《洞庭東山圖》是元代畫(huà)家趙孟頫創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)藏于上海博物館。

圖繪太湖邊洞庭東山的秀美之景。東山圓渾清幽，湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠(yuǎn)景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹(shù)，淡冶怡和，顧盼生情。可以看出筆墨技法是從董源的規(guī)范中變化而來(lái)的，柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點(diǎn)苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌；湖水則以細(xì)勁與含蓄的線條寫(xiě)成，與東山連成一片；設(shè)色采用明潔清雅的淺絳法。

畫(huà)作內(nèi)容

此畫(huà)描寫(xiě)洞庭東山的景色。洞庭山位于江蘇吳縣西南太湖中，分東、西兩山。東山古名為胥母山，又名莫鰲山，為伸出太湖之半島。圖描繪遠(yuǎn)處的東山，峰巒疊嶂，但山勢(shì)不高，較為圓渾平緩。山間樹(shù)木叢生，枝葉茂盛，一片郁郁蔥蔥的江南景色。山徑蜿蜒曲折向上，山腳下臨水邊的平坡上，佇立著一位長(zhǎng)者，正在凝神地觀賞太湖一帶的湖光山色，顯得十分悠閑自在。山后煙霧迷漾，茫茫一片，遠(yuǎn)處的崗巒隱隱約約，或現(xiàn)或隱。寬闊湖面占據(jù)了畫(huà)面較大部分，湖水清澈，湖面微波粼粼，數(shù)只扁舟在湖水中穿梭不絕；近處為露出水面的小丘，在沿湖的坡岸上雜樹(shù)叢生，樹(shù)木的倒影映入湖面。這些樹(shù)木，既不多又較低矮，其作者意圖為使洞庭的湖光山色能夠充分地呈現(xiàn)出來(lái)。

《洞庭東山圖》圖上方有趙孟頫題詞一首：“洞庭波兮山蜓橐，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂?！扁j“趙氏子昂”朱文方印。

趙題左方為乾隆帝題詩(shī)：“三湘七澤杏難分，恍見(jiàn)微風(fēng)落葉紛。誰(shuí)識(shí)王孫多意緒，月明波冷吊湘君?！扁j“乾隆鑒賞”白文圓印，“幾暇臨池”白文方印。

圖右下鈐清安岐收藏?。骸鞍彩蟽x周書(shū)畫(huà)之印”白文長(zhǎng)方印。

裱邊左側(cè)董其昌題跋：“畫(huà)洞庭不當(dāng)繁于樹(shù)木，乃以老木緣岸，楂檗數(shù)株，居然搖落湖天，寥闊之勢(shì)從此畫(huà)出。是子昂章法迥絕宋元處，是構(gòu)凌云臺(tái)手。董其昌?！?/p>

裱邊右側(cè)乾隆帝又題：“洞庭始波，木葉微脫，為千古寫(xiě)景妙語(yǔ)。子昂胸吞云夢(mèng)，著墨無(wú)多，而湖光渺彌，傳神在氣韻間，直駐最然度營(yíng)邱前矣。御識(shí)?！?/p>

創(chuàng)作背景

《洞庭東山圖》中的山巒坡石形態(tài)平緩，用綿長(zhǎng)柔和的披麻皴勾皴，山頭、石隙、坡腳布以疏密苔點(diǎn)，水面細(xì)勾網(wǎng)紋水波，這些都取法于董巨，筆墨深得董巨婉和明潤(rùn)的要諦，然筆法較董源為之疏簡(jiǎn)，墨色較為干淡，在意境的構(gòu)造上，將董巨的蒼郁滋潤(rùn)轉(zhuǎn)為蒼茫蕭散；在山巒微染石綠和赭石，顯然非仿董源的水墨畫(huà)法，而是董的青綠山水法，與他42歲時(shí)所畫(huà)《鵲華秋色圖》的筆墨技法同一淵源。趙孟頫在43歲時(shí)曾畫(huà)過(guò)一幅《青綠山水大軸》，與《洞庭東山圖》是同一格調(diào)。而到48歲創(chuàng)作《水村圖》時(shí)，已是仿董源的水墨法，且筆法趨于簡(jiǎn)潔疏放?？梢?jiàn)趙孟頫在42歲至47歲休病家鄉(xiāng)湖州期間，于董源的山水潛心研習(xí)，先后創(chuàng)作了多幅仿董巨的作品。《洞庭東山圖》的筆墨較《鵲華秋色圖》為簡(jiǎn)，較《水村圖》為繁，推斷其創(chuàng)作時(shí)間可能在兩圖之間，即42歲至47歲這一時(shí)期。

《洞庭東山圖》是趙孟頫所畫(huà)的洞庭東、西山對(duì)軸里的一幅，《洞庭西山圖》不明下落。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

此圖的布景以高峻的東山為主體，山上林木疏落，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)。近處平坡雜樹(shù)，中間湖面遼闊，湖左一士人撐一葉小舟蕩漾。此圖的構(gòu)圖既非重嶺疊嶂水深林密的北宋宏偉山水圖式，也非南宋近實(shí)遠(yuǎn)虛的邊角之景，而是吸收了董源的平遠(yuǎn)布景法而加以改造，即減弱了山巒的層疊之勢(shì)，加寬水面，形成一水兩岸的結(jié)構(gòu)。這種構(gòu)圖純?nèi)慌c他長(zhǎng)期觀察太湖景色的真切感受有關(guān)，是從實(shí)景中提煉出來(lái)的一種境界，表現(xiàn)出洞庭東山既雄偉又寥廓的意境。

從此畫(huà)構(gòu)圖來(lái)看，作者的意圖是想寫(xiě)它的真實(shí)景象，把山巒的山峰安置在山的北部，這與其該地的地理位置完全相吻合。

技法

東山圖之山石木葉，苔點(diǎn)均師董源皴法，以董源披麻皴為主，兼用解索，即山石皴法，楂櫧的根枝葉點(diǎn)，都是董源家法。如山石勾勒用披麻、解索淡皴，點(diǎn)以濃苔，再設(shè)以青綠淡赭顏色，這都從董源的規(guī)范中變化而來(lái)的。山石渲染較多，明暗向背明顯，則本于巨然。水中波紋用細(xì)筆素描鱗狀浪紋。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)歷史博物館研究員鄭恩淮：此畫(huà)用墨不多，用樸質(zhì)的線條作皴，每筆線條并不長(zhǎng)，多用渾點(diǎn)與不少似經(jīng)意又不經(jīng)意的小點(diǎn)子，參雜干筆、破筆。畫(huà)山、畫(huà)坡岸山石，都不作奇峭之筆，畫(huà)中景物的高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都極其自然，充分表現(xiàn)出江南潤(rùn)濕的氣象和山光水色的情趣。

歷史傳承

趙孟頫洞庭東山、西山二圖，在元代和明前期的流傳情況不甚明了，但至明后期已歸入董其昌的藏篋中，董在《洞庭東山圖》的裱邊寫(xiě)下了題跋，《洞庭西山圖》上有無(wú)董的題跋，因原作無(wú)存，已不得而知，此二圖并記入他《畫(huà)禪室隨筆》中。二圖后來(lái)又流傳到王時(shí)敏的手里，王時(shí)敏在一部《仿古山水冊(cè)》中所畫(huà)“臨洞庭東山圖”的對(duì)題中寫(xiě)道：“余舊藏唐宋元名畫(huà)巨冊(cè)，中有趙文敏東西洞庭圖，故佳。數(shù)年前為好事者易去，不可復(fù)見(jiàn)，時(shí)時(shí)往來(lái)于懷，茲背臨二幀，筆墨氣韻未能彷佛萬(wàn)一，略存其大意而已?！蓖鯐r(shí)敏得此二圖，后又失去。

據(jù)《洞庭東山圖》上所鈐“安氏儀周圖書(shū)之印”，知后為安岐所藏，并著錄于《墨緣匯觀》名畫(huà)下卷《唐宋元寶繪高橫冊(cè)》?！抖赐|山圖》后來(lái)進(jìn)入了清內(nèi)府，現(xiàn)存圖上有乾隆題詩(shī)，即是證明，然而未曾著錄于《石渠寶笈》。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322年），元代畫(huà)家、書(shū)法家，字子昂，號(hào)松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時(shí)以父蔭補(bǔ)真州司戶參軍，入元出仕，曾任翰林侍讀學(xué)士、榮祿大夫等職，卒贈(zèng)魏國(guó)公，謚文敏。他對(duì)詩(shī)文音律無(wú)所不通，書(shū)畫(huà)造詣精深，乃元代的畫(huà)壇領(lǐng)袖。其繪畫(huà)取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。他倡導(dǎo)復(fù)古，強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同源”，主張師法自然。書(shū)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構(gòu)以及歷代諸家，篆、隸、真、草各臻神妙。