內(nèi)容介紹

點(diǎn)絳唇·閨思

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路。

注釋譯文

詞句注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名。此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。雙調(diào)四十一字。上闋四句，下闋五句。

“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。柔：《續(xù)選草堂詩(shī)余》作“愁”。

催花雨：即春雨。

闌干：同“欄桿”。

人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。

“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。芳草：《花草粹編》、《古今名媛匯詩(shī)》作“衰草”；《草堂詩(shī)余續(xù)集》注“一作‘衰’，誤”；《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《歷朝名媛詩(shī)詞》、四印齋本《漱玉詞》作“芳樹(shù)”。

白話譯文

暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。

在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

背景介紹

此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)或有外任，李清照獨(dú)居青州。

作者介紹

李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。

開(kāi)篇處詞人將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并淪，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感。仿佛看到了驅(qū)不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨(dú)寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象?！跋Т骸币韵聝删?，雖不復(fù)直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。惟一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春就是這樣悄悄地逝去的。惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，正在醞釀著更為沉郁凄愴的哀愁。

下片寫(xiě)憑欄遠(yuǎn)望。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚欄”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人在“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，就把深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱鮮明地點(diǎn)染了出來(lái)；下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，托出了因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情之深，之重，之無(wú)法排解。結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，這一方面點(diǎn)明了女子憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“只是無(wú)情緒”的根本原因是思念遠(yuǎn)出的良人。然而望到盡頭，惟見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影，這凄涼的畫(huà)面就是對(duì)望眼欲穿的女子的無(wú)情回答。寂寞、傷春，已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情那將會(huì)是更深，更重，更濃。這自然就意在言外了。

全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，到寫(xiě)傷別之愁，到寫(xiě)盼歸之愁，全面地，層層深人地表現(xiàn)了女子心中愁情沉淀積累的過(guò)程。到煞尾處，感情已積聚達(dá)到最高峰，全詞也隨之達(dá)到了高潮。

名家點(diǎn)評(píng)

明代茅?！对~的》卷一：易安作矣，不可復(fù)得。每作詞時(shí)為酬一杯酒。

明代錢(qián)允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：草滿長(zhǎng)途，情人不歸，空攪寸腸耳。

明代沈際飛《草堂詩(shī)馀續(xù)集》：簡(jiǎn)當(dāng)。

明代黃河清《草堂詩(shī)馀續(xù)集·序》：夫詞體纖弱，壯夫不為。獨(dú)惜篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝》者，其聲宛轉(zhuǎn)易窮耳。所刻《續(xù)集》中如李后主之“秋閨”，李易安之“閨思”，晏叔原之“春景”，蕭竹屋之“紀(jì)夢(mèng)”、“懷舊”，周美成之“春情”……以此數(shù)闋，授一小青蛾，撥銀箏，倚綠窗，作曼聲，則繞梁遏云，亦足令多情人魂銷(xiāo)也。

明代陸云龍《詞菁》卷一：淚盡箇中。

清代陳廷焯《云韶集》卷十：情詞并勝、神韻悠然。