京劇

1950年，田漢曾將傳統(tǒng)神話劇《白蛇傳》改編為25場(chǎng)京劇《金缽記》；1953年再度修改劇本，恢復(fù)原劇名《白蛇傳》，突出了反對(duì)封建主義的主題，發(fā)展了故事的神話色彩，唱詞流暢優(yōu)美?，F(xiàn)在常演的京劇《白蛇傳》都是按田漢本演出。從白蛇、青蛇下山游湖起，到青蛇毀塔、白許團(tuán)圓止，中間包括結(jié)親、酒變、盜草、上山、水斗、斷橋、合缽等情節(jié)。改編時(shí)前面舍去了白蛇收青蛇的《雙蛇斗》，中間舍去了青蛇《盜庫(kù)銀》，后面舍去許仕林祭塔的《雷峰塔》。

《盜庫(kù)銀》為武旦出手戲，有大刀、雙鞭出手等，高難驚險(xiǎn)，舞蹈優(yōu)美，開(kāi)打火爆，為名武旦宋德珠、閻世善、李金鴻、班世超、冀韻蘭等的看家戲。解放后，關(guān)肅霜把雙鞭改成雙劍。

《祭塔》為正工青衣唱工戲，也是初學(xué)青衣的開(kāi)蒙戲，有長(zhǎng)達(dá)三十八句難度很大的反二黃唱腔。從胡喜祿、陳德霖唱紅后，梅蘭芳、尚小云又都分別作了加工，遂成為梅派、尚派早年的優(yōu)秀代表作。

京劇四大名旦都曾演出該劇，除荀慧生以《白娘子》命名演全劇外，其他三位都不演全劇。梅蘭芳以昆曲演《金山寺》和《斷橋》兩折。他先在北京向喬蕙蘭、陳德霖等戲曲界老先生學(xué)習(xí)，遷居上海后，又向昆曲前輩丁蘭蓀學(xué)身段，與俞振飛等研究唱腔，經(jīng)過(guò)梅蘭芳在唱腔、身段、化裝等各方面注入許多新的因素，使之成為梅派藝術(shù)的精品。尚小云以《雷峰塔》為重點(diǎn)，大段“反二黃”唱腔，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，情感動(dòng)人；程硯秋也只演《金山寺》和《斷橋》。

張君秋將《金山寺》、《斷橋》、《雷峰塔》連演，亦成為張派常演劇目之一。張派傳人趙秀君曾改編演出。

全本《白蛇傳》，有不少著名的旦角都曾演過(guò)。1936年，北平《立言報(bào)》主持選舉四小名旦，李世芳、毛世來(lái)、張君秋、宋德珠當(dāng)選后曾在長(zhǎng)安戲院合演一場(chǎng)《四白蛇傳》（毛的“游湖”、“結(jié)親”、“酒變”，宋的“盜銀”、“盜草”、“水斗”，李的“斷橋”，張的“祭塔”）。

解放后改編的《白蛇傳》，由中國(guó)戲校劉秀榮、謝銳青首演，后又有杜近芳、趙燕俠的演出本。杜的白蛇綣綣深情，濃郁感人?！稊鄻颉分小靶∏嗝们衣e龍泉寶劍”的唱段，最為膾炙人口。許仙由李少春、葉盛蘭輪演，李少春還創(chuàng)造了大嗓許仙的唱法，別具韻味。趙的白蛇柔婉多情，細(xì)膩傳神，在感情奔放的《合缽》一場(chǎng)，田漢專(zhuān)門(mén)為趙燕俠寫(xiě)了一段[徽調(diào)三眼]的唱詞，由名琴師李慕良按趙的風(fēng)格制譜，唱詞平易近人，充滿生活氣息，與趙的抒情唱法相得益彰。1961年夏，上海青年京昆劇團(tuán)李炳淑、華文漪、楊春霞等，以京昆同臺(tái)的形式上演了全部《白蛇傳》。1980年，上海電影制片廠拍攝了李炳淑主演的同名電影，影片運(yùn)用了大量特技和實(shí)景鏡頭，上映后轟動(dòng)異常。

目前活躍在舞臺(tái)上的李勝素、魏海敏、刁麗、陳淑芳等都曾演出此劇全本，《斷橋》一折更為眾多演員所常演。張火丁曾按程派路數(shù)移植田漢本《白蛇傳》。

近幾年，京劇研究生班的匯報(bào)演出多次出演全折的《白蛇傳》，并被央視多次轉(zhuǎn)播。

越劇

神話劇。寫(xiě)在峨眉山修煉千年的白蛇（白素貞）和青蛇（小青），以姐妹身份下凡，在杭州遇藥材行伙計(jì)許仙。白素貞見(jiàn)許仙忠厚，便與他結(jié)為夫婦。金山寺法海禪師從中破壞，唆使許在端陽(yáng)節(jié)給白飲雄黃酒，白飲后顯出原形，許驚嚇而死。白醒后至昆侖山盜來(lái)仙草，將許救活。后法海又將許軟禁于金山寺，白與小青水漫金山，與法海爭(zhēng)斗，因白懷孕敗回杭州。許逃出金山寺，在西湖斷橋與白相遇，夫妻和好。不久，白產(chǎn)下一子，滿月時(shí)，法海施法將白攝入金缽，鎮(zhèn)壓于雷峰塔下。數(shù)年后，小青煉成神火，燒毀雷峰塔，救出白。該劇在建國(guó)前作為時(shí)節(jié)戲，常在端陽(yáng)節(jié)演出。民國(guó)7年（1918年）6月13日（農(nóng)歷五月初五），由馬潮水、費(fèi)翠棠、王永春等組合的男班，演于上海華興戲園。舊戲夾有迷信、荒誕的東西。1952年秋，華東戲曲研究院越劇創(chuàng)作室重新編劇，內(nèi)容上去蕪存菁，突出白素貞善良美好的心靈。劇本由成容執(zhí)筆，吳琛、韓義導(dǎo)演，劉如曾、陳捷作曲，幸熙、蘇石風(fēng)舞美設(shè)計(jì)，韓義、幸熙服裝設(shè)計(jì)，洪鷹燈光設(shè)計(jì)，朱傳茗、沈傳芷舞蹈指導(dǎo)。袁雪芬飾白娘子、范瑞娟飾許仙、傅全香飾小青、吳小樓飾法海、金艷芳飾許姐、魏鳳娟飾鶴童、趙雅麟飾鹿童。是年冬，該劇作為展覽劇目參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。其間，毛澤東主席陪同蒙古人民共和國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人澤登巴爾，在懷仁堂觀看了該劇的演出。1956年3月，上海越劇院一團(tuán)對(duì)該劇作修改演出，由袁雪芬任導(dǎo)演并飾白素貞，范瑞娟飾許仙、呂瑞英飾小青。布景新創(chuàng)一格，設(shè)計(jì)成皮影剪紙式。合作越劇團(tuán)亦于1952年排演該劇，由紅楓編劇，戚雅仙、畢春芳主演。中國(guó)唱片社先后在60年代、80年代灌制了由戚雅仙、畢春芳、胡少鵬、水青蓮等演唱的"合缽"、"斷橋"、"倒塔"等場(chǎng)的唱片。建國(guó)前，大中華唱片公司灌制了傅全香演唱的"合缽"唱片。

選段唱詞《西湖山水還依舊》

西湖山水還依舊

憔悴難對(duì)滿眼秋

山邊楓葉紅似染

不堪回首憶舊游

想那時(shí)三月西湖春如繡

與許郎花前月下結(jié)鸞儔

實(shí)指望夫妻恩愛(ài)同偕老

又誰(shuí)知風(fēng)雨折花春難留

許郎他負(fù)心恩情薄

法海與我作對(duì)頭

我與青兒金山尋訪人不見(jiàn)

不由我啊又是心酸又是愁

難道他已遭法海害

難道他果真出家將我負(fù)

看斷橋未斷我寸腸斷

一片深情付東流

評(píng)劇

一個(gè)美麗的傳說(shuō)：

白蛇與青蛇，峨嵋修煉成仙，為報(bào)千年的恩情來(lái)到人間。

演繹出一段感天動(dòng)地的神仙與凡人的真情故事。

西子湖畔斷橋邊，天緣湊巧與許仙。成家立業(yè)開(kāi)藥店，行善積德錢(qián)塘邊。

端陽(yáng)佳節(jié)飲雄黃，許仙魂魄飛天上。素貞仙山盜仙草，救得許仙又生還。

金山寺中來(lái)還原，不料被困難下山。水斗戰(zhàn)敗到斷橋，柔腸寸斷怨許仙。

許仙舍命來(lái)見(jiàn)面，小青翻臉怒沖天。白蛇吐露真情話，神仙凡人又團(tuán)圓。

生下許家后代子，雷鋒塔下受熬煎。小青煉就三味火，就得妹妹反人間。

神仙已去真情在，仙緣人緣具是緣。

川劇

與其它劇種相較更注重武打和做工，其中《游湖借傘》、《水漫金山》、《斷橋》等折戲常單獨(dú)演出。劇中青兒根據(jù)情節(jié)分別由男女角扮演，在文戲時(shí)是嫵媚的丫鬟，武戲時(shí)則變?yōu)橛挛涞哪袑?，這是川劇所特有的。另外，戲中穿插變臉、踢慧眼等絕活，場(chǎng)面宏大。

婺劇

《斷橋》被譽(yù)為“天下第一橋”，其中的文戲武唱極具特色。