基本介紹

《降E大調(diào)第三交響曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交響曲》），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年的交響曲，作品55號(hào)。

交響曲第一樂(lè)章描繪了英雄在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)；第二樂(lè)章是葬禮進(jìn)行曲，亦是貝多芬獨(dú)創(chuàng)；第三樂(lè)章是諧謔曲；第四樂(lè)章是凱旋進(jìn)行曲式的終曲。

這首交響曲從內(nèi)容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。他在曲式結(jié)構(gòu)上作了革新，如用一首莊嚴(yán)的葬禮進(jìn)行曲作為第二樂(lè)章，用一首諧謔曲作為第三樂(lè)章，都是前所未有的。全曲宏偉壯闊。

背景介紹

從1803年5月開(kāi)始，貝多芬著手創(chuàng)作《降E大調(diào)交響曲》。關(guān)于這首交響曲創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和由來(lái)，眾說(shuō)紛紜。流傳甚廣，但又不足全信的傳聞是：貝多芬在創(chuàng)作此曲時(shí)，是以拿破侖為對(duì)象而創(chuàng)作的，因此他在總譜扉頁(yè)上寫(xiě)有“題獻(xiàn)給波拿巴”的字樣。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)拿破侖稱(chēng)帝時(shí)，大怒而叫道：這個(gè)人也不過(guò)是個(gè)凡夫俗子罷了，為了滿足自己的野心，大肆蹂躪全人類(lèi)的權(quán)利，把自己置于萬(wàn)人之上，成為了一個(gè)獨(dú)裁者。然后，憤而扯破總譜的封面，以致扉頁(yè)都被擦破。1804年10月此曲出版時(shí)，改名為“為紀(jì)念一個(gè)偉大的人物而寫(xiě)的交響曲”。

該曲的總譜1804年春謄寫(xiě)好后，立即經(jīng)維也納的法國(guó)使館辦理呈獻(xiàn)給拿破侖的手續(xù)，但不久又作罷。至于以上的故事只是為這次贈(zèng)獻(xiàn)增添了傳奇的色彩。另外，為這首樂(lè)曲四個(gè)樂(lè)章加設(shè)標(biāo)題一時(shí)也蔚為風(fēng)尚。如將第一樂(lè)章加上“一位英雄的死”；第二樂(lè)章為“葬禮”；第三樂(lè)章為“墓前的休戰(zhàn)”；第四樂(lè)章為“葬禮的宴會(huì)和贊歌”。甚至有人認(rèn)為第一樂(lè)章表現(xiàn)了拿破侖的騎馬奔馳以及在埃及的征戰(zhàn)。

但實(shí)際上，無(wú)論此曲有多少的外在動(dòng)機(jī)，其內(nèi)在沖動(dòng)完全來(lái)自作曲家正在受傷又渴望新生的靈魂，來(lái)自作曲家對(duì)戰(zhàn)勝命運(yùn)的英雄——新的自我的企盼。從1796年開(kāi)始，貝多芬的聽(tīng)覺(jué)出現(xiàn)了問(wèn)題，1798年至1799年病癥明顯加重。到1801年，病癥愈發(fā)嚴(yán)重起來(lái)，從而使貝多芬內(nèi)心出現(xiàn)危機(jī)。1802年貝多芬在海利根施塔特寫(xiě)的遺書(shū)就是一個(gè)明證。但是他無(wú)休止的作曲欲望把他從自殺的欲望中拯救出來(lái)?！笆撬囆g(shù)，是她留住了我。我認(rèn)為，在我沒(méi)有完成交給我的全部使命以前，就離開(kāi)這個(gè)世界，這簡(jiǎn)直是不可能的?！蔽乙笞∶\(yùn)的喉嚨，決不允許它毀滅我。”就在他精神最憂郁的時(shí)候，他卻寫(xiě)出了充滿歡樂(lè)情緒的《D大調(diào)第二交響曲》，這一交響曲第一樂(lè)章出現(xiàn)的英雄主題兆示著歌唱戰(zhàn)勝命運(yùn)的英雄、贊美戰(zhàn)勝自我的英雄的交響曲的出現(xiàn)。

總之，這部作品絕非是一部描繪拿破侖形象的描述性作品，即使貝多芬在作曲時(shí)心中存有某位英雄人物的形象，他對(duì)這部作品的創(chuàng)作依然是純粹和抽象的。

鑒賞評(píng)價(jià)

樂(lè)曲鑒賞

第一樂(lè)章

第一樂(lè)章展示了英雄豐富的靈魂世界和巨大緊張的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，規(guī)模宏偉壯觀。斗爭(zhēng)的熱情、堅(jiān)韌的毅力、沖破一切障礙的膽略同困惑、沉思、痛苦的情緒交織在一起，達(dá)到了高度的心理沖突的戲劇性，這種緊張的戲劇效果直到樂(lè)章末尾才得以緩釋。

一開(kāi)始由兩個(gè)雄偉而果斷的和弦構(gòu)成的超短引子，一下沖破了堤壩，引來(lái)無(wú)邊無(wú)際、浩浩蕩蕩的洪水。第一主題素材簡(jiǎn)單，進(jìn)行速度相當(dāng)于圓舞曲，但潛藏著極為充沛的精力。從一開(kāi)始低沉而從容的音調(diào)到不協(xié)和音、切分節(jié)奏，再到樂(lè)隊(duì)全奏的高潮、廣闊的音域，這一主題匯成一股洪流，貫穿著整個(gè)樂(lè)章的始末，支配著它龐大而復(fù)雜的發(fā)展。與之相對(duì)的第二主題由兩支旋律構(gòu)成，其中一個(gè)如哀怨的訴說(shuō)，另一個(gè)寧?kù)o而情緒緩和。但第一主題的急流勢(shì)不可當(dāng)，無(wú)孔不入，第二主題似乎很難與它勢(shì)均力敵，形成奏鳴曲式的主題對(duì)比。

第一樂(lè)章的發(fā)展部最為突出。在古典交響曲（包括貝多芬的其他交響曲）中，大致把發(fā)展部控制在呈示部的三分之一，至多二分之一的范圍內(nèi)。而貝多芬在這里將這種關(guān)系大大地顛倒，使呈示部與發(fā)展部的比例為三比五，例外地?cái)U(kuò)展了奏鳴曲式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。整個(gè)發(fā)展部是一個(gè)巨大的戰(zhàn)場(chǎng)，挑戰(zhàn)、抗衡、退卻、復(fù)活的軌跡在對(duì)位和復(fù)調(diào)的世界中展開(kāi)。

從復(fù)活的情緒中引出的再現(xiàn)部并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，第一主題已沒(méi)有呈示部那樣激越，一切都充滿了勝利的凱旋之情，染上了喜悅的光澤。又一個(gè)特別的地方隨后出現(xiàn)了：這一樂(lè)章最終的長(zhǎng)尾聲變成了第二個(gè)發(fā)展部，第一發(fā)展部中那種緊張不安的爭(zhēng)斗消失了，一切都變得寧?kù)o、安樂(lè)、無(wú)拘無(wú)束、瀟灑自如。最后音樂(lè)卷入勝利的狂歡之宴當(dāng)中，充滿了酒神痛飲狂舞的力量。

第二樂(lè)章

第二樂(lè)章貝多芬稱(chēng)之為“葬禮進(jìn)行曲”。此樂(lè)章采用三段體，前后兩段可謂英雄的挽歌，沉郁緩慢而莊重，充滿悲劇的氣氛。特別是后一段構(gòu)成了全樂(lè)章的高潮。它的規(guī)模特別宏大，旋律緊張，其中的賦格段極具表現(xiàn)力。隨著所有音區(qū)音響的逐漸增強(qiáng)，貝多芬創(chuàng)造出強(qiáng)烈的戲劇性效果。尾聲部樂(lè)隊(duì)的聲響漸漸低微下去，好像送葬的隊(duì)伍遠(yuǎn)遠(yuǎn)而去，人們沉浸在英雄與人民永別的悲涼氣氛中。三段中部的色調(diào)作為對(duì)比，比較明朗，猶如一首英雄的贊美詩(shī)，脫盡了悲悼壓抑的情緒。

第三樂(lè)章

第三樂(lè)章為諧謔曲，直接把聽(tīng)眾從悲愴的氣氛之中帶入充滿朝氣和激昂的氛圍里，主題猶如山谷中的激流奔瀉而下，把人引入更為壯闊有力的高潮中。

第四樂(lè)章

第四樂(lè)章是規(guī)模巨大、戲劇性強(qiáng)烈的變奏曲，只有二十年后創(chuàng)作的第九交響曲的終樂(lè)章方能與之媲美。這個(gè)樂(lè)章的變奏主題是貝多芬在1795年間寫(xiě)成的一首鄉(xiāng)村舞曲，這支旋律后在其芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》和《鋼琴變奏曲》中使用過(guò)。這一樂(lè)章以古老的固定低音與變奏的形式寫(xiě)成。在聲勢(shì)浩大的快速樂(lè)句構(gòu)成的引子后，弦樂(lè)器以撥奏的方式把固定低音的主題一個(gè)音接著一個(gè)音呈示出來(lái)。這支固定低音旋律在以后的變奏中經(jīng)歷了真正的交響發(fā)展，每一次變奏都具有嶄新的形象，每一次變奏都奔向這首交響曲輝煌的頂端，每一次變奏都匯聚著更多的英雄力量、更狂熱的激情、更強(qiáng)烈的生命沖動(dòng)。同時(shí)，在第三變奏中，貝多芬加進(jìn)了一支新的明亮光輝的旋律，這支旋律同固定低音旋律一道經(jīng)歷了以后的變奏，變得愈發(fā)寬廣，猶如一支莊嚴(yán)的頌歌。

作品評(píng)價(jià)

“歷來(lái)對(duì)《英雄》一曲的普遍看法——它是開(kāi)啟交響曲的浪漫主義時(shí)代、與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣的革命之作——只有一部分正確；在很多方面，這首曲子把18世紀(jì)交響曲的理想帶人其理論的最高境界，與其說(shuō)是革命之作，不如說(shuō)是傳統(tǒng)之登峰造極。在《英雄》中，貝多芬仍然遵循古典主義的形式規(guī)范，例如整體鋪陳、配置、四個(gè)樂(lè)章的均勻分量、在樂(lè)曲的片斷發(fā)展中完成和聲目標(biāo)并充分表達(dá)思想。雖然此曲奏鳴曲形式的第一樂(lè)章，要比莫扎特或海頓任何一首交響曲的快板樂(lè)章都來(lái)得龐大、雄渾，但它實(shí)在可以看做是古典樂(lè)派的最高體現(xiàn)?！保绹?guó)音樂(lè)學(xué)者泰德·利比評(píng)）

后世影響

《降E大調(diào)第三交響曲》是交響曲史上的里程碑。通過(guò)這部作品，貝多芬突破了其創(chuàng)作第一、二交響曲時(shí)延用的維也納交響曲創(chuàng)作模式。在體裁上革故鼎新，大幅度地消減以前交響曲中常見(jiàn)的嬉戲性、娛樂(lè)性，并以探討人生哲理、描摹社會(huì)發(fā)展、體現(xiàn)時(shí)代特征而代之，個(gè)性更為鮮明。而與以往的創(chuàng)作顯著區(qū)別的是音樂(lè)形象所獨(dú)具的史詩(shī)般英雄性格。從此以后，跟其他音樂(lè)體裁相比，不論是規(guī)模還是內(nèi)容，交響曲都成為最適合表現(xiàn)重大題材和富有哲理性?xún)?nèi)容的器樂(lè)門(mén)類(lèi)。

《降E大調(diào)第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著歐洲音樂(lè)歷史中具有重要社會(huì)政治意義的題材第一次進(jìn)入交響樂(lè)這個(gè)音樂(lè)體裁的領(lǐng)域。這是貝多芬的重要貢獻(xiàn)。貝多芬不僅使代表中心形象的主題成為奏鳴曲式的第一樂(lè)章的核心，而且使它貫穿交響曲的各個(gè)樂(lè)章，形成整個(gè)交響曲內(nèi)部的有機(jī)統(tǒng)一，這種貫穿發(fā)展把樂(lè)曲一步步推向最后的高潮。與此同時(shí)，貝多芬還把革命的法國(guó)經(jīng)常為犧牲者們舉行群眾性葬禮采用的音樂(lè)體裁引進(jìn)這部交響曲作為慢樂(lè)章；用充滿清新活力的、潑辣的諧謔曲代替了通常作為交響曲第三樂(lè)章的宮廷典雅風(fēng)格的小步舞曲。這樣，整個(gè)交響樂(lè)套曲的面貌煥然一新。

從作曲技術(shù)上講，它是一部革命性的作品，長(zhǎng)度和復(fù)雜度前所未有。在兩個(gè)序奏和弦之后，它以一個(gè)簡(jiǎn)單得難以設(shè)想的、建立在降E大調(diào)三和弦上的主題開(kāi)始，但是又忽然出現(xiàn)了一個(gè)意想不到的升C，在整個(gè)樂(lè)章進(jìn)程中帶來(lái)了沒(méi)完沒(méi)了的變奏和展開(kāi)。除了常用的第二主題和結(jié)尾主題外，還有許多過(guò)渡性的動(dòng)機(jī)，在整個(gè)樂(lè)章中十分醒目。

其他信息

演奏提示

演奏要點(diǎn)

第一樂(lè)章，“有活力的快板”，一開(kāi)始全樂(lè)隊(duì)奏出兩個(gè)降E大調(diào)主和弦，果斷而有力，而兩個(gè)和弦則構(gòu)成了整部交響曲的引子。緊接著由大提琴呈示的主部主題，構(gòu)成整個(gè)樂(lè)章最重要的素材。

第三樂(lè)章，詼諧曲，“活潑的快板”，用跳弓演奏。

第四樂(lè)章帶“點(diǎn)”的跳音要演奏得輕巧、均勻，并且要控制好力度。

樂(lè)器編制

2支長(zhǎng)笛 2只定音鼓

2支雙簧管 第一小提琴組和第二提琴組

2支單簧管 中提琴組

2支大管 大提琴組

3支圓號(hào) 倍大提琴組

2支小號(hào)

演出情況

1805年4月7日，在貝多芬親自指揮之下，維也納大劇院舉行了《降E大調(diào)第三交響曲》首演。