《游魂》是高更的一幅畫(huà)作。

高更認(rèn)為“游魂”一畫(huà)是他的優(yōu)秀作品之一。這幅畫(huà)的基礎(chǔ)也是一個(gè)直接的生活經(jīng)歷。高更有一次離開(kāi)自己的森林小屋到巴比埃城去，直到夜深才回來(lái)。“一動(dòng)也不動(dòng)的、赤裸裸的泰古拉俯身直臥在床上，她用恐懼而睜大的眼睛直瞪著我，好像認(rèn)不出我似的……泰古拉的恐懼也感染了我。我覺(jué)得她那一對(duì)凝神的眼睛里仿佛放射著一道磷光。過(guò)去，我從沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)她這樣美的樣子；她的美從來(lái)沒(méi)有這樣動(dòng)人過(guò)?！北粏蔚狞S色在這里把紫色的背景和橙黃色的人體以及藍(lán)色的床罩連接起來(lái)。在我們眼前產(chǎn)生的，是一種突如其來(lái)的、充滿著光彩的和諧，它使人感到仿佛就是那種被毛利部落的人們看作是游魂磷光在閃爍。遺憾的是，由于高更遵循了象征主義的原則，在畫(huà)中引人了幽靈的形象。這個(gè)形象在這里非常不協(xié)調(diào)。它只能削弱色彩表現(xiàn)力所造成的效果?！斑@幅畫(huà)的誕生史是給那些總要弄清一切為什么和因?yàn)槭裁吹娜硕鴮?xiě)下的。其實(shí)，這不過(guò)是一幅海邊裸女習(xí)作?！边@幅畫(huà)上的裸體本身是很現(xiàn)實(shí)的，因此畫(huà)中越少自然主義、越少離奇，她也才越比那些象征性、裝飾性因素更鮮明突出，高更在為了他的象征主義而犧牲了真正的主題之后，終于產(chǎn)生了一種批判的意識(shí)，理解到歸根結(jié)底對(duì)他個(gè)人來(lái)說(shuō)，最重要的恰恰是一幅籠罩在迷信恐懼的光環(huán)里的裸體習(xí)作。