一、馬頭琴簡(jiǎn)介

馬頭琴是蒙古族中流傳很廣的一種拉弦樂(lè)器，因琴桿上端雕有馬頭而得名，它是蒙古族的代表性樂(lè)器。馬頭琴獨(dú)具魅力的音色，悠揚(yáng)、深沉、寬廣、抒情的旋律，蘊(yùn)涵著獨(dú)特的審美文化、人文思想和民族精神，它的產(chǎn)生和流傳與蒙古族的生活環(huán)境是密不可分的。它是草原人民傾訴、宣泄生命與情感的一種重要樂(lè)器載體。

二、馬頭琴獨(dú)特造型

1、現(xiàn)代造型

馬頭琴由共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸、琴馬、琴弦和琴弓等部分組成，共鳴箱呈正梯形，也有極個(gè)別的做成六方形或八方形，琴箱框板多使用色木、榆木、花梨木、紅木或桑木等硬雜木制成，上下兩框板的中央開(kāi)有裝入琴桿的通孔，左右側(cè)板上分別開(kāi)有出音孔，琴箱正背兩面蒙以馬皮、牛皮或羊皮，皮面上彩繪民族圖案為飾，也有正面蒙皮、背面蒙以薄木板的。

琴頭、琴桿多用一整塊色木、花梨木、紅木或松木制作。琴頭呈方柱形，頂端向前彎曲，造型為雕刻精細(xì)的馬頭，既有奔馬的馬頭，也有立馬的馬頭，有的是在琴桿上端直接雕出，也有的是雕好以后粘上去的。弦槽后開(kāi)，多有槽蓋，兩側(cè)橫置兩個(gè)弦軸（左右各一）。

弦軸又稱把子，采用黃楊木或琴桿木料制作，軸桿為圓錐體，軸柄呈圓錐形、八方形、瓜棱形或扁耳形，圓錐形軸柄外表刻有直條瓣紋，便于擰轉(zhuǎn)，有的軸頂為圓球形。琴桿為半圓形柱狀體，前平后圓，正面為按弦指板，上端設(shè)有山口，下端裝入琴箱上下框板的通孔中。

皮面中央置木制橋形琴碼，張兩條馬尾弦，兩弦分別用140根（里弦）和160根（外弦）左右長(zhǎng)馬尾合成，兩端用細(xì)絲弦結(jié)住，上端纏于弦軸，下端系于琴底的尾柱上。琴弓用藤條或木料制作弓桿，兩端拴以馬尾為弓毛。

2、傳統(tǒng)造型

傳統(tǒng)的馬頭琴，多為馬頭琴手就地取材、自制自用，故用料和規(guī)格尺寸很不一致。通常分為大、小兩種，分別適用于室外或室內(nèi)演奏。大者，琴體全長(zhǎng)100厘米～120厘米，琴箱長(zhǎng)26厘米～30厘米、下寬22厘米～28厘米，宜室外演奏使用；小者，琴體全長(zhǎng)70厘米左右，琴箱長(zhǎng)20厘米、下寬18厘米左右，宜室內(nèi)演奏使用。

馬頭琴是屬于指板類型的拉弦樂(lè)器，不設(shè)千斤，從山口到琴馬的一段琴弦為有效弦長(zhǎng)。它最突出的特點(diǎn)是，琴箱的面、背兩面都蒙皮膜，這和一般拉弦樂(lè)器只正面（筒前口）蒙皮、背面（筒后口）設(shè)音窗或呈開(kāi)口式是不同的。用馬尾弓摩擦馬尾弦，發(fā)出的聲音甘美、渾厚、悠揚(yáng)、動(dòng)聽(tīng)，這在中外拉弦樂(lè)器中都是極為獨(dú)特的。

三、馬頭琴演奏方法

1、坐姿

演奏馬頭琴時(shí)，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側(cè)。

2、指法

左手虎口自然張開(kāi)，拇指微扶琴桿，在低把位上，用食指、中指的指甲根部頂弦，無(wú)名指、小指采用指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進(jìn)去頂里弦；在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時(shí)，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無(wú)名指和小指控制弓毛。

3、運(yùn)弓

運(yùn)弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細(xì)的琴弦張?jiān)诶锵?，較粗的弦張?jiān)谕庀?，所以常以反四度關(guān)系定弦為g、c1，有時(shí)也以正四度關(guān)系定弦為d1、a，正五度關(guān)系定弦為d1、g。拉奏方法也與其它拉弦樂(lè)器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨(dú)特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來(lái)，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風(fēng)味。

右手弓法有長(zhǎng)弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等，左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。馬頭琴的演奏特點(diǎn)是以指甲從弦側(cè)觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

四、馬頭琴音樂(lè)風(fēng)格

馬頭琴音樂(lè)主要是草原音樂(lè)，比較有代表性的是前些年我國(guó)和蒙古國(guó)共同取得人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的蒙古長(zhǎng)調(diào)音樂(lè)。這種音樂(lè)的特點(diǎn)是，歌唱性極強(qiáng)，雖然亦廣泛采用五聲音階，但是以小調(diào)式為主要調(diào)式(以6為主音稱為小調(diào)式)，有的音拖得極長(zhǎng)。在演奏技法上有較大隨意性，多用三度顫音和大幅度的滑音，幅度可達(dá)一個(gè)半八度之大，充分體現(xiàn)了北方游牧民族居住在廣袤天地中，與自然做伴的寬廣胸懷。對(duì)這樣的音樂(lè)，應(yīng)當(dāng)真正靜下心來(lái)，抱著對(duì)長(zhǎng)生天的敬畏心態(tài)去聆聽(tīng)，去演奏，否則，必然流露出城市里的狹窄和小氣。另外，與蒙古國(guó)馬頭琴采用的單一“實(shí)音”演奏法和改革前的傳統(tǒng)“泛音”演奏法相比，我國(guó)當(dāng)代馬頭琴技法采用了實(shí)音加泛音的演奏方法，音色多變，非常適合意境的表現(xiàn)，確實(shí)是個(gè)很了不起的變革!

經(jīng)過(guò)改革以后，馬頭琴的藝術(shù)造型更加完美，音量和音域得到顯著擴(kuò)大，已完全適于在舞臺(tái)或室外演奏，它不僅能夠拉奏，而且可撥弦彈奏，已成為出色的獨(dú)奏樂(lè)器。馬頭琴還經(jīng)常參加民族樂(lè)隊(duì)演奏，并成為內(nèi)蒙古烏蘭牧騎(文藝宣傳隊(duì))的主要樂(lè)器，最擅長(zhǎng)演奏柔和細(xì)膩的抒情曲調(diào)，特別適宜演奏悠長(zhǎng)遼闊的旋律和為長(zhǎng)調(diào)民歌伴奏。