《曹全碑》全稱(chēng)《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》?！恫苋废禆|漢王敞等人為郃陽(yáng)令曹全紀(jì)功頌德而立。此碑立于東漢靈帝中平二年（185年）十月。碑陽(yáng)20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列。書(shū)體為隸書(shū)，篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑于明萬(wàn)歷初在郃陽(yáng)（今陜西合陽(yáng)）莘里村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見(jiàn)到的多是斷裂后的拓本?，F(xiàn)保存于西安碑林博物館，北京故宮博物院、上海博物館藏有明拓本。

《曹全碑》屬東漢末隸書(shū)完全成熟期的代表作品之一，它記載了東漢末年曹全鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件，是研究東漢末年農(nóng)民起義重要的歷史資料，也是現(xiàn)存中國(guó)漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數(shù)作品之一。其結(jié)字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風(fēng)格的代表。

碑刻內(nèi)容

碑陽(yáng)正文

君諱全，字景完，敦煌效谷人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機(jī)，翦伐殷商，既定爾勛，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹?chē)?guó)，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風(fēng)，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長(zhǎng)史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長(zhǎng)史，夏陽(yáng)令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國(guó)都尉丞，右扶風(fēng)隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童齔好學(xué)，甄極瑟緯，無(wú)文不綜，賢孝之性，根生于心。收養(yǎng)季祖母、供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無(wú)遺闕。是以鄉(xiāng)人為之諺曰：“重親致歡曹景完?！币资垒d德，不隕其名。及其從政，清擬夷齊，直慕史魚(yú)，歷郡右職，上計(jì)掾史，仍辟?zèng)鲋?，常為治中，別駕，紀(jì)綱萬(wàn)里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠(yuǎn)近憚威。

建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時(shí)疏勒國(guó)王和德，弒父篡位，不供職貢。君興師征討，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰(zhàn)，謀若涌泉，威牟諸賁，和德面縛歸死。還師振旅，諸國(guó)禮遺，且二百萬(wàn)，悉以簿官，遷右夫風(fēng)槐里令，遭同產(chǎn)弟憂棄官，續(xù)遇禁網(wǎng)，潛隱家巷七年。

光和六年，復(fù)舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長(zhǎng)。沃賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時(shí)動(dòng)。而縣民郭家等，復(fù)造逆亂，燔燒城寺，萬(wàn)民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，于時(shí)圣主諮諏?zhuān)毫畔淘唬骸熬眨　鞭D(zhuǎn)拜郃陽(yáng)令，收合余燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢(qián)糴米粟，賜癃盲。大女桃?jiàn)蟮?，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸蒙瘳悛?；菡鳎跤谥绵]。百姓襁負(fù)，反者如云。輯治廧屋，市肆列陳，風(fēng)雨時(shí)節(jié)，歲獲豐年，農(nóng)夫織婦，百工戴恩?？h前以河平元年，遭白茅谷水害，退于戊亥之間。興造城郭，是后舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟(jì)，開(kāi)南寺門(mén)，承望華岳，鄉(xiāng)明而治，庶使學(xué)者李儒、欒規(guī)、程寅等，各獲人爵之報(bào)。廓廣聽(tīng)事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝覲之階，費(fèi)不出民，役不干時(shí)。

門(mén)下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王歷、戶曹掾秦尚、功曹史王顓等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀(jì)功。其辭曰：懿明后，德義章，貢王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐里，感孔懷，赴喪紀(jì)，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，寧黔首，繕官寺，開(kāi)南門(mén)，闕嵯峨，望華山，鄉(xiāng)明治，惠沾渥，吏樂(lè)政，民給足，君高升，極鼎足。

中平二年十月丙辰造

碑陰題名

處士河?xùn)|皮氏岐茂孝才二百，縣三老商量伯祺五百，鄉(xiāng)三老司馬集仲裳五百，徵博士李儒文優(yōu)五百，故門(mén)下祭酒姚之辛卿五百，故門(mén)下掾王敞元方千，故門(mén)下議掾王畢世異千，故督郵李諲伯嗣五百，故督郵楊動(dòng)子豪千，故將軍令史董溥建禮三百，故郡曹史守丞馬訪子謀、故郡曹史丞楊榮長(zhǎng)孳、故鄉(xiāng)嗇夫曼駿安云、故功曹任午子流、故功曹曹屯定吉、故功曹王河孔達(dá)、故功曹王吉子僑、故功曹王時(shí)孔良五百，故功曹王獻(xiàn)子上，故功曹秦尚孔都□、故功曹王衡道興、故功曹楊休當(dāng)女五百，故功曹王衍文珪，故功曹秦杼漢都千，□□□□□□璉，故功曹王詡子弘，故功曹杜安元進(jìn)。

□□□□□□元，□□□□□孔宣，□□□□萌仲謀、故郵書(shū)掾姚閔升臺(tái)，故市掾王尊文熹，故市掾杜靖彥淵，故主簿鄧化、孔彥，故門(mén)賊曹王翊長(zhǎng)河。

故市掾王理建和，故市掾成播曼舉，故市掾楊則孔則，故市掾程璜孔休，故市掾扈安子安千，故市掾高頁(yè)顯和千、故市掾王季晦，故門(mén)下史秦并靜先。

□□□□□□□起，故賊曹史王授文博，故金曹史精暢文亮，故集曹史柯相文舉千，故賊曹史趙福文祉，故法曹史王敢文國(guó)，故塞曹史杜苗幼始，故塞曹史吳產(chǎn)孔才五百，故外部掾趙炅文高，故集曹史高廉□吉千。

義士河?xùn)|安邑劉政元方千，義士侯褒文憲五百，義士潁川臧就元就五百，義士安平祈博季長(zhǎng)二百。

創(chuàng)作背景

《曹全碑》系東漢王敞等人為郃陽(yáng)令曹全紀(jì)功頌德而立。曹全自小就勤奮好學(xué)，博學(xué)多能，而且具有賢德與孝順之心，他的孝行在家鄉(xiāng)有口皆碑。曹全先后擔(dān)任過(guò)郡右職上計(jì)掾史、涼州治中別駕，在建寧二年（169年）被舉為孝廉，被授予郎中拜為西域戊部司馬。當(dāng)時(shí)正逢疏勒國(guó)發(fā)生政變，對(duì)大漢王朝也不再稱(chēng)卓進(jìn)貢。曹全奉旨征討，“攻城野戰(zhàn)，若涌泉”，最終將和德王“面縛歸死”，將諸部落貢納的二百萬(wàn)錢(qián)全部登記造冊(cè)納入官府。之后又被舉為孝廉，官拜酒泉福祿長(zhǎng)，后來(lái)張角起義時(shí)戰(zhàn)亂不堪，于是曹全被授予郃陽(yáng)令，他收拾殘局，安撫百姓，將屬地管理得很出色。前來(lái)投奔的人云集郃陽(yáng)，在他治下的“農(nóng)夫織婦百工戴恩”。其后又在遭水災(zāi)之后，“興造城郭”，還幫助一些有學(xué)識(shí)之人獲得官爵。曹全在干這些事情時(shí)，能做“費(fèi)不民出，役不干時(shí)”。郃陽(yáng)人民為對(duì)曹全的政績(jī)表達(dá)贊美歌頌之情，共同出資為其“刊石紀(jì)功”，《曹全碑》由此誕生。

藝術(shù)鑒賞

筆法

《曹全碑》的筆法具有以下四個(gè)特點(diǎn)：

一、筆形經(jīng)典，豐富多變

從筆畫(huà)形態(tài)來(lái)看，其點(diǎn)畫(huà)、橫波、波挑、波磔等各類(lèi)筆畫(huà)形態(tài)完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫(huà)變化也達(dá)到了很高的境界，在不同的字境中，相同的筆畫(huà)具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，沒(méi)有牽強(qiáng)的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫(huà)也表現(xiàn)出豐富的意趣。

二、圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)

《曹全碑》的筆畫(huà)以圓實(shí)的篆籀筆意為主，形質(zhì)極佳，這一點(diǎn)在筆畫(huà)的起、行、住處，均得到了充分的反映。由于充分利用了中鋒與“筆軟”之性，其筆性極為活脫，“圓”與“韌”成為其筆畫(huà)形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫(huà)交錯(cuò)之間時(shí)時(shí)可見(jiàn)。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫(huà)中常能更替而行。正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三、靜中寓動(dòng)，曲直相諧

參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，而是頗具情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無(wú)“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動(dòng)若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長(zhǎng)橫。另一方面，書(shū)者在處理筆畫(huà)曲直關(guān)系時(shí)也頗用巧思，短畫(huà)多直，長(zhǎng)畫(huà)善曲，直曲相諧，動(dòng)靜自現(xiàn)。正體書(shū)屬于靜態(tài)字體，要使得字生動(dòng)起來(lái)，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫(huà)之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途?！恫苋纷种械墓?jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫(huà)之間的直曲相諧也是一個(gè)重要的原因。

四、輕重相和，提按豐富

除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫(huà)之美的一個(gè)重要特點(diǎn)。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，雖纖如髭發(fā)，但質(zhì)感卻“圓如椽”。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫(huà)的出現(xiàn)也使得整個(gè)字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時(shí)這種差異又能相互和諧，沒(méi)有一絲突兀生硬的感覺(jué)。這一點(diǎn)反映了書(shū)者在用筆上具有較高的提按水平。

結(jié)體

綜觀《曹全碑》的結(jié)體，有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、橫向取勢(shì)，結(jié)體扁平

扁平舒展、結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的?！恫苋分校彩悄軌蜃笥艺狗诺墓P畫(huà)盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長(zhǎng)波畫(huà)，字形寬博，而且有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。“張”字，左邊弓字旁的鉤畫(huà)夻力向左伸展，右邊長(zhǎng)字旁的捺用力向右伸展，該字體勢(shì)分張，結(jié)體啟平的特點(diǎn)非常突出?！笆俊弊?、“上”字，收斂豎畫(huà)，展放波畫(huà)，發(fā)展橫勢(shì)?！傲睢弊?，收豎畫(huà)，伸展撇畫(huà)和捺畫(huà)，突出橫勢(shì)，字的寬度是高度的雙倍?！罢鳌弊?，將雙立人的豎畫(huà)變?yōu)槠伯?huà)，向左延伸，右邊豎畫(huà)緊縮，延伸波畫(huà)，該字的寬度是高度的3倍?？傊?，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢(shì)。但是，漢字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，也有些字形體扁高。

二、中官緊收，四周舒展

書(shū)法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮（中心）筆畫(huà)組合間距較大，由于沒(méi)有放長(zhǎng)的筆，字的四周筆畫(huà)間距相對(duì)緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮（中心）筆畫(huà)密集，由于放長(zhǎng)了某些筆畫(huà)，字的四周筆畫(huà)之間相對(duì)疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后來(lái)的柳體都屬于此類(lèi)?！恫苋窐O力收緊中宮，放縱波畫(huà)、撇畫(huà)、捺畫(huà)，即中宮筆畫(huà)緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫(huà)，形成中斂旁肆的結(jié)體特征。

清代包世臣說(shuō)：“凡字無(wú)論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中官有在實(shí)畫(huà)，有在虛幻，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮，然后以其字之頭目手足分布于旁之八宮，則隨其長(zhǎng)短實(shí)而上下左右皆相得矣。”有些字的中宮很明顯，如“平”字，其中宮是在波畫(huà)與豎畫(huà)的交叉處，正好在九宮格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，無(wú)筆處是中宮，是在虛處。

《曹全碑》結(jié)體上的中斂旁肆，給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來(lái)了生氣，有了飛動(dòng)之感。

三、主筆定位，重心多變

因?yàn)橹鞴P寫(xiě)得長(zhǎng)而重，所以它能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定?！恫苋愤\(yùn)用主筆突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險(xiǎn)絕之勢(shì)，表現(xiàn)出作者高超駕馭筆墨能力和膽識(shí)。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫(huà)放得很長(zhǎng)，該字重心右移。“民”字，將鉤畫(huà)變?yōu)檗喈?huà)，并大膽地展放，好像失重，其實(shí)很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長(zhǎng)了撇畫(huà)，重心左移。“子”字也是如此。

章法

《曹全碑》的章法單就正文分布來(lái)說(shuō)，有如下幾個(gè)顯著特點(diǎn)：

一、縱有行，橫成列

《曹全碑》縱看成行，橫看成列，布列勻稱(chēng)，自然和諧，靜穆潤(rùn)和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。

二、左右開(kāi)張，字距大于行距

《曹全碑》的字多取橫勢(shì)，筆畫(huà)舒展奔放，每個(gè)字的兩側(cè)，在具備條件的情況下盡量向外展放，寫(xiě)在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開(kāi)闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開(kāi)張的氣勢(shì)，在字字完美，行列有序的同時(shí)，字里行間更為流暢自然。

三、縱蕩橫涌，靜中寓動(dòng)

《曹全碑》橫向取勢(shì)和重心多變的結(jié)體特點(diǎn)，使其章法靜中有動(dòng)，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起來(lái)像一串串珍珠在搖曳擺動(dòng)，銀光閃爍，姿態(tài)亮麗。橫向看去，19字為一排，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動(dòng)。

綜觀全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，輕柔的濤聲從水面上陣陣掠過(guò)，美不勝收。

作品評(píng)價(jià)

明代金石學(xué)家趙崡：“碑文隸書(shū)遒古，不減《史卒》《韓敕》等碑，且完好無(wú)一字缺壞，真可寶也。（《石墨鐫華》）

明代書(shū)法家郭宗昌：此方出最初拓也。止一“因”字半以，其余鋒铓铦利，不損絲發(fā)。因見(jiàn)漢人不獨(dú)攻玉之妙，渾然天成，琢字亦毫無(wú)刀痕……碑陰自伯祺止孝才五十二人，外五人名字不備，當(dāng)是書(shū)石闕略，非剝蝕也。書(shū)法簡(jiǎn)質(zhì)，草草不經(jīng)意，又別為一體。益知漢人結(jié)體命意，錯(cuò)綜變化，不衫不履，非后人可及。（《金石史》）

明末清初政治家、收藏家孫承澤：“字法遒秀，逸致翩翩，與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也?！保ā陡愉N(xiāo)夏記》）

清代書(shū)法家鄭簠：《曹全碑》，萬(wàn)歷間出自土中，故得完好如新。碑陰有門(mén)生故吏名，出錢(qián)以刻石者，蓋全為郃陽(yáng)令此邦人士頌德之文。故碑尚在縣，不知何時(shí)埋沒(méi)，今始掘得，較當(dāng)時(shí)顯著，更流美千載也。書(shū)意故是名跡，從中郎法度變出，別成一家。今耳目好新，乃竟宗之，白下鄭早年學(xué)之頗似，晚復(fù)唐，不得氣力，后未見(jiàn)其繼。

清代書(shū)法家方朔：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側(cè)為一手，上接《石鼓》，旁通章草，下開(kāi)魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實(shí)為千古書(shū)家一大關(guān)鍵。不解篆籀者，不能學(xué)此書(shū)；不善真草者，亦不能學(xué)此書(shū)也?！保ā墩斫?jīng)堂金石書(shū)畫(huà)題跋》）

清代書(shū)法家萬(wàn)經(jīng)：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也?！?/p>

清代書(shū)法家朱履貞：分書(shū)石刻，始于后漢。然年代既讖，石質(zhì)磨泐，妍媸莫辨。惟《曹全碑》，明季始出土，于漢碑中最為完好，而未斷者尤佳。邇來(lái)?yè)敉丶染?，字跡模糊，時(shí)人重加刻畫(huà)，惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當(dāng)時(shí)記名、記數(shù)之書(shū)，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風(fēng)格，非后人所能仿佛于萬(wàn)一此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。（《書(shū)學(xué)捷要》）

清代書(shū)法家王澍：漢隸碑版極多，大都?xì)埲?，幾不能?fù)識(shí)矣，惟《曹景完碑》，猶尚完好可習(xí)。（《翰墨指南·書(shū)學(xué)宗派六則》）

近代革命家、教育家康有為：“《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風(fēng)神逸宕勝。”“至于隸法，體氣益多：秀韻則有《曹全》、《元孫》?！保ā稄V藝舟雙楫》）

近代金石文字學(xué)家、書(shū)法家楊守敬：“前人多稱(chēng)其書(shū)法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫。嘗以質(zhì)之孺初，孺初曰：‘分書(shū)之有《曹全》，猶真行之有趙（孟頫），董（其昌）?！芍^知言。惜為帖賈鑿壞，失秀潤(rùn)之氣。”（《平碑記》）

近代金石學(xué)家、書(shū)法家徐樹(shù)鈞：碑陰書(shū)（指《曹全碑》）神味淵雋，尤耐玩賞。（《寶鴨齋題跋》）

近代藏書(shū)家姚華：其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腴，且如以錐畫(huà)石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見(jiàn)，故能遒麗獨(dú)書(shū)也。結(jié)體有與尋常相反而見(jiàn)美者，如“月"字左撇勢(shì)促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢(shì)能相救，由此可悟其變。

現(xiàn)代書(shū)法家費(fèi)聲騫：此碑書(shū)法秀潤(rùn)典麗，字形飄逸多變，是著名的漢隸之一。

后世影響

《曹全碑》在明代萬(wàn)歷年間出土，保存完好，是全面了解和學(xué)習(xí)漢隸的寶貴資料。明末清初政治因素的影響，金石、考據(jù)學(xué)興起，帶動(dòng)了書(shū)法書(shū)風(fēng)的轉(zhuǎn)變，為《曹全碑》廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)。一大批書(shū)法家取法《曹全碑》。時(shí)人相傳“鄭汝器隸書(shū)絕有名于時(shí)，要只學(xué)得《曹全》一碑耳”。據(jù)史料記載，明末清初書(shū)法家傅山的傳世作品就有他臨摹的《曹全碑》。《曹全碑》在此時(shí)成為書(shū)法家爭(zhēng)相臨習(xí)的范本，甚至到民國(guó)時(shí)期很多書(shū)家都青睞此碑，《王洪云〈曹全碑〉與明末清初隸書(shū)研究》中記載明末清初至民國(guó)取法此碑的書(shū)家有：鄭簠、王鐸、郭宗昌、傅山、方文、姜宸英、周亮工、朱彝尊、陳恭尹、高鳳翰、顧云美、石濤、陳奕禧、金農(nóng)、高翔、史震林、陸瓚、丁敬、朱稻孫、何紹基、翁方綱、吳讓之、萬(wàn)經(jīng)等30多人，他們通過(guò)對(duì)《曹全碑》的取法實(shí)踐，推進(jìn)了人們對(duì)漢碑的認(rèn)識(shí)，客觀上起到了對(duì)隸書(shū)的復(fù)興作用。

自清初以來(lái)，《曹全碑》的藝術(shù)影響風(fēng)范猶存，當(dāng)代很多書(shū)家出版了臨摹《曹全碑》的范本，有劉文華《臨漢隸五種—曹全碑》、華人德《當(dāng)代名家批注·曹全碑》《虞曉勇臨曹全碑》、崔勝輝臨《曹全碑》等。對(duì)于《曹全碑》的學(xué)習(xí)經(jīng)久不衰?！恫苋藩q如書(shū)法藝海中的指南針，進(jìn)一步引領(lǐng)了書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。

2004年12月5日，中華人民共和國(guó)國(guó)家郵政局為了展現(xiàn)中華民族書(shū)法藝術(shù)的風(fēng)采，發(fā)行了特種郵票《中國(guó)古代書(shū)法—隸書(shū)》，其中第三枚便是《曹全碑》（右圖）。

除書(shū)法藝術(shù)價(jià)值外，《曹全碑》還記載了中國(guó)漢代許多歷史事件，如曹全在東漢末年鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件、張角領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義波及陜西的情況，以及當(dāng)時(shí)農(nóng)民軍的聲勢(shì)和郃陽(yáng)縣民郭家起義等，為研究中國(guó)東漢末年農(nóng)民起義斗爭(zhēng)史提供了重要的歷史資料。

歷史傳承

《曹全碑》刻于東漢中平二年（185年）十月丙辰，出土于明萬(wàn)歷（1573-1619年）初年陜西省郃陽(yáng)縣舊城莘里村，曾埋于渭水沙磧中，未經(jīng)風(fēng)雨的剝蝕，字畫(huà)完好。萬(wàn)歷末年，石碑受到狂風(fēng)折斷的樹(shù)干重壓，致使碑體斷裂。1957年移存于西安碑林博物館，已有較多損泐。

2022年7月30日，中國(guó)國(guó)家版本館舉行開(kāi)館暨展覽開(kāi)幕式。《曹全碑》在中國(guó)國(guó)家版本館中央總館展出。