基本介紹

《槳聲燈影里的秦淮河》是現(xiàn)代散文家朱自清與友人俞平伯同游秦淮河時(shí)所作的散文，該文1924年1月25日發(fā)表于《東方雜志》。

這篇文章記敘的是夏夜泛舟秦淮河的見(jiàn)聞感受。作者將自己的感情與思緒，融合在風(fēng)景描寫技巧中，使讀者真切地感受到作者的思想感情。這篇文章標(biāo)志著“五四”散文創(chuàng)作所達(dá)到的藝術(shù)成就。

內(nèi)容介紹

作品原文

槳聲燈影里的秦淮河

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河，平伯是初泛1，我是重來(lái)了。我們雇了一只“七板子”，在夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)的時(shí)候，便下了船。于是槳聲汩——汩2，我們開始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。

秦淮河里的船，比北京萬(wàn)生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺(jué)著笨，就是覺(jué)著簡(jiǎn)陋，局促；都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂“七板子”。大船艙口闊大，可容二三十人。里面陳設(shè)著字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗細(xì)，使人起柔膩之感。窗格里映著紅色藍(lán)色的玻璃；玻璃上有精致的花紋，也頗悅?cè)四??！捌甙遄印币?guī)模雖不及大船，但那淡藍(lán)色的欄桿，空敝3的艙，也足系人情思。而最出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部，上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄桿4支著。里面通常放著兩張?zhí)俚奶梢?。躺下，可以談天，可以望遠(yuǎn)，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個(gè)，但在小船上更覺(jué)清雋5罷了。艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的，但好歹總還你一個(gè)燈彩。這燈彩實(shí)在是最能勾人的東西。夜幕垂垂地下來(lái)時(shí)，大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄6；透過(guò)這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽(tīng)著那悠然的間歇的槳聲，誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢？只愁夢(mèng)太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時(shí)模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見(jiàn)那時(shí)華燈映水，畫舫凌波7的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過(guò)于他處，而又有奇異的吸引力的，實(shí)在是許多歷史的影象使然了。

秦淮河的水是碧陰陰的；看起來(lái)厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時(shí)候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃?，像?mèng)一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的；于是飄飄然如御風(fēng)而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠(yuǎn)了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。這時(shí)我們已過(guò)了利涉橋，望見(jiàn)東關(guān)頭了。沿路聽(tīng)見(jiàn)斷續(xù)的歌聲：有從沿河的妓樓飄來(lái)的，有從河上船里度來(lái)的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來(lái)的；但它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語(yǔ)了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。從東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，不久就到大中橋。大中橋共有三個(gè)橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺(jué)得我們的船和船里的我們，在橋下過(guò)去時(shí)，真是太無(wú)顏色了。橋磚是深褐色，表明它的歷史的長(zhǎng)久；但都完好無(wú)缺，令人太息于古昔工程的堅(jiān)美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應(yīng)該有街路？這些房子都破舊了，多年煙熏的跡，遮沒(méi)了當(dāng)年的美麗。我想像秦淮河的極盛時(shí)，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆8得富富麗麗的；晚間必然是燈火通明的，現(xiàn)在卻只剩下一片黑沉沉！但是橋上造著房子，畢竟使我們多少可以想見(jiàn)往日的繁華；這也慰情聊勝無(wú)了。過(guò)了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河，這才是秦淮河的真面目哩。

大中橋外，頓然空闊，和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍(lán)的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚(yáng)著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認(rèn)識(shí)綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故覺(jué)夜來(lái)的獨(dú)遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。大中橋外，本來(lái)還有一座復(fù)成橋，是船夫口中的我們的游蹤盡處，或也是秦淮河繁華的盡處了。我的腳曾踏過(guò)復(fù)成橋的脊，在十三四歲的時(shí)候。但是兩次游秦淮河，卻都不曾見(jiàn)著復(fù)成橋的面；明知總在前途的，卻常覺(jué)得有些虛無(wú)縹緲?biāo)频摹Ｎ蚁?，不?jiàn)倒也好。這時(shí)正是盛夏。我們下船后，藉著9新生的晚涼和河上的微風(fēng)，暑氣已漸漸消散；到了此地，豁然開朗，身子頓然輕了——習(xí)習(xí)的清風(fēng)荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到了一縷新涼了。南京的日光，大概沒(méi)有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的；它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。我們出了大中橋，走不上半里路，船夫便將船劃到一旁，停了槳由它宕著。他以為那里正是繁華的極點(diǎn)，再過(guò)去就是荒涼了；所以讓我們多多賞鑒一會(huì)兒。他自己卻靜靜的蹲著。他是看慣這光景的了，大約只是一個(gè)無(wú)可無(wú)不可。這無(wú)可無(wú)不可，無(wú)論是升的沉的，總之，都比我們高了。

那時(shí)河里熱鬧極了；船大半泊著，小半在水上穿梭似的來(lái)往。停泊著的都在近市的那一邊，我們的船自然也夾在其中。因?yàn)檫@邊略略的擠，便覺(jué)得那邊十分的疏了。在每一只船從那邊過(guò)去時(shí)，我們能畫出它的輕輕的影和曲曲的波，在我們的心上；這顯著是空，且顯著是靜了。那時(shí)處處都是歌聲和凄厲的胡琴聲，圓潤(rùn)的喉嚨，確乎是很少的。但那生澀的，尖脆的調(diào)子能使人有少年的，粗率不拘的感覺(jué)。也正可快我們的意。況且多少隔開些兒聽(tīng)著。因?yàn)橄胂衽c渴慕的做美，總覺(jué)更有滋味；而競(jìng)發(fā)的喧囂，抑揚(yáng)的不齊，遠(yuǎn)近的雜沓，和樂(lè)器的嘈嘈切切，合成另一意味的諧音，也使我們無(wú)所適從，如隨著大風(fēng)而走。這實(shí)在因?yàn)槲覀兊男目轁昧?，變?yōu)榇嗳?；故偶然?rùn)澤一下，便瘋狂似的不能自主了。但秦淮河確也膩人。即如船里的人面，無(wú)論是和我們一堆兒泊著的，無(wú)論是從我們眼前過(guò)去的，總是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你張圓了眼睛，揩凈了眥垢10，也是枉然。這真夠人想呢。在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過(guò)這些燈光都是黃而有暈的。黃已經(jīng)不能明了，再加上了暈，便更不成了。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯(cuò)里，秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著，什么都只剩了輪廓了；所以人面的詳細(xì)的曲線，便消失于我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的。在渾沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分，她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來(lái)，卻又儼然是精神矍鑠11的老人。遠(yuǎn)處——快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像是美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線。這一段光景，和河中的風(fēng)味大異了。但燈與月竟能并存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝，這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。

這時(shí)卻遇著了難解的糾紛。秦淮河上原有一種歌妓，是以歌為業(yè)的。從前都在茶舫上，唱些大曲之類。每日午后一時(shí)起；什么時(shí)候止，卻忘記了。晚上照樣也有一回，也在黃暈的燈光里。我從前過(guò)南京時(shí)，曾隨著朋友去聽(tīng)過(guò)兩次。因?yàn)椴梏忱锏娜四樚嗔?，覺(jué)得不大適意，終于聽(tīng)不出所以然。前年聽(tīng)說(shuō)歌妓被取締了，不知怎的，頗涉想了幾次——卻想不出什么。這次到南京，先到茶舫上去看看。覺(jué)得頗是寂寥，令我無(wú)端的悵悵了。不料她們卻仍在秦淮河里掙扎著，不料她們竟會(huì)糾纏到我們，我于是很張皇了，她們也乘著“七板子”，她們總是坐在艙前的。艙前點(diǎn)著石油汽燈光亮，眩人眼目：坐在下面的，自然是纖毫畢見(jiàn)了——引誘客人們的力量，也便在此了。艙里躲著樂(lè)工等人，映著汽燈的余輝蠕動(dòng)著；他們是永遠(yuǎn)不被注意的。每船的歌妓大約都是二人；天色一黑，她們的船就在大中橋外往來(lái)不息的兜生意。無(wú)論行著的船，泊著的船，都要來(lái)兜攬的。這都是我后來(lái)推想出來(lái)的。那晚不知怎樣，忽然輪著我們的船了。我們的船好好的停著，一只歌舫劃向我們來(lái)了；漸漸和我們的船并著了。爍爍的燈光逼得我們皺起了眉頭；我們的風(fēng)塵色全給它托出來(lái)了，這使我不安了，那時(shí)一個(gè)伙計(jì)跨過(guò)船來(lái)，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手里，說(shuō)：“點(diǎn)幾出吧！”他跨過(guò)來(lái)的時(shí)候，我們船上似乎有許多眼光跟著。同時(shí)相近的別的船上也似乎有許多眼睛炯炯的向我們船上看著。我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強(qiáng)將那歌折翻了一翻，卻不曾看清了幾字；便趕緊遞還那伙計(jì)，一面不好意思地說(shuō)：“不要，我們……不要?！彼闳o平伯，平伯掉轉(zhuǎn)頭去，搖手說(shuō)：“不要！”那人還膩著不走。平伯又回過(guò)臉來(lái)，搖著頭道：“不要！”于是那人重到我處，我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。我的心立刻放下，如釋了重負(fù)一般。我們就開始自白了。

我說(shuō)我受了道德律的壓迫，拒絕了她們；心里似乎很抱歉的。這所謂抱歉，一面對(duì)于她們，一面對(duì)于我自己。她們于我們雖然沒(méi)有很奢的希望；但總有些希望的。我們拒絕了她們，無(wú)論理由如何充足，卻使她們的希望受了傷；這總有幾分不做美了。這是我覺(jué)得很悵悵的。至于我自己，更有一種不足之感。我這時(shí)被四面的歌聲誘惑了，降伏了；但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的歌聲總仿佛隔著重衣搔癢似的，越搔越搔不著癢處。我于是憧憬著貼耳的妙音了。在歌舫劃來(lái)時(shí)，我的憧憬，變?yōu)榕瓮?；我固?zhí)的盼望著，有如饑渴。雖然從淺薄的經(jīng)驗(yàn)里，也能夠推知，那貼耳的歌聲，將剝?nèi)チ艘磺械拿烂睿坏粋€(gè)平常的人像我的，誰(shuí)愿憑了理性之力去丑化未來(lái)呢？我寧愿自己騙著了。不過(guò)我的社會(huì)感性是很敏銳的；我的思力能拆穿道德律的西洋鏡，而我的感情卻終于被它壓服著。我于是有所顧忌了，尤其是在眾目昭彰的時(shí)候。道德律的力，本來(lái)是民眾賦予的；在民眾的面前，自然更顯出它的威嚴(yán)了。我這時(shí)一面盼望，一面卻感到了兩重的禁制：一，在通俗的意義上，接近妓者總算一種不正當(dāng)?shù)男袨?；二，妓是一種不健全的職業(yè)，我們對(duì)于她們，應(yīng)有哀矜勿喜之心，不應(yīng)賞玩的去聽(tīng)她們的歌。在眾目睽睽之下，這兩種思想在我心里最為旺盛。她們暫時(shí)壓倒了我的聽(tīng)歌的盼望，這便成就了我的灰色的拒絕。那時(shí)的心實(shí)在異常狀態(tài)中，覺(jué)得頗是昏亂。歌舫去了，暫時(shí)寧?kù)o之后，我的思緒又如潮涌了。兩個(gè)相反的意思在我心頭往復(fù)：賣歌和賣淫不同，聽(tīng)歌和狎妓不同，又干道德甚事？——但是，但是，她們既被逼的以歌為業(yè)，她們的歌必?zé)o藝術(shù)味的；況她們的身世，我們究竟該同情的。所以拒絕倒也是正辦。但這此意思終于不曾撇開我的聽(tīng)歌的盼望。它力量異常堅(jiān)強(qiáng)；它總想將別的思緒踏在腳下。從這重重的爭(zhēng)斗里，我感到了濃厚的不足之感。這不足之感使我的心盤旋不安，起坐都不安寧了。唉！我承認(rèn)我是一個(gè)自私的人！平伯呢，卻與我不同。他引周啟明先生的詩(shī)，“因?yàn)槲矣衅拮?，所以我?ài)一切的女人；因?yàn)槲矣凶优?，所以我?ài)一切的孩子。”他的意思可以見(jiàn)了。他因?yàn)橥萍暗耐?，?ài)著那些歌妓，并且尊重著她們，所以拒絕了她們。在這種情形下，他自然以為聽(tīng)是對(duì)于她們的一種侮辱。但他也是想聽(tīng)歌的，雖然不和我一樣。所以在他的心中，當(dāng)然也有一番小小的爭(zhēng)斗；爭(zhēng)斗的結(jié)果，是同情勝了。至于道德律，在他是沒(méi)有什么的；因?yàn)樗苡忻镆曇磺械膬A向，民眾的力量在他是不大覺(jué)著的。這時(shí)他的心意的活動(dòng)比較簡(jiǎn)單，又比較松弱，故事后還怡然自若；我卻不能了。這里平伯又比我高了。

在我們談話中間，又來(lái)了兩只歌舫。伙計(jì)照前一樣的請(qǐng)我們點(diǎn)戲，我們照前一樣的拒絕了。我受了三次窘，心里的不安更甚了。清艷的夜景也為之減色。船夫大約因?yàn)橐s第二趟生意，催著我們回去；我們無(wú)可無(wú)不可的答應(yīng)了。我們漸漸和那些暈黃的燈光遠(yuǎn)了，只有些月色冷清清的隨著我們的歸舟。我們的船竟沒(méi)個(gè)伴兒，秦淮河的夜正長(zhǎng)哩！到大中橋近處，才遇著一只來(lái)船。這是一只載妓的板船，黑漆漆的沒(méi)有一點(diǎn)光。船頭上坐著一個(gè)妓女；暗里看出，白地小花的衫子，黑的下衣。她手里拉著胡琴，口里唱著青衫的調(diào)子。她唱得響亮而圓轉(zhuǎn)；當(dāng)她的船箭一般駛過(guò)去時(shí)，余音還裊裊的在我們耳際，使我們傾聽(tīng)而向往。想不到在弩末的游蹤里，還能領(lǐng)略到這樣的清歌！這時(shí)船過(guò)大中橋了，森森的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞了下去。我們回顧那渺渺的黃光，不勝依戀之情；我們感到了寂寞了！這一段地方夜色甚濃，又有兩頭的燈火招邀著；橋外的燈火不用說(shuō)了，過(guò)了橋另有東關(guān)頭疏疏的燈火。我們忽然仰頭看見(jiàn)依人的素月，不覺(jué)深悔歸來(lái)之早了！走過(guò)東關(guān)頭，有一兩只大船灣泊著，又有幾只船向我們來(lái)著。囂囂的一陣歌聲人語(yǔ)，仿佛笑我們無(wú)伴的孤舟哩。東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，河上的夜色更濃了；臨水的妓樓上，時(shí)時(shí)從簾縫里射出一線一線的燈光；仿佛黑暗從酣睡里眨了一眨眼。我們默然的對(duì)著，靜聽(tīng)那汩——汩的槳聲，幾乎要入睡了；朦朧里卻溫尋著適才的繁華的余味。我那不安的心在靜里愈顯活躍了！這時(shí)我們都有了不足之感，而我的更其濃厚。我們卻又不愿回去，于是只能由懊悔而悵惘了。船里便滿載著悵惘了。直到利涉橋下，微微嘈雜的人聲，才使我豁然一驚；那光景卻又不同。右岸的河房里，都大開了窗戶，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膊。我們的船已在她的臂膊里了；如睡在搖籃里一樣，倦了的我們便又入夢(mèng)了。那電燈下的人物，只覺(jué)得像螞蟻一般，更不去縈念。這是最后的夢(mèng)，可惜是最短的夢(mèng)！黑暗重復(fù)落在我們面前，我們看見(jiàn)傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無(wú)力又搖搖不定的燈光。我們的夢(mèng)醒了，我們知道就要上岸了；我們心里充滿了幻滅的情思。

1923年10月11日作完，于溫州。

詞語(yǔ)注釋

初泛（chū fàn）：第一次坐船游玩。

汩（gǔ）：象聲詞，水流聲。

敝（bì）：破舊，壞。

欄桿：橋兩側(cè)或涼臺(tái)、看臺(tái)等邊上起攔擋作用的東西：橋欄桿，石欄桿。也作闌干。

清雋（juàn）：清新雋永。

煙靄（ǎi）：云霧；云氣。

凌波：在水上行。

髹漆（xiū qī）：亦作“髤漆”。這里是動(dòng)詞，指油漆。

藉著（jiè）：同“借”。

眥垢（zì gòu）：眼眵。俗稱眼屎。

矍鑠（jué shuò）：形容老年人很有精神的樣子。

背景介紹

這篇文章寫于1923年10月，正值五四運(yùn)動(dòng)過(guò)后四年，文化領(lǐng)域顯得比較冷落。兩位作家身為新文化運(yùn)動(dòng)的干將，想要借游覽秦淮河滋潤(rùn)自己干枯的心靈，慰藉自己寂寞的靈魂。但是在游覽的過(guò)程中，他們?cè)跓粲敖惠x，笙歌徹夜的秦淮河上親身感受新舊文化的交鋒，顯得和這個(gè)環(huán)境很不協(xié)調(diào)。兩位作家乘興而來(lái)，惆悵而去，深有感觸，便相約寫下這篇同題散文。

作者介紹

朱自清（1898—1948），字佩弦，號(hào)秋實(shí)。生于江蘇省東?？h，因祖父、父親都定居揚(yáng)州，故又自稱揚(yáng)州人。1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)哲學(xué)系，1920年畢業(yè)后在江蘇、浙江多所中學(xué)教書。在大學(xué)學(xué)習(xí)和中學(xué)任教時(shí)期開始了新詩(shī)創(chuàng)作。1923年發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》，影響很大。1925年任清華大學(xué)教授，開始創(chuàng)作散文并致力于古典文學(xué)的研究。1928年出版第一本散文集《背影》，成了著名散文作家。1931年留學(xué)英國(guó)，1932年回國(guó)，仍在清華大學(xué)任教并兼任中國(guó)文學(xué)系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，南下任西南聯(lián)大教授。1946年回北京清華大學(xué)舊居，1948年8月12日病逝。朱自清是文學(xué)研究會(huì)的早期成員，是著名的詩(shī)人、散文作家、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

文脈梳理

文章從作者與友人一起雇“七板子”游秦淮河寫起，巧妙地以“槳聲燈影”為行文線索，由利涉橋到大中橋外，自夕陽(yáng)西下到素月依人，描寫了完整的游蹤，形成明顯的時(shí)空順序。同時(shí)，其中又貫穿著作者的情感線索。在開始的游程中，作者的心境是平靜的，從容品味，賞心悅目，陶醉于秦淮河入夜的景色。并且在描繪燈光、水色和月光時(shí)，將自己深沉的感情灌注了進(jìn)去。而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇著了難解的糾紛”，文章就此出現(xiàn)了一個(gè)大轉(zhuǎn)折。作者的心緒起了變化，由對(duì)美景的沉醉轉(zhuǎn)為落入現(xiàn)實(shí)的悵惘。而文章的后半部分，就在作者表現(xiàn)自己“幻滅的情思”中，為讀者造成了一個(gè)回味想象的空間。這篇散文結(jié)構(gòu)的又一個(gè)突出之處在于作者緊扣秦淮河夏夜的特點(diǎn)，將月光、燈火、水色等景致作為描寫對(duì)象，其中又以燈光為重點(diǎn)，不僅細(xì)致地描寫了不同時(shí)間、不同水域的燈光、河水、月亮三者的變化，而且還表現(xiàn)了華燈映水，燈月交輝的獨(dú)特意境，使讀者也能品出許多新異的滋味。

作品主題

作者在暮色的掩飾之下開始游歷秦淮河，借助小船進(jìn)入“幻夢(mèng)”般的精神世界，通過(guò)月亮移置排遣內(nèi)心的惆悵，歌妓的出現(xiàn)使得暢神移情的流程被迫中止而不得不回歸現(xiàn)實(shí)。作者感情的生成既源于揚(yáng)州這一特殊的環(huán)境，更與情感的獨(dú)特經(jīng)歷密不可分。文學(xué)創(chuàng)作成為作者表達(dá)內(nèi)在情感以達(dá)到“剎那間”滿足的最佳選擇?！凹堊斫鹈浴?、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長(zhǎng)河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻。

文章記敘夏夜泛舟秦淮河的見(jiàn)聞感受，作者在聲光色彩的協(xié)奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時(shí)、不同情境中的綽約風(fēng)姿，引發(fā)思古之幽情。富有詩(shī)情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩(shī)、如畫、如夢(mèng)一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發(fā)幽思之情；溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝；飄渺的歌聲，似是微風(fēng)和河水的密語(yǔ)。平淡中見(jiàn)神奇，意味雋永，有詩(shī)的意境，畫的境界，正所謂是文中有畫，畫中有文。作者的筆觸是細(xì)致的，描繪秦淮河風(fēng)光時(shí)，不求氣勢(shì)豪放，而以精巧展現(xiàn)美，具體細(xì)膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現(xiàn)了作者細(xì)致的描寫手法。船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲等種種景物，作者抓住其光、形、色、味，細(xì)細(xì)描繪，卻是明麗中不見(jiàn)雕琢，淡雅而不俗氣，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。歷史是秦淮河的養(yǎng)料，可以說(shuō)歷史成就了秦淮河，沒(méi)有歷史的秦淮河失去了一切意義。作者從現(xiàn)實(shí)走進(jìn)歷史回憶，從形態(tài)與神態(tài)兩方面喚醒了秦淮河。作者由燈開始?jí)櫲霘v史，模模糊糊中、恍惚中，實(shí)在是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧；飄渺的歌聲，似幻似真。作者借助對(duì)歷史影象緬懷，將秦淮河寫得虛虛實(shí)實(shí)、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。作者本著力于秦淮河的自然景觀，卻以歌妓的出現(xiàn)淡化了自然和他的審美情趣。作者把自己當(dāng)時(shí)那種想聽(tīng)歌，卻又礙于道德律的束縛，一心想超越現(xiàn)實(shí)，但又不能忘卻現(xiàn)實(shí)的矛盾心情剖析得淋漓盡致，真實(shí)具體，那種情真意卻，給予讀者極大的感染力，而意蘊(yùn)深厚自然。為夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，做好了鋪墊。

總的來(lái)說(shuō)，《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章明顯地體現(xiàn)了朱自清散文慎密、細(xì)致的特色。在描繪秦淮河的景色時(shí)，將自然景色、歷史影象、真實(shí)情感融會(huì)起來(lái)，洋溢著一股真摯深沉而又細(xì)膩的感情，給人以眷戀思慕、追懷的感受?！稑暉粲袄锏那鼗春印氛宫F(xiàn)一幅令人緬懷的槳聲燈影里的秦淮河影象。

美學(xué)特征

語(yǔ)言美

朱自清通過(guò)文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，這就不僅需要他在記述自然景色時(shí)，得寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風(fēng)，也還需要他的詞藻來(lái)得華美、明艷和精雕細(xì)刻，只有像這樣的文字本身，才能夠保證他畫幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的超度。他這些經(jīng)過(guò)了千錘百煉的文字，盡管是夠華麗和明艷的了，卻又一點(diǎn)兒不顯出雕琢的痕跡，在這些讀起來(lái)瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象，他盡力用文采去渲染和烘托形象，而不是用這來(lái)?yè)p害它，這正是他運(yùn)用詞藻的高超之處。

比較美

文章中出現(xiàn)了兩次明顯的橫向比較。第一處：“秦淮河里的船，比北京萬(wàn)盛園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。”通過(guò)三處船的比較突出“秦淮河的船能引乘客的情韻”來(lái)；第二處：“南京的日光，大概沒(méi)有杭州猛烈：西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著?！贝颂幇涯暇?、杭州、秦淮河比較，突出秦淮河的水“盡是這樣冷冷地綠著”，使人“到了此地，豁然開朗，身子頓然輕了——習(xí)習(xí)的清風(fēng)荏苒在面上、手上、衣上”，還“感到了一縷新涼了”。通過(guò)橫向比較，空間上的延伸，獲得一石二鳥的效果。

意境美

“在這薄靄和微漪里，聽(tīng)著那悠然的間歇的槳聲，誰(shuí)能不被引入他的美夢(mèng)去呢？只愁夢(mèng)太多了，這些大小船兒如何載得起呀？”“它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語(yǔ)了?！边@詩(shī)一般的語(yǔ)言表白了作者的心緒，點(diǎn)明了意旨，使人想象豐富起來(lái)，頭腦中有優(yōu)美的畫面慢慢浮現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”的境界。

真情美

這篇文章表白最直露之處在作者對(duì)待歌妓的一系列心理活動(dòng)中表現(xiàn)的比較徹底。他從“覺(jué)得不太適宜”到“真窘著再拒絕了”到后面的議論。作者說(shuō)：“在歌舫劃來(lái)時(shí)”他的“憧憬”“變?yōu)榕瓮?；他“固?zhí)的盼望著，有如饑渴”。而后面又寫道他在“眾目昭彰的時(shí)候”卻感到“道德律的力”的約束而“有所顧忌”，這正體現(xiàn)他“一面盼望，一面卻感到了兩重的禁制”。作者把自己矛盾的心情展現(xiàn)得一覽無(wú)余的，使讀得看到在人性與“道德律的力”面前作者心靈的真實(shí)寫照。

哀愁美

文章的結(jié)尾作者用繁筆抒寫了游后船里滿載的悵惆和心里充滿的幻滅情思。今日的秦淮河繁華、哀傷、一如明末。繁華的背景留給作者的是哀愁，而這哀愁又來(lái)自于對(duì)繁華背后的不幸人生的同情。作者對(duì)歌妓“心里似乎很抱欺”就因?yàn)椤笆芰说赖侣傻膲浩?，拒絕了她們”，作者深深后悔，“拒絕了她們，無(wú)論理由如何充足，卻使她們的希望受了傷；這總有幾分不做美了。”后又通過(guò)自我內(nèi)心的剖析來(lái)寫自己對(duì)人性與道德律的力的思考，到后來(lái)遇見(jiàn)了唱著清歌載妓的船，使作者感到了寂寞。這是思考的使然，是作者在“成了歷史的重載”的船中追尋“明末秦淮河的艷跡”的整個(gè)過(guò)程中反射出的深沉的歷史思考。最末，作者以秦淮河作了總結(jié)：“這是最后的夢(mèng)；可惜是最短的夢(mèng)！”作者在思考之后，終覺(jué)“黑暗重復(fù)落在我們面前，我們看見(jiàn)彼岸的空船上一星兩星的，枯燥無(wú)力又搖搖不定的光”。這種夢(mèng)中似的痛苦，是作者為歌妓命運(yùn)的不平與吶喊，乃至“心里充滿了幻滅的情思”。

總體上看來(lái)，朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章把華美的文采與精密的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起，他一路描寫過(guò)來(lái)的景色和人事，都是從平凡常見(jiàn)的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)，在文章構(gòu)思中顯出驚警的思想，取得了很高的藝術(shù)成就，可以當(dāng)成是“五四”散文創(chuàng)作的成功的標(biāo)本。

作品評(píng)價(jià)

其文字清新，布局精巧，為當(dāng)時(shí)還不太成熟的白話文確立了榜樣，因此被譽(yù)為“白話美術(shù)文的模范”。（金陵晚報(bào)評(píng)）

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家魯迅：漂亮縝密。

中國(guó)現(xiàn)代作家沈從文：最有文學(xué)意味。文章筆墨變化多端，有典雅的詩(shī)化語(yǔ)言，也有濃艷的語(yǔ)句。