內(nèi)容介紹

無題四首

其一

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

其二

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

其三

含情春晼晚，暫見夜闌干。

樓響將登怯，簾烘欲過難。

多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。

歸去橫塘?xí)?，華星送寶鞍。

其四

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。

注釋譯文

詞句注釋

空言：空話，是說女方失約。

蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。

麝熏：麝香的氣味。麝本動物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子。

劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。

蓬山：蓬萊山，指仙境。

芙蓉塘：荷塘。

金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾。一說是指一種蟾狀香爐。嚙：咬。鎖：指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽，被賈充發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?/p>

宓（fú）妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國時(shí)曹丕的皇后甄氏。魏王：指魏東阿王曹植。

春心：指相思之情。

晼（wǎn）晚：日暮。春晼晚：春暮。晼，一作“院”。

夜闌干：夜深。

烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。

多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時(shí)化白燕升天，因名玉燕釵。此句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。

鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影。

華星：猶明星。

哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂。永巷：深長的街巷。

東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子?！贝颂幱么艘獍凳具@位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去。

溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花。

白話譯文

其一

她說過要來的，其實(shí)是句空話，一去便杳無影蹤。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍?，傳來五更的曉鐘?/p>

因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢，夢里悲啼，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切，墨未磨濃。

蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。

我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重！

其二

颯颯的東風(fēng)吹來陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。

從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動玉虎轆轤可以汲上飲水。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。

愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會化成寸寸塵灰。

其三

含情脈脈地凝望不覺春日已晚，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分。

聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。

不如釵上之燕，可整日接近其人；不如鏡中之鸞，能頻對其人倩影。

悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。

其四

哪兒傳來陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。

東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去，對著這當(dāng)空的麗日，對著這暮春三月半。

溧陽公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園墻里賞玩。

這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠，只有梁間的燕子，聽到她的長嘆。

背景介紹

《無題四首》具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。體裁既雜，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定是同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩。

作者介紹

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人。開成（唐文宗年號，836—840年）進(jìn)士。曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時(shí)政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。

鑒賞評價(jià)

整體賞析

第一首是一首艷情詩。詩中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨?！皦魹檫h(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩就是圍繞“夢”來寫離別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。而是先從夢醒時(shí)情景寫起，然后將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺來柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。

首句凌空而起，次句宕開寫景，兩句若即若離。這要和“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實(shí)了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

頷聯(lián)出句追憶夢中情景。遠(yuǎn)別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會；但即使是在夢中，也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別，帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢，正反映了長期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對句寫夢醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)，是不會注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。

夢醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。頸聯(lián)兩句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢境，下句是疑夢境為實(shí)境，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺與幻覺極為生動傳神。

幻覺一經(jīng)消失，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘，和對方遠(yuǎn)隔天涯、無緣會合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無從度越。

第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛，以風(fēng)、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。既隱隱傳達(dá)了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會。”所謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)寫女子居處的幽寂。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”“絲”諧音“相”“思”可以見出?？傊?，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動的情絲。

頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事?！妒勒f新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事?！段倪x·洛神賦》李善注：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王?！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。

末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

第三首也是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境，人物并未出場，但景物描寫中隱含著人物的感情活動。“哀箏隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心。

三、四句寫“東家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）?！笨梢姈|家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景。不用任何說明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對春光將暮之哀傷。

五、六句寫另一女子。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽春三月，麗日當(dāng)天，一邊是年長難嫁，形單影只；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇。

結(jié)尾寫東家老女歸來后的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競逐、賞心樂事的場面，貴家女子得意美滿的生活，觸動了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺雋永而有余味。

歷代詩家都有以美女的無媒難嫁，朱顏的見薄于時(shí)，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內(nèi)容到寫法，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。李商隱的無題，以七律為主要形式。這類無題，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景，詩的旨意通過生活場景表現(xiàn)出來。語言樸素?zé)o華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別，別具一格。

名家點(diǎn)評

清人馮浩《玉溪生詩集箋注》：此四章與“昨夜星辰”二首判然不同，蓋恨令狐绹之不雀陳情也。

清人紀(jì)昀《玉溪生詩說》：《無題》諸作，大抵感懷托諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其郁結(jié)，故情深調(diào)苦，往往感人。特其格不高，時(shí)有太纖太靡之病，且數(shù)見不鮮轉(zhuǎn)成窩臼耳。……此四章純是寓言矣。第一首三四句太纖小，七八句太直而盡。第三首稍有情致，三四亦纖小，五六變直而盡。第四首尤淺薄徑露。

近人張采田《李義山詩辨正》：《無題》詩格，創(chuàng)自玉溪。且此體只能施之七律，方可宛轉(zhuǎn)動情。統(tǒng)觀全集，無所謂纖俗、浮靡者。若后人仿效玉溪，誠有如紀(jì)氏所譏“摹擬剽賊，積為塵劫”者，然豈能真得玉溪萬一耶？

其一

明人廖文炳《唐詩鼓吹注解》：此有幽期不至，故言“來是空言”而去已絕跡。

清人沈厚塽《李義山詩集輯評》：何焯曰：夢別、書成，為遠(yuǎn)、被催，啼難、墨未，皆用雙聲疊韻對。

清人賀裳《載酒園詩話》：（艷詩）至元稹、杜牧、李商隱、韓倔，而上宮之迎，垝垣之望，不唯極意形容，兼亦直認(rèn)無諱，真桑濮耳孫也……元微之“頻頻聞動中門鎖，猶帶春酲懶相送”，李義山“書被催成墨未濃”、“車走雷聲語未通”，始真是浪子宰相、清狂從事。

清人胡以梅《唐詩貫珠》：此詩內(nèi)容，起言君臣無際會之時(shí)，或指當(dāng)路止有空言之約，二三四是日夕想念之情，五六言其寂寞，七八言隔絕無路可尋。若以外象言之，乃是所歡一去，芳蹤便絕，再來卻付之空言矣。

清人趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩七言律》：只首句七字，便寫盡幽期雖在，良會難成，種種情事，真有不覺其望之切而怨之深者。次句一落，不是見月而驚，乃是聞鐘而嘆，蓋鐘動則天明，而此宵竟已虛度矣。三四放開一步，略舉平日事，三寫神魂恍惚，四寫報(bào)問之倉皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃縮筆重寫。

清人屈復(fù)《玉溪生詩意》：一相期久別。二此時(shí)難堪。三夢猶難別。四幸通音信，五六孤燈微香，咫尺千里。七八遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，無可如何矣。

清人黃叔燦《唐詩箋注》：語極搖曳，思卻沉摯。

近人郝世峰《選玉溪生詩補(bǔ)說》：夢中之景。點(diǎn)出夢，統(tǒng)貫上下，以清意旨，針線極細(xì)（“夢為遠(yuǎn)別”二句下）。

其二

明人廖文炳《唐詩鼓吹注解》：末則如怨訴，相思之至，反言之而情愈深矣。

清人朱鶴齡《李義山詩集箋注》：朱鶴齡云：窺簾留枕，春心之搖蕩極矣。迨乎香消夢斷，絲盡淚干，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂天《和微之夢游詩序》謂：“曲盡其妄，周知其非，然后返乎真，歸乎實(shí)?！绷x山詩即此義，不得但以艷語目之。

清人屈復(fù)《玉溪生詩意》：一二時(shí)景，三四當(dāng)此時(shí)而汲井方問、燒香始入。五六即從三四托下，于是簾窺韓掾，枕留宓妃，須臾之間，不可復(fù)得。故七八以春心莫發(fā)自解自嘆，而情更深矣。

清人程夢星《重訂李義山詩集箋注》：程夢星曰：第二首言幕中，蓋作此寂寂之嘆。起二句言雷雨飄瀟，秋花冷落，以興起無聊之景。三四言晨入暮歸情況，曉則伺門扃焚香而入，晚則見轆轤汲井而歸，蓋終日如是也。五六似指當(dāng)時(shí)官奴而言，謂窺簾賈女，留枕宓妃，邂邇之間，亦嘗相遇。七八“春心”字、“相思”字緊接上聯(lián)，然發(fā)乎情、止乎禮義，不得不自戒飭如香山所謂“少日為名多檢束”者，故曰“莫發(fā)”，曰“心灰”也。

清人黃叔燦《唐詩箋注》：東風(fēng)細(xì)雨，訖其時(shí)也；塘上輕雷，言其來也。

清人紀(jì)昀《玉溪生詩說》：起二句妙有遠(yuǎn)神，不可理解而可以意喻……“賈氏窺簾”以韓掾之少，“宓紀(jì)留枕”以魏王之才，自顧生平，豈復(fù)有分及此，故曰“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作較有蘊(yùn)味，氣體亦不墮卑瑣。

清人孫洙《唐詩三百首》：鎖雖固，香猶可入；井雖深，汲猶可出（“金蟾嚙鎖”一聯(lián)下）。

清人潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》：自來詠雷電詩，皆壯偉有馀，輕婉不足，未免猙獰可畏。……李義山“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷”，最耐諷玩。

其四

清人沈厚塽《李義山詩集輯評》：何焯曰：此篇明白。溧陽公主，又早嫁而失所者。然則我生不辰，寧為老女乎？鳥獸猶不失伉儷，殆不如梁間之燕子也。

清人朱鶴齡《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：前四句寓遲暮不遇之嘆?！颁嚓枴倍?，以逢時(shí)得志者相形?！皻w來”二句，恐知己之終無其人也。

清人屈復(fù)《玉溪生詩意》：貧家之女，老猶不售；貴家之女，少小已嫁。故展轉(zhuǎn)長嘆，無人知者，唯燕子獨(dú)聞也。

清人薛雪《一瓢詩話》：永巷櫻花，哀弦急管，白日當(dāng)天，青春將半。老女不售，少女同墻。對此情景，其何以堪！展轉(zhuǎn)不寐，直至五更，梁燕聞之，亦為長嘆。此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是艷作？故公詩云：“楚雨含情俱有托?！痹鐚⒋艘饷鞲婧笕恕?/p>