“九霄環(huán)佩”琴形制渾厚，作圓首與內(nèi)收雙連弧形腰，相傳為“伏羲式”，比明刻本《古琴圖式》多一內(nèi)收弧形。琴以梧桐作面，杉木為底，通體髹紫漆，多處跦漆修補(bǔ)，發(fā)小蛇腹斷紋，純鹿角灰胎顯現(xiàn)于磨平之?dāng)嗉y處，鹿角灰胎下用葛布為底。琴通長(zhǎng)124.5厘米，肩寬21厘米，尾寬15.5厘米，厚5.4厘米，底厚1.5厘米。龍均作扁圓形，貼格為一條桐木薄片接口于右側(cè)當(dāng)中。腹內(nèi)納音微隆起，當(dāng)?shù)卣犹帍?fù)凹下呈圓底溝狀，深度約2厘米，寬3厘米，通貫于納音的始終。

詳細(xì)記載

琴背池上方刻篆書(shū)“九霄環(huán)佩”4字，池下方刻篆文“包含”大印一方，池右刻“超跡蒼霄，逍遙太極。庭堅(jiān)”行書(shū)10字，左刻“冷然希太古，詩(shī)夢(mèng)齋珍藏”行書(shū)10字及“詩(shī)夢(mèng)齋印”一方。在琴足上方刻“靄靄春風(fēng)細(xì)，瑯瑯環(huán)佩音。垂簾新燕語(yǔ)，滄海虎龍吟。蘇軾記”楷書(shū)23字。鳳沼上方刻“三唐琴榭”橢圓印，下方刻“楚園藏琴”印一方。腹內(nèi)左側(cè)刻寸許楷書(shū)款“開(kāi)元癸丑三年斫”7字。以上銘刻中“九霄環(huán)佩”及“包含”印為同時(shí)舊刻，蘇、黃題跋及腹款均系后刻。琴首下一雙護(hù)軫為紫檀木所作，據(jù)廣陵派古琴家徐祺《五知齋琴語(yǔ)》所述，當(dāng)為清康熙年間所裝?！霸?shī)夢(mèng)齋”為清末北京著名古琴家葉赫那拉佛尼音布的別號(hào)?！叭魄僦x”和“楚園”均為清末貴池劉世珩的別號(hào)。

這張琴聲音溫勁松透，純粹形制極渾厚古樸，自清末以來(lái)即為古琴家所仰慕的重器、被視為“鼎鼎唐物”和“仙品”。因?yàn)樗趥魇捞魄僦凶顬楠?dú)特，最為古老，聲音更是完盡，所以成為舉國(guó)知名的瑰寶。

品評(píng)

“九霄環(huán)佩”琴在清代末年就是北京琴壇的一件重器，當(dāng)時(shí)對(duì)這張琴的品評(píng)，留下文字記述的共有3人。第一個(gè)是佛尼音布，得到這張琴后，就刻上了“冷然希太古”的評(píng)語(yǔ)。第二人是當(dāng)時(shí)的大琴學(xué)家楊時(shí)百，他非常贊賞這張?zhí)魄?，?duì)其愛(ài)慕殷切之情清楚地表露于著作之中。他在《琴粹》中說(shuō)：“歐陽(yáng)公之琴記，唐琴在北宋時(shí)已不可多得，況更歷千年乎，宜乎唐琴如鳳毛麟角也。近時(shí)都下收藏家僅……佛君詩(shī)夢(mèng)之九霄環(huán)佩，其聲音木質(zhì)定為唐物無(wú)疑?！溆嘤枋詹丶八?jiàn)雖不乏良材，要不能與數(shù)琴埒?！钡谌耸钱?dāng)時(shí)藏有“飛泉”、“獨(dú)幽”兩張?zhí)魄俚睦畈剩畈蕿榇笄賹W(xué)家楊宗稷弟子，楊氏將“飛泉”、“獨(dú)幽”二琴定為“鴻寶”，而擁有兩張“鴻寶”的李氏卻將“九霄環(huán)佩”奉為“仙品”，“鴻寶”與“仙品”之間的差別，自可不言而喻了。

雷琴記載

“九霄環(huán)佩”琴繼佛氏之后，大約在1920年左右被遜清宗室紅豆館主溥侗所得。其后傅侗舉家南遷移居滬上，“九霄環(huán)佩”亦隨之南徙，遂成為上海琴壇名器，被收藏家劉世珩所得。1953年，經(jīng)鄭振鐸局長(zhǎng)提出，國(guó)家文物局由劉氏后人手中以重金購(gòu)得，并轉(zhuǎn)交故宮博物院。據(jù)上海的一位老一輩古琴家說(shuō)：“上海曾有三張音韻至為佳妙的古琴，一張是王氏家藏的‘鐵雀舞’，一張是吳氏所藏的‘秋月’，而最好的一張，就是已在北京的‘九霄環(huán)佩’”?！熬畔霏h(huán)佩”之所以始終在琴壇上享有盛名，且飲譽(yù)上海，猶為人所稱(chēng)道，就因?yàn)樗欠浅Ｇ偎暗氖⑻频睦坠佟?/p>

據(jù)文獻(xiàn)記載，古代的琴多出于琴家的手制，或由琴家督造而成。到唐代，已經(jīng)出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)從事古琴制作的家庭手工業(yè)作坊，以制作出售古琴為業(yè)，其中最有名的四家是雷霄、郭亮、張?jiān)?、沈鐐，另外還有婁則、馮超、三慧大師和超道人。不過(guò)從僅存的十幾張?zhí)魄僦?，可以認(rèn)定的只有雷氏一家所制琴，這是因?yàn)槔资锨俨粌H被唐賢所重，而且更被宋賢所重，他們收藏雷琴，并記錄于著述之中，為后世識(shí)別唐代雷琴提供了依據(jù)。

四川雷氏造琴，相繼了三代人，計(jì)有雷紹、雷霄、雷震、雷威、雷儼、雷文、雷玨、雷會(huì)、雷迅9人。其造琴活動(dòng)從開(kāi)元起到開(kāi)成止，前后約120多年，經(jīng)歷了盛唐、中唐、晚唐3個(gè)歷史時(shí)期。從《陳氏樂(lè)書(shū)》、《琴苑要錄》所記可知，霞氏的紹、霄、震、威、儼5人為盛唐開(kāi)元間人，屬于雷氏的第一代。

《嫏記》引前人之說(shuō)：“雷威作琴，不必皆桐，遇大風(fēng)雷中獨(dú)往峨眉，酣飲著蓑笠人深松中，聽(tīng)其聲連綿悠揚(yáng)者伐之，斫以為琴，妙過(guò)于桐?！笨梢?jiàn)雷威所作之琴，并不拘泥于必須用梧桐、梓木，而是以峨眉松之良者為之，只部分使用桐木，卻比桐木制作的還要好。在傳世古琴中，尚未見(jiàn)有松木之作，文獻(xiàn)中亦只此一例。清末大琴學(xué)家楊宗稷在《藏琴錄·序言》中說(shuō)：“確修古琴數(shù)十，其中杉制者竟居十之三四，且有最著名之古琴與最著名大家所制之琴皆用杉，池沼間表以桐?！痹诖俗钤缣岢錾寄局魄俚膯?wèn)題，最著名之古琴應(yīng)該是“舊藏佛氏著名唐琴九霄環(huán)佩”，最著名的制琴大家所制之琴，只有盛唐雷威所制的《云煙過(guò)眼錄》著錄的“春雷”琴，才是杉木所制而池沼間表以桐木的?！秼櫽洝匪f(shuō)的峨眉松，實(shí)質(zhì)是杉木，這是盛唐雷威制琴的第一個(gè)特點(diǎn)。

雷威琴在槽腹制作上也與眾不同。北宋蘇軾《東坡志林》中說(shuō)：“唐雷氏琴，自開(kāi)元以至開(kāi)成間世有人，然其子孫漸志于利，追世好而失家法?！笔裁词抢资霞曳?，《東坡雜書(shū)琴事》中說(shuō)開(kāi)元十年造的雷琴“琴聲出于兩池間，其背微隆若薤葉然，聲欲出而隘，徘徊不去，乃有余韻，此最不傳之妙。”可見(jiàn)琴腹納音的特殊做法，亦即上述雷氏第一代人所創(chuàng)造的家法。從“九霄環(huán)佩”與“春雷”兩琴的納音來(lái)看，都是在稍稍高的納音中間，開(kāi)出一條約五分深、一寸寬、通貫于納音始終的圓溝。它既未增加琴面的厚度影響發(fā)音，又使龍池鳳沼兩個(gè)出音孔變得稍稍狹隘，借以延長(zhǎng)共鳴箱中余音的擴(kuò)散。這是雷威制琴的第二個(gè)特點(diǎn)。

雷氏琴的聲音特點(diǎn)，據(jù)《琴苑要錄·斫琴記》說(shuō)：“唐賢取重惟張、雷之琴（雷紹及震、威、張?jiān)揭玻?。雷琴重?shí)，聲溫勁而雄。張琴堅(jiān)清，聲激越而潤(rùn)”《陳氏樂(lè)書(shū)》說(shuō)：“然斫制之妙，蜀稱(chēng)雷霄、郭亮，吳稱(chēng)沈鐐、張?jiān)?，宵、亮清雄沉?xì)，鐐、越虛鳴而響亮……凡琴音響者則必虛干，無(wú)溫粹之韻，雷氏之琴其聲寬大復(fù)兼濕潤(rùn)?！薄稘扑嗾勪洝氛f(shuō)雷琴“音極清實(shí)”?！读痪邮吭?shī)話》說(shuō)雷琴“其聲清越，如擊金石?！庇脗魇赖奶拼浊傧鄬?duì)照，具有家法特點(diǎn)的盛唐之作，雖已經(jīng)歷了上千年的自然變化，而上述音的特點(diǎn)依然存在，與它琴相較，其“清越如擊金石”與“濕勁而雄”之異猶感突出，“九霄環(huán)佩”之音就是如此。

已故的古琴家李伯仁在半個(gè)世紀(jì)以前，在《玄樓弦外錄》中就提出“九霄環(huán)佩”是唐朝的雷琴?，F(xiàn)代音樂(lè)史家楊蔭瀏先生在《中國(guó)音樂(lè)史稿》中，也十分明確地把“九霄環(huán)佩”定為雷琴。今扼要列舉有關(guān)文獻(xiàn)，更進(jìn)一步證明“九霄環(huán)佩”是盛唐雷威的制作，一般琴人視為唐代宮琴的觀點(diǎn)，無(wú)疑是不能成立的。

這件唐琴，無(wú)論是音色還是造型，都堪稱(chēng)，也是傳世唐代古琴中最為罕見(jiàn)的一種。清代末年此琴便享有盛譽(yù)，被稱(chēng)作“鼎鼎唐物”和“仙品”。《琴學(xué)叢書(shū)》和《今虞琴刊》均有記述。已故音樂(lè)史家楊蔭瀏把這件唐琴作為唐代雷琴的典型器物，附錄于所著的《中國(guó)音樂(lè)史稿》一書(shū)中。

琴又稱(chēng)“七弦琴”，周代已有，琴面標(biāo)志泛音位置和音位的徽，定型于漢代。魏晉以后，基本定形。周代有“高山流水”的傳說(shuō)，便是有關(guān)于古琴的?！读凶印珕?wèn)》中有：“伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)，伯牙鼓琴，志在登高山，鐘子期曰：善哉，峨峨兮若泰山，志在流水，曰：善哉，洋洋兮若江河，”后人便將“高山流水”稱(chēng)知音或知己。

琴質(zhì)

此琴為伏羲式，桐木為面，杉木為底，深栗殼色大漆，部分處以朱紅色漆修補(bǔ)，鹿角灰胎，底和兩側(cè)灰胎下鋪有葛布，通身發(fā)小蛇腹斷，蚌形徽。琴面圓厚，腹內(nèi)突起，中間開(kāi)一圓溝通貫整體，寬度幾乎同長(zhǎng)圓形池沼相仿。琴背龍池上有篆書(shū)四字“九霄佩環(huán)”。池下方還有多方鐫刻，大多為后刻。紫檀填漆的護(hù)軫，是清代康熙年間廣陵徐祺重修時(shí)所裝。

該琴音色溫勁松透，純粹，形制渾厚古樸，優(yōu)美而有氣魄，高雅而不落凡塵。琴背龍池下方有多方鐫刻，其中“包含”細(xì)邊大印皆為最初所留，其余黃庭堅(jiān)書(shū)和蘇軾書(shū)，都為后刻。

市場(chǎng)估價(jià)

人民幣1，000，000元左右。

此琴是唐代古琴的名品，當(dāng)有天價(jià)。若能慕得一件，至少也是重藏。古琴的保養(yǎng)已成寶法，對(duì)琴身的保護(hù)、漆面的維護(hù)是保證琴的優(yōu)質(zhì)音色的最基本的一點(diǎn)。