五代白石彩繪散樂圖浮雕，是五代時期彩繪浮雕作品。1995年出土于河北省曲陽縣王處直墓?，F珍藏于河北博物院《曲陽石雕》展廳。

五代白石彩繪散樂圖浮雕，長1.36米，高0.82米，厚0.17—0.23米，原嵌于墓室西壁南部下方，畫面由15人組成，突出表現了五代時期樂隊吹奏表演的熱鬧場面。伎樂人物豐滿圓潤，表情生動，具有極高的藝術感染力。浮雕以漢白玉精雕細刻而成，線條唯美流暢，姿態(tài)生動，畫面節(jié)奏東動作，極富音樂律動感，可謂上承大唐之余韻，下啟宋遼墓葬壁畫散樂圖像之先聲。

流傳歷史

1994年春，河北曲陽王處直墓被盜。

1995年，河北省考古工作者對王墓進行了清理發(fā)掘，白石彩繪散樂圖浮雕被搶救性挖掘。

現珍藏于河北省博物院《曲陽石雕》展廳。

文物特征

五代白石彩繪散樂圖浮雕，長1.36米，高0.82米，厚0.17—0.23米，原嵌于墓室西壁南部下方，畫面由15人組成，突出表現了五代時期樂隊吹奏表演的熱鬧場面。

五代白石彩繪散樂圖浮雕有伎樂15人，她們面朝右方站立，分前后兩排，每人手持一件樂器，前排5人，畫中右邊的第一人為女性，著男裝，頭戴黑色幞頭，身穿褐色圓領長袍，雙手交叉于胸前，橫握一棒，棒上有雙環(huán)絲帶，似為樂隊指揮。右下角兩個男性頭纏布帶，好似在表演或在隊前導引。另外12名演奏者都是女子，分為前后兩排，所持樂器有箜篌、箏、琵琶、拍板、座鼓、笙、方響、篳篥、橫笛等。她們頭梳抱面高髻、椎髻、環(huán)髻、雙髻等不同發(fā)式，插白色梳或鮮花，身穿紅色抹胸、白色衣裙，外穿褐、白、紅三色窄袖短襦，帔巾從胸部后搭于肩上，腰系絳帶于身下，腳穿紅色高頭履。

文物鑒賞

五代白石彩繪散樂圖浮雕中的胖美人物面容圓潤，體態(tài)豐膄、腰肢輕斜，衣帶飄飄，若有“羅薄透凝脂”之感，仍然保留了唐代豐肥濃麗的風格。既體現了當時人們崇尚豐肥濃麗的審美觀，也反映了當時社會的繁榮與富足。這些樂伎演奏時專注的神情，既端莊秀麗，又嫵媚動人。伎樂人物均簪有紅花，于烏黑濃密中顯現出一抹亮色，使人物形象更加的鮮活美艷，具有極高的藝術感染力。上承唐代余韻，下啟宋遼墓葬壁畫散樂圖像之先聲。

五代白石彩繪散樂圖浮雕整體設計精巧，群像構圖疏密得當、錯落有致。樂女造型既注重演奏姿態(tài)與樂器配合的伎樂之容，又生動描繪勾勒出樂女們的雍容華貴之貌。樂女群像不僅是盛唐以來音樂藝術的真實寫照，也是權貴豪門奢侈生活場景的一個側影。

五代白石彩繪散樂圖浮雕在雕刻技法方面，彩繪散樂浮雕有不少創(chuàng)新之處。在構圖設計上，將樂女形象作寫實描繪，又把群像作整體浮雕，猶如一幅完整的寫實繪畫。在雕刻技法方面，采用多層次的高浮雕，立體感突出，線條與塊面結合巧妙，粗細疏密得當。人物面部精雕細琢并磨光，手肘姿態(tài)準確精細，而衣裙部分則疏放勾勒。浮雕雕刻完工后，根據不同部位再施以各色彩繪。雕刻線條塊面與五色彩繪相得益彰，樂女群像生動傳神，極具動感與情態(tài)。

出土環(huán)境

五代白石彩繪散樂圖浮雕是鑲嵌在王處直墓后室西壁浮雕。王處直墓位于河北省曲陽縣，是前后兩室的雙室墓。墓葬保留了大唐王朝的遺風，墓內由青石構筑，由墓道、前室、東西耳室和后室六部分組成。墓室全長12.5米。

文物價值

五代白石彩繪散樂圖浮雕是南北朝以來世風喜好的真實反映，所謂“風帶舒還卷，簪花舉復低”，正是圖中人物的寫照。圖中樂器的刻畫十分地精細、逼真，為中國音樂史的研究提供了極其難得的形象資料。展示了五代時期曲陽石雕的藝術風采，印證了曲陽雕刻藝術在唐代就已經達到了一定水平。

相關人物

王處直（863年―923年），字允明，京兆萬年（今陜西西安）人，義武軍節(jié)度使王處存之從弟（一說為弟），五代十國初期北平國統(tǒng)治者。公元900年，王處直繼任義武軍節(jié)度使，從而成為唐朝末期北方的一個割據者。909年，后梁太祖朱溫封王處直為北平王，后改歸附于晉王李存勖。921年底，其養(yǎng)子王都發(fā)動兵變，王處直被囚禁而死。詳見主詞條：王處直

重要展覽

2018年12月27日，五代白石彩繪散樂圖浮雕入選央視《國家寶藏》節(jié)目并展出。

文物評價

五代白石彩繪散樂圖浮雕既真實再現出了唐末五代時期的樂舞場面，又展現出我國古代曲陽工匠高超的藝術水準，堪稱國寶。—河北博物院研究館員林章芹。