半音階口琴簡介

半音階口琴（chromatic harmonica ），由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，按壓下按鍵后立刻升高半音，相當于黑鍵。

半音階口琴的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒有的半音階。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴最為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度。

半音階口琴分類

半音階口琴類的常用規(guī)格可歸納為三種：

1、標準型號

10孔40音半音階口琴（代表琴：Hohner 260）

12孔48音半音階口琴（代表琴：Hohner 270D）

14孔56音半音階口琴（代表琴：Suzuki Scx-56）

16孔64音半音階口琴（代表琴：Hohner Super64）

這些是標準型號的半音階口琴，單音簧發(fā)聲，琴格每一孔都同時有吹吸四個音存在，除高音部的幾個音外，每個簧片都蓋有一個膠膜閥門（俗稱膠片）用以防止漏氣。常見初學者較難吹奏其低音部。半音階口琴的音色純正而圓渾厚實，尤其適合吹奏古典風格和旋律優(yōu)美的樂曲，亦可以吹奏流行音樂。另有某些型號特別適合演奏出爵士（jazz）風格的音樂。

2、24孔48音半音階口琴

這是目前中國制造的特有型號，國內(nèi)廠商生產(chǎn)半音階口琴的初期，為了減小因膠片品質(zhì)不良而引起的漏氣問題，也為了節(jié)省成本，就發(fā)明了這種沒有膠片的半音階口琴，同樣單音簧發(fā)聲，但琴格每一孔只有吹吸兩個音存在。特別要指出，這種口琴與標準的10、12、14、16孔等半音階口琴比較起來，品質(zhì)差很遠，吹嘴和按鍵部分都是塑料制造的，音色跟一般兒童用的單音口琴差不多，漏氣情況嚴重，但也可用作小朋友的隨身玩伴。

3、特殊半音階口琴

這些琴外型酷似復(fù)音口琴，有上下兩排，上排比下排高半音，吹奏上排的作用等同壓下普通半音階口琴的按鍵，音色清亮純正，外型美觀，用作教學或自娛自樂都不錯。

半音階口琴演奏方法

1、單孔吹奏法

半音階口琴的基本吹奏方法有兩種：單孔吹奏法，含多孔吹奏法。對于新手來講，含多孔吹奏法比較困難，容易讓人沒有耐心;單孔比較簡單，易學，建議將單孔吹奏法練習非常熟練后再嘗試含多孔吹奏法。

方法：嘴唇縮小，向前翹起，嘴唇形成的孔與口琴的音孔大小一致，對準一個音孔吹奏。

優(yōu)點：吹奏出的音，厚而結(jié)實，音色純凈，力量集中，音量也比較大。吹奏時，通過口腔的變化可以獲得多變的音色，對于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。

2、半音口琴中音練習

口琴的中音區(qū)是最常用的音區(qū)，所以口琴初學者需要先練習這個音區(qū)。

通過推入琴鍵，我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音級時，只需吹奏該音級的下方相臨音級的升高半音即可。

吹奏時需要注意;保持正確的吹奏嘴型;保持正確的氣息位置;這首練習曲是常見的中速的4/4拍，每小節(jié)要均勻地數(shù)“一、二、三、四”，始終保持準確的節(jié)奏；由于全是吹氣音，每個音吹完之后都可以做一次氣息的調(diào)整，比如可以利用每個音的后半拍進行吸氣調(diào)整，較長的音可以做的更加從容、自然，同時，嘴唇也可以借此放放松一下;吹奏時注意傾聽聲音是否圓潤、干凈，不能有雙音出現(xiàn);吹奏每個音都要“輕吐音”，就是舌頭在嘴里輕輕做“吐”或“特”的動作，因為在沒有連線或連奏標記的情況下，每個音都要有音頭。

3、低音區(qū)練習

低音區(qū)(第一、二、三、四孔)比中音區(qū)低一個八度，各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)完全相同。

低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長、厚，音孔里的空間也比中音區(qū)的要大，所以用氣的量也稍多一些，練習時要注意氣息放緩、力度也要小一些，也就是多用氣，稍用力，這樣才能使低音區(qū)的簧片充分震動起來。

4、高音區(qū)練習

高音區(qū)(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū)、低音區(qū)相同，唯一的不同點是最高音孔(第十二孔)推鍵后的吸氣音不是在基本音級的基礎(chǔ)上升高半音，而是升高了小三度 ，這樣我們就可以得到更高的一個音------小字四組的d4(簡譜的(倍高音2)。

在掌握中音區(qū)、低音區(qū)的吹奏之后，高音區(qū)的吹奏應(yīng)該不會有太多問題，音色、音質(zhì)除了決定于吹奏者的技術(shù)、能力之外，琴的之類也是非常關(guān)鍵的。

5、多孔吹奏法

到了這里，單孔吹奏大家應(yīng)該練習的差不多，大家可以來熟悉下含多孔吹奏法。

方法：嘴唇微微張開，口琴含在嘴邊，舌頭輕輕貼在琴格上，堵住左邊大多數(shù)的音孔，右邊留下一個音控吹奏。

這種嘴形應(yīng)覆蓋琴的一個八度，吹奏中嘴唇的形狀和舌頭的位置保持不變。

優(yōu)點：旋律可演奏的更加連貫，和音的吹奏比較方便，聲音自然，融合。

6、吹奏技巧之連奏與斷奏

連奏是指在“Legato”標記以及”“范圍內(nèi)的各音要吹奏得連貫、如歌。比如：相臨音孔的吹氣音或者相臨音孔的吸氣音做連奏時，在氣息不斷的情況下，將琴由一個音準確地推到另一個音就完成了連奏；一吹一吸的音做連奏時，需要把第二個音稍微奏弱；充分利用口琴上存在的兩個等音。

斷奏即每個音都斷開的奏法，在中等難度以上的曲子中，斷奏法似乎用得不多。但事實上，每根連線下的每一個音和最后一個音合起來就是一個非連音的奏法，即常說的“落、起”，它是三種奏法的基礎(chǔ)。連奏（legato）又稱連音，是一種音與音緊密相連的彈奏方法，它明確區(qū)別于斷奏和非連音。需要連奏的音符，一般用連線（一個弧線）或legato加以表示。有的作品由于風格要求，樂譜上雖然沒有連線，但仍需要連奏，如巴赫作品中的十六分音符等。

斷奏的聲音效果不同時值的跳音，根據(jù)音樂特性的需要而具有不同的音響特質(zhì)，所以對于各種跳音很難用一種文字表達得準確。一般而論，短促而富有彈性的跳音最具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆、明亮、集中、富于彈性。

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