內(nèi)容介紹

《瀟湘竹石圖》采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，以湖南零陵以西的瀟湘二水合流處為背景，畫(huà)面上景物不多，只土坡一片、石頭兩塊、疏竹幾叢；“左右煙水云山，渺無(wú)涯際，恰似湘江與瀟水相會(huì)，遙接洞庭，景色蒼?！保?huà)卷之末，題有“軾為莘老作”字樣。

《瀟湘竹石圖》上有元明26家計(jì)3000多字的題跋，這些題跋有的敘事，有的賞析，有的僅是發(fā)表贊嘆之情。

背景介紹

蘇軾繪畫(huà)喜作枯木竹石，所作之物象，多形象簡(jiǎn)練卻寓意豐富。蘇軾作畫(huà)用筆頗具書(shū)法意味，為后世文人畫(huà)“書(shū)寫(xiě)化”用筆提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)?？菽局猓K軾十分喜愛(ài)竹子，曾有“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”之句。蘇軾畫(huà)竹初師文同之法，但蘇軾所作之竹“大抵寫(xiě)意，不求形似”，是典型的文人畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格。

《瀟湘竹石圖》卷末端題有“軾為莘老作”五字款識(shí)。明代廬陵人吳勤考證，畫(huà)作為蘇軾在黃州時(shí)（公元1080年—1085年）贈(zèng)予孫莘老的墨寶，落款中的“莘老”，即孫覺(jué)，東坡同年進(jìn)士，孫覺(jué)與蘇東坡在政治上觀點(diǎn)相同，思想也非常接近，后來(lái)與東坡一起橫遭政治迫害。

作者介紹

蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。

蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆；其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；其詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書(shū)，為“宋四家”之一；工于畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè)府》等傳世。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

竹與石在中國(guó)繪畫(huà)題材中備受青睞，久盛不衰。蘇軾也偏愛(ài)“竹石”題材，《瀟湘竹石圖》正是其繪畫(huà)藝術(shù)的代表作品之一。

蘇軾為“文人畫(huà)”的倡導(dǎo)者，在中國(guó)美術(shù)史上有著不可抹殺的功績(jī)，但其所留傳至今的畫(huà)作極為稀少。透過(guò)《瀟湘竹石圖》折射出的是一種人與自然和諧發(fā)展的生存道理，流露出作者對(duì)事物認(rèn)知的態(tài)度和思想感情，顯示出作者的繪畫(huà)藝術(shù)已達(dá)到造極的境界。

技巧

《瀟湘竹石圖》是蘇軾利用近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹(shù)強(qiáng)烈的對(duì)比作為畫(huà)面的焦點(diǎn)展開(kāi)描繪，畫(huà)面自遠(yuǎn)至近而又及遠(yuǎn)，繁簡(jiǎn)、大小、疏密、動(dòng)靜等布局合理，段落分明，層次豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。同時(shí)以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，從而使畫(huà)面出現(xiàn)驚濤拍岸般的高潮。圍繞這個(gè)高潮，畫(huà)面演變出此起彼伏的煙水云山：那寬敞延綿的瀟湘二水使人心境開(kāi)闊；寧?kù)o深寂的遠(yuǎn)野令人心曠神怡；煙樹(shù)掩映下的對(duì)岸讓觀者賞心悅目，山川物態(tài)，應(yīng)有盡有，意境盎然。蘇軾在創(chuàng)作中始終把握以寫(xiě)瀟湘二水上下萬(wàn)物寓“水”之意境的立意。

《瀟湘竹石圖》中亦可看到濃淡不一的竹葉，從竹子長(zhǎng)勢(shì)分析，有些以淡墨畫(huà)出者殊無(wú)解釋成葉背的可能。特別是所畫(huà)之末端翻卷的竹葉，墨色全然如一，并未因翻出背面而有濃淡之別。其所以雜用濃墨淡墨，為了使畫(huà)面富于變化，且使本來(lái)相當(dāng)密集的竹葉不給人以壅塞之感。在這幅畫(huà)上，用淡墨所畫(huà)之葉為數(shù)不少，在用濃墨畫(huà)出的葉子中作無(wú)規(guī)律的穿插，而為了整體的連貫性，遂在葉間增加許多小枝。不過(guò)與后世習(xí)用的“淡踢枝、濃撇葉”的做法不同，小枝的墨色很深，透過(guò)葉面仍可看到。蘇軾畫(huà)的竹葉逼真，長(zhǎng)短闊狹渾如天成，葉尖既铦銳又鮮活，楚楚有生氣。所畫(huà)卷折的葉子用筆圓轉(zhuǎn)翻跳，一氣呵就。竹竿則以楷書(shū)及行書(shū)撇、捺、豎、橫等筆法寫(xiě)就，筆筆到位，“用筆秀嫩，風(fēng)韻高標(biāo)，絕無(wú)畫(huà)家氣味，顯然為文人之筆”。 ?

構(gòu)圖

《瀟湘竹石圖》采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，以闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)之勢(shì)，除了使畫(huà)面充滿張力之外，還可以使畫(huà)面富于一種靈性的變化，使人在“窄窄畫(huà)幅”內(nèi)如閱千里江山，這是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思維與浪漫主義手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種高度的藝術(shù)概括。展開(kāi)畫(huà)卷，首先映入眼簾的是一片遠(yuǎn)山煙水，可謂“景物至絕而微?？~緲”。慢慢的又露出了“風(fēng)枝雨葉瘦土竹，龍蹲虎踞蒼蘚石”和湍流之水，此圖畫(huà)石“磊落雄壯，蒼硬頑澀，礬頭菱面，層疊厚薄，覆壓重深”，寫(xiě)竹“其茂梢勁節(jié)，吟風(fēng)瀉露、拂云篩月之態(tài)，無(wú)不曲盡其妙”，其水則猶如“輸瀉跳蹙之勢(shì)，洶洶欲崩屋”。好一派緊張熱鬧氣氛，扣人心弦。沿水勢(shì)而上，激流漸緩，淡墨點(diǎn)染的煙水、云山、遠(yuǎn)樹(shù)使構(gòu)圖更有一種險(xiǎn)中取勝和搏動(dòng)、層次豐富的藝術(shù)效果。

《瀟湘竹石圖》在構(gòu)圖上始終注意主次、輕重、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜等藝術(shù)對(duì)比以及連接貫通的藝術(shù)效果。

名家點(diǎn)評(píng)

歷史學(xué)家鄧拓：“千秋何幸留遺墨，畫(huà)卷瀟湘竹石奇”。

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江：“美術(shù)館珍藏的這幅蘇軾孤本價(jià)值連城”。

其他信息

后世影響

《瀟湘竹石圖》的蛤蟆石以清淡、空靈、松散之筆草草而成，石似卷云皴，實(shí)則是無(wú)皴法，信手寫(xiě)出而不求形似，與日本永青文庫(kù)所藏其《古木怪石圖》中的蛤蟆石如出一轍。從技法來(lái)看，其采用飛白法寫(xiě)石，頗具書(shū)意。由于是草創(chuàng)，難以同元代以后成熟的石畫(huà)相提并論，但由于是首創(chuàng)，其重大的歷史意義就難以估量了。

歷史傳承

元元統(tǒng)二年（1334年），湖南書(shū)畫(huà)收藏家楊元祥是畫(huà)作中第一位留下墨跡的文人，十五年前，楊元祥在湘中故家見(jiàn)過(guò)蘇軾此畫(huà)，現(xiàn)在湘中故家欲將其出售，楊元祥便引薦南京梁臺(tái)杜德甫購(gòu)之，并作題記。

明洪武三年（1370年），梁臺(tái)李秉中從杜氏手中購(gòu)得此卷，如獲至寶，由李秉中之子李從善重新裝裱后藏于家中，李從善從此繼承父親意愿，對(duì)此卷“珍藏愈固”。

明嘉靖三十七年（1558年），金陵李家的傳人李甲峰攜此卷來(lái)到江陽(yáng)，在這里偶遇明代文學(xué)家楊慎，席間楊慎在畫(huà)作上留下了一篇賞析的七言跋文，楊慎的墨寶對(duì)于《瀟湘竹石圖》無(wú)疑增色不少，而跋文本身也具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值。

到了近代，《瀟湘竹石圖》的私人收藏者有兩位，第一位是北洋軍閥吳佩孚的秘書(shū)長(zhǎng)白堅(jiān)夫。北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，白堅(jiān)夫在北京風(fēng)雨樓古玩店中買走了蘇東坡的兩幅傳世珍品：一是《枯木怪石圖》；一是《瀟湘竹石圖》。前者是風(fēng)雨樓主人從一個(gè)山東收藏者手中買來(lái)的，后者則是風(fēng)雨樓的藏品?？箲?zhàn)時(shí)期，白堅(jiān)夫把《枯木怪石圖》賣給日本人，《瀟湘竹石圖》成為國(guó)內(nèi)唯一的蘇東坡畫(huà)作。

1961年，白堅(jiān)夫經(jīng)濟(jì)困難，決定把《瀟湘竹石圖》賣掉。他曾專程到上海，卻沒(méi)賣出去，后來(lái)又來(lái)到北京。白堅(jiān)夫把《瀟湘竹石圖》拿給他的熟人、國(guó)家文物管理局文物處處長(zhǎng)張珩看，但是鑒定過(guò)程中有專家認(rèn)定這是贗品。白堅(jiān)夫一氣之下，卷起畫(huà)走了。

原來(lái)嘉靖三十七年（1558年），明代楊慎在四川瀘州（江陽(yáng)）除了為《瀟湘竹石圖》題跋之外，還曾經(jīng)為另一幅元人臨摹東坡壁畫(huà)的《風(fēng)雨竹枝圖》題跋。兩幅畫(huà)作都下落不明，一些學(xué)者誤認(rèn)這兩幅圖卷為同一幅畫(huà)卷，否認(rèn)《瀟湘竹石圖》為東坡真跡。白堅(jiān)夫聽(tīng)說(shuō)沈陽(yáng)故宮博物院的楊仁鎧先生在京開(kāi)會(huì)便找到楊，楊仁鎧就推薦他去找鄧拓，巧的是鄧拓也正在急急尋找這位白先生的下落。一次鄧拓從外地出差回來(lái)，榮寶齋的畫(huà)家許麟廬告訴他，前幾天一位四川來(lái)的老先生曾拿著一幅蘇東坡的手卷《瀟湘竹石圖》來(lái)榮寶齋詢問(wèn)價(jià)格。由于客人要價(jià)較高，榮寶齋一時(shí)難籌措到錢，那位客人走了。鄧拓于是拜托許麟廬打聽(tīng)這位客人的去向。

《瀟湘竹石圖》在圈子內(nèi)引起不小轟動(dòng)，但是畫(huà)作的真?zhèn)螀s一時(shí)成為難題。蘇東坡的畫(huà)跡，從來(lái)只見(jiàn)書(shū)載，不見(jiàn)畫(huà)卷。鄧拓認(rèn)為，蘇氏的真跡肯定是稀世珍寶，應(yīng)當(dāng)弄個(gè)究竟。正在這時(shí)，畫(huà)家周懷民告訴鄧拓，他家有一本日本出版的畫(huà)冊(cè)，其中印有蘇東坡的《枯木怪石圖》，鄧拓立刻趕到周家，一邊仔細(xì)地端詳這張不足一尺見(jiàn)方的珂珞版印刷品，一邊聽(tīng)周懷民介紹蘇東坡繪畫(huà)的特點(diǎn)。

這一天，畫(huà)家許麟廬帶白堅(jiān)夫及《瀟湘竹石圖》找到鄧拓。白堅(jiān)夫的歷史背景特殊，鑒于當(dāng)時(shí)的特殊年代，許麟廬只介紹畫(huà)，并不介紹賣畫(huà)的主人。展開(kāi)畫(huà)卷，“雋逸云氣撲面而來(lái)，畫(huà)面上一片土坡，兩塊怪石，幾叢疏竹，左右煙水云山，涉無(wú)涯際，恰似湘江與瀟水相合，遙接洞庭，景色蒼茫，令人心曠神怡。徘徊凝視，不忍離去?！编囃睾髞?lái)將自己觀畫(huà)時(shí)感受寫(xiě)在了《蘇東坡〈瀟湘竹石圖卷題跋〉》一文中。

鄧拓鑒賞良久，才興奮地對(duì)白堅(jiān)夫說(shuō)：“你這幅畫(huà)我也不能辨別真?zhèn)?，但它的珍貴是毋庸置疑的，很有研究?jī)r(jià)值。我雖然十分喜歡，但囊中羞澀，老先生你準(zhǔn)備要多少錢？”話音未落，白先生激動(dòng)地說(shuō)：“由你保存我就放心了，關(guān)鍵在于我遇到了知音?！编囃卣f(shuō)：“古書(shū)記載蘇軾流傳在世的畫(huà)跡就只《枯木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》兩幅。若我能有幸珍藏一幅，乃我的幸事?！?/p>

白堅(jiān)夫看到鄧拓對(duì)這幅畫(huà)十分看重，認(rèn)為自己遇到了“知音”，于是價(jià)錢很快談妥，雙方同意作價(jià)5000元（也有說(shuō)是3000元）。當(dāng)時(shí)5000元不是一個(gè)小數(shù)目，鄧拓答應(yīng)當(dāng)即付給2000元，其余3000元三天內(nèi)全部還清。為湊足這筆錢，鄧拓請(qǐng)來(lái)榮寶齋的經(jīng)理和畫(huà)師，忍痛從個(gè)人存畫(huà)中挑選出24幅，經(jīng)畫(huà)師作價(jià)，湊足了3000元。鄧拓成為《瀟湘竹石圖》的最后一位私人藏家。

鄧拓購(gòu)畫(huà)后旁征博引寫(xiě)出《蘇東坡〈瀟湘竹石圖卷題跋〉》一文，和該幅畫(huà)一同在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表。

1964年鄧拓請(qǐng)?jiān)S麟廬幫忙從自己收藏的古畫(huà)中精心選出包括《瀟湘竹石圖》在內(nèi)的144件佳品，經(jīng)過(guò)仔細(xì)斟酌，小心押上他的收藏印后無(wú)償捐獻(xiàn)給了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。捐贈(zèng)活動(dòng)非常平靜，沒(méi)有儀式，甚至沒(méi)有一紙證書(shū)。蘇東坡的《瀟湘竹石圖》成為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

1984年春，國(guó)家文物局組織了謝稚柳、啟功、楊仁鎧、劉九庵、徐邦達(dá)等文物專家，對(duì)《瀟湘竹石圖》進(jìn)行鑒定，確認(rèn)鄧拓保存并捐贈(zèng)的《瀟湘竹石圖》是蘇東坡的真跡。

重要展覽

2012年1月16日—4月10日《瀟湘竹石圖》在中國(guó)美術(shù)館展出。

2020年1月19日至2020年3月28日，《瀟湘竹石圖》在“中國(guó)美術(shù)館新年展:向捐贈(zèng)者致敬——中國(guó)美術(shù)館藏捐贈(zèng)作品展”中展出。