次銷聲匿跡了。

三輯

“徐太志和孩子們”登場(chǎng)的兩年內(nèi)，大眾音樂(lè)以他們?yōu)槠瘘c(diǎn)發(fā)生了巨大的變化，并于90年代中半進(jìn)入全面復(fù)興期。Hip-Hop、Rap-dance、完成度較高的情歌、k-Pop等多種類型的音樂(lè)開(kāi)始盛行。如申勝勛、金建模等真正有實(shí)力的歌手出現(xiàn)，并憑借他們的實(shí)力受到大眾的歡呼。

這時(shí)候徐太志結(jié)束了休息，發(fā)行三輯。

《SeoTaiJi&BoysⅢ》被評(píng)價(jià)為“受到詛咒的杰作”，也是“徐太志和孩子們”專輯中銷量最少的一張。從3輯開(kāi)始，徐太志再也不是歌手、音樂(lè)人這么簡(jiǎn)單，而是變成了韓國(guó)人物史上最多驚訝、最多爭(zhēng)議的“社會(huì)人徐太志”。

3輯是徐太志從自己創(chuàng)立的“dance音樂(lè)人”的說(shuō)法中脫離，回歸到本人的音樂(lè)之根Rock的專輯。

決心以Rock歸航的他開(kāi)始生產(chǎn)完成度很高的新鮮Rock，而非人們期盼的dance歌曲。但被dance音樂(lè)充斥滿耳的大眾認(rèn)為“徐太志的音樂(lè)再也不是以前那種遠(yuǎn)期滿滿的dance音樂(lè)！”“不再是更新鮮的dance，反而回歸Rock的徐太志不再新鮮”“別人的dance音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更好”……企劃社模仿“徐太志和孩子們”制造出來(lái)的偶像歌手、組合填補(bǔ)了太志他們的空位，而大眾偏執(zhí)性的認(rèn)識(shí)更是為日益壯大的“anti徐太志”提供了攻擊之點(diǎn)。評(píng)論家們也對(duì)3輯進(jìn)行了一次前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的徹底剖析（在大眾音樂(lè)史上，像徐太志這樣，在報(bào)紙和雜志上將他的歌曲一小節(jié)一小節(jié)拿出來(lái)分析批判的歌手大概不會(huì)再有第二個(gè)了吧?。┬焯镜囊魳?lè)不再是單純的“聆聽(tīng)”角度而是作為“分析和批判的對(duì)象”存在。

這時(shí)候“撒旦說(shuō)”正式登場(chǎng)，“徐太志的音樂(lè)倒過(guò)來(lái)聽(tīng)，傳達(dá)了撒旦的信息”的奇怪傳聞在全國(guó)擴(kuò)散開(kāi)來(lái)（傳聞將“徐太志和孩子們”專輯卡帶分解后，將卷筒換向反方向插進(jìn)，然后用卡帶錄音機(jī)收聽(tīng)《教室理念》的話就會(huì)聽(tīng)到“血不足”這樣的聲音）。韓國(guó)三大電視臺(tái)在9點(diǎn)新聞中都報(bào)道了這個(gè)內(nèi)容，SBS更是為此做了特輯。事態(tài)還進(jìn)一步擴(kuò)大到“MBC新聞負(fù)責(zé)人親自將《教室理念》拿來(lái)聽(tīng)，并表明傳聞是無(wú)稽之談”的程度。雖然徐太志本人極力否認(rèn)，但一部分宗教音樂(lè)人還是將這首歌指定為贊揚(yáng)撒旦的歌曲，甚至還鬧起了“徐太志是惡魔中的惡魔”論戰(zhàn)。

好在不久之后誤會(huì)就解開(kāi)了，當(dāng)然這全是徐太志歌迷的功勞。徐太志的歌迷一直以“預(yù)防極端”而聞名，這其中最大的優(yōu)點(diǎn)就是階層非常多樣化、邏輯性強(qiáng)的人也相當(dāng)多。歌迷們將《教室理念》一音節(jié)為單位進(jìn)行了詳細(xì)的分解、分析，證明了歌曲與“血不足”這個(gè)單詞完全不相干。再加上心理學(xué)家出面表示“這是心理暗示導(dǎo)致的結(jié)果”才終止了這場(chǎng)荒唐的論戰(zhàn)。

3輯引起了社會(huì)的廣泛爭(zhēng)論，但這正是徐太志想要表達(dá)的訊息。這期間，愛(ài)情故事幾乎是大眾歌謠的全部，但是，看看徐太志的3輯：《夢(mèng)著渤?！罚ńy(tǒng)一）、《教室理念》（呆板的教育現(xiàn)實(shí)）、《Dr.Jekyll and Mr.Hyde》(濫用麻藥)……全部都是面向社會(huì)的信息。10代們開(kāi)始討論“統(tǒng)一”，《教室理念》得到所有學(xué)生的支持，社會(huì)上也開(kāi)始對(duì)教育現(xiàn)狀進(jìn)行了討論……“徐太志談?wù)摗钡恼f(shuō)法就這樣產(chǎn)生了。

1994年，徐太志入選學(xué)術(shù)、輿論界評(píng)出的“光復(fù)50年改變韓國(guó)的100人”，作為歌手被此類活動(dòng)選定當(dāng)時(shí)還是首次。但這時(shí)候“徐太志和孩子們”的音樂(lè)本題已經(jīng)遠(yuǎn)離了大眾的關(guān)心，而音樂(lè)以外的東西又變成了社會(huì)的爭(zhēng)論焦點(diǎn)，所以這一年是他們最不利的一年。不過(guò)不得不提的是：雖然“聽(tīng)著就快樂(lè)”這樣簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)已經(jīng)離徐太志遠(yuǎn)去，但以alternative rock為基礎(chǔ)，Hard Core Trash Metal、甚至是音樂(lè)劇風(fēng)格的情歌……“徐太志和孩子們”的3輯完全可以稱得上是杰作！3輯還是可以感受到徐太志“彷徨和苦惱”的專輯，之所以沒(méi)能取得好評(píng)，那是因?yàn)樗坝蒬ance歌手轉(zhuǎn)向Rock音樂(lè)人”的夢(mèng)想不能適應(yīng)大眾的要求。

就這樣，在這許許多多故事中結(jié)束3輯活動(dòng)的徐太志再不是單純的音樂(lè)人了！每次出來(lái)都會(huì)成為社會(huì)的爭(zhēng)論點(diǎn)，任何一點(diǎn)小動(dòng)作都會(huì)引起穿越文化全盤(pán)的論戰(zhàn)……雖非本人意愿，但對(duì)社會(huì)的巨大影響力讓他成為“文化總統(tǒng)”。

然后，又到了中斷活動(dòng)的“潛水時(shí)間”……

四輯

1995年10月，“徐太志和孩子們”帶著他們的4輯CB。

在Come Back之前，由于輿論的激烈評(píng)論造成大眾對(duì)3輯的失望，再加上當(dāng)時(shí)發(fā)生的很多事情……認(rèn)為“徐太志已經(jīng)過(guò)時(shí)了”的大眾變得很多。無(wú)數(shù)的誤會(huì)和偏見(jiàn)讓他們的身心受到一定程度的傷害，所以與以往不同，這次CB非常低調(diào)。

其他人穿著整齊、發(fā)光的衣服跳舞的時(shí)候，徐太志穿著生動(dòng)、個(gè)性的衣服展示著RapDance；其他人都穿著個(gè)性的表演RapDance的時(shí)候，徐太志以Hip-Hop Look示人，大唱Hip-Hop；其他人都唱Hip-Hop的時(shí)候，徐太志穿著Funky style的衣服，回歸非主流的Rock原點(diǎn)……

1995年，歌謠屆已經(jīng)處于Dance占主打的時(shí)代了：相似的音樂(lè)、相似的造型，你也Dance，我也Dance……別人都在重復(fù)徐太志做過(guò)的音樂(lè)，他卻穿著滑雪服，帶著全新的GangstaRap類型出現(xiàn)在Come Back Back現(xiàn)場(chǎng)。

4輯打破了專家們“再也看不到之前人氣”的預(yù)想，第一天就賣出了30萬(wàn)張，總發(fā)行量更是超過(guò)200萬(wàn)張，成為韓國(guó)歷史上第3張突破200萬(wàn)張的唱片（第一張徐太志和孩子們《SeoTaiJi&BoysⅡ》,第2張金建?！跺e(cuò)誤的相遇》）。主打曲《Come Back Home》在各電臺(tái)的排行榜上位列第一，街上也變成了Snowboard Look的天地，“徐太志和孩子們”服裝贊助社的銷量上升率超過(guò)了200%。李Juno的“口罩”造型也成為時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，可以毫不夸張地說(shuō)，乘公交時(shí)，10個(gè)青少年中至少有一半以上都是“口罩”造型。

當(dāng)時(shí)各電臺(tái)還報(bào)道了離家出走在外的青少年，聽(tīng)了《Come Back Home》之后重新回到了家里的新聞。與3輯時(shí)負(fù)面性的社會(huì)問(wèn)題不同，這才是對(duì)“徐太志做的話就可以”的正確認(rèn)識(shí)，也是“文化總統(tǒng)”真正的意義所在。

此外，對(duì)于當(dāng)時(shí)正處在活動(dòng)時(shí)期的徐太志來(lái)說(shuō)還有兩個(gè)大事件：一個(gè)是主打歌《Come Back Home》的剽竊爭(zhēng)論，還有一個(gè)就是和“公演倫理委員會(huì)”的斗爭(zhēng)。

“剽竊疑惑”爭(zhēng)論

主打歌《Come Back Home》是美國(guó)正統(tǒng)Hip-Hop題材中的西海岸說(shuō)唱，將Rap像咀嚼一樣啪啪中斷說(shuō)出來(lái)是這種類型的特征。美國(guó)的Cypress Hill組合是這種題材的代表，有人提出說(shuō)《Come Back Home》的旋律和這個(gè)組合的音樂(lè)十分相似，這就是所謂的“剽竊疑惑”。

“輿論、媒體”與置身剽竊困擾的“徐太志及他的歌迷們”之間關(guān)于“GangstaRap單純是音樂(lè)類型的一種，并不是剽竊”的論戰(zhàn)一直持續(xù)著。最后依然由暴走的歌迷們采取行動(dòng)，將徐太志的專輯直接寄給美國(guó)的Cypress Hill組合，不久后正式從原曲創(chuàng)作者Cypress Hill處收到“不是剽竊，這就是Gangsta Rapguyou的Style”的回答。徐太志的歌迷用實(shí)際證據(jù)將所有流言、疑惑一一擊破。

與“公演倫理委員會(huì)”的戰(zhàn)爭(zhēng)

這是徐太志為韓國(guó)歌謠界作出的業(yè)績(jī)和功勞中的又一件。

韓國(guó)曾有一個(gè)叫做“公演倫理委員會(huì)的”的地方。所有專輯都要先送交到這個(gè)地方，通過(guò)他們的審查，看看有沒(méi)有什么措辭不當(dāng)或者需要?jiǎng)h減的歌詞后才能發(fā)行?！靶焯竞秃⒆觽儭币膊荒苄颐?。在審查過(guò)程中，委員會(huì)認(rèn)為4輯中《時(shí)代遺憾》、《ComeBackHome》、《必勝》的歌詞都有問(wèn)題：《時(shí)代遺憾》批判的是當(dāng)時(shí)所處的“奇怪時(shí)代”中的腐敗現(xiàn)象，以及對(duì)這種現(xiàn)象的不滿；《ComeBackHome》講述了青少年離家出走的問(wèn)題；《必勝》雖然講述的是失戀痛苦，但因?yàn)楦柙~不當(dāng)被要求更改或者刪除。

徐太志認(rèn)為這是對(duì)“表達(dá)自由”的壓抑，氣結(jié)的他索性將《時(shí)代遺憾》的歌詞全部去掉，直接保留演奏版本，而《必勝》和《ComeBackHome》則是什么都沒(méi)改就直接發(fā)行了……就這樣，公演倫理委員會(huì)將他們的四輯告上法庭。

得知《時(shí)代遺憾》的歌詞因“公演倫理委員會(huì)”而被刪除，徐太志的歌迷們?cè)俅握玖顺鰜?lái)：他們向國(guó)會(huì)提出請(qǐng)?jiān)笗?shū)，并展開(kāi)大規(guī)模的簽名運(yùn)動(dòng)。為此，國(guó)會(huì)特別成立了“真相糾明委員會(huì)”來(lái)處理這件事，因?yàn)椤耙粋€(gè)歌手的歌詞問(wèn)題”而驚動(dòng)國(guó)會(huì)出面，這在韓國(guó)還是史無(wú)前例。雖然第二年“徐太志和孩子們”就隱退了，但他們的歌迷卻很有耐性，堅(jiān)持到底，最后終于以“公演倫理委員會(huì)將‘事前審議制度’廢除來(lái)結(jié)束這場(chǎng)論戰(zhàn)”。

當(dāng)時(shí)，對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，媒體和公演倫理委員會(huì)是絕對(duì)惹不起的“兩大巨龍”，而徐太志和他的歌迷們卻在斗爭(zhēng)中獲得勝利。托他們的福，歌手們不再受到事情審議的制約，用更加多樣、豐富的歌詞表現(xiàn)自己的想法。

每一張專輯都會(huì)導(dǎo)入當(dāng)時(shí)很少見(jiàn)的類型，然后經(jīng)過(guò)自己的再創(chuàng)造展現(xiàn)給大眾……總是追求者新鮮事物的徐太志。讓大眾們產(chǎn)生了“徐太志就是應(yīng)該新鮮”這樣偏執(zhí)而又奇怪的想法。但是，對(duì)于已經(jīng)通過(guò)前面的作品獎(jiǎng)20多種類型全部都涉及到了的徐太志來(lái)說(shuō)，大眾們“徐太志=新事物，所以必須要新鮮”的要求已經(jīng)變成了無(wú)言的壓迫，甚至是創(chuàng)作是相伴而生的痛苦?！皠?chuàng)作已經(jīng)變成了痛苦，然后就下定了離開(kāi)的決心。這次的4輯，是對(duì)于離開(kāi)的決心、對(duì)于這期間徐太志曾經(jīng)自我追求過(guò)的樣子的整理，是休止符一樣的專輯……”最后離開(kāi)的時(shí)候，徐太志如是說(shuō)。

隱退

1996年1月31日上午10點(diǎn)45分，毫無(wú)預(yù)警地，“徐太志和孩子們”在成均館大學(xué)召開(kāi)記者會(huì)宣布隱退?！盀榱藦膭?chuàng)作的痛苦中解脫出來(lái)，以最美麗的形象留在歌迷的心中，所以決定隱退。從現(xiàn)在起就要回歸為平凡的韓國(guó)青年了……”三名成員登上了演講臺(tái)，宣讀了長(zhǎng)達(dá)9頁(yè)的“隱退宣言”。當(dāng)天共有超過(guò)150名記者趕到了現(xiàn)場(chǎng)，為了保證記者會(huì)的順利召開(kāi)，警察署共出動(dòng)了5個(gè)中隊(duì)（600名）的警力將會(huì)場(chǎng)圍個(gè)水泄不通，為了防止“突發(fā)事件”，記者會(huì)的內(nèi)場(chǎng)甚至還安插了50多名的便衣。

雖然記者會(huì)是在對(duì)歌迷非公開(kāi)的情況下召開(kāi)的，但是依然有100多名的歌迷趕到并包圍了會(huì)場(chǎng)：“找了一個(gè)星期左右”“立刻用BB聯(lián)系了歌迷會(huì)的成員們”……“徐太志和孩子們”退場(chǎng)的時(shí)候，這些歌迷突破層層警衛(wèi)，將徐太志他們的保姆車圍住并哭著拍打車窗，最后徐太志他們只得從成均館大學(xué)的后門離開(kāi)。現(xiàn)場(chǎng)記者對(duì)于當(dāng)天的回憶是：背著書(shū)包、穿著校服坐在地上痛哭的10代；流著淚，失魂落魄地沿車子消失的地方跑著的歌迷；還有收到消息感到現(xiàn)場(chǎng)，一整天都徘徊在會(huì)場(chǎng)外呼喊著他們名字的500多名歌迷……甚至還引發(fā)了一部分歌迷的自殺騷動(dòng)。“徐太志和孩子們的突然隱退成為當(dāng)時(shí)對(duì)韓國(guó)社會(huì)的最大的沖擊，各電視臺(tái)9點(diǎn)新聞的重點(diǎn)新聞、報(bào)紙頭條無(wú)一例外都是他們的消息。

單純喜歡者音樂(lè)的三個(gè)年輕人，在自己都覺(jué)得難以承受的人氣和期待中，連企劃社都沒(méi)有，獨(dú)自和媒體、社會(huì)斗爭(zhēng)著走過(guò)4年……對(duì)于20代的年輕人來(lái)說(shuō)，想要擔(dān)當(dāng)起這樣國(guó)民性的關(guān)注實(shí)在是太吃力了！因此，在最華麗的時(shí)候，他們毫無(wú)留念的將一切都拋諸腦后，先行隱退：徐太志前往美國(guó)；楊賢碩和李Juno開(kāi)展自己的事業(yè)。

1996年7月，與公演倫理委員會(huì)的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，徐太志和歌迷們將沒(méi)有歌詞的《時(shí)代遺憾》以“斬成小段的魚(yú)也會(huì)夢(mèng)想飛翔”為主題填上歌詞并以單曲形式重新發(fā)行。徐太志將自己比喻為“魚(yú)兒”，利用歌曲表達(dá)了“跳出來(lái)尋找希望/但卻被遲到的人們斬成小段/扔進(jìn)垃圾桶的魚(yú)兒/仍然沒(méi)有忘記飛翔的夢(mèng)想……”的信息。