《浴馬圖》是元代畫(huà)家趙孟頫創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

此畫(huà)描寫(xiě)在盛夏的郊外，一泓寬闊的溪水，潺潺流淌，清澈透底，溪邊河岸上梧桐垂柳，茂密成蔭，有駿馬十四匹，馬倌九人。這幅畫(huà)靜中有動(dòng)，馬體精確細(xì)膩柔美，神情姿態(tài)舒展自如，馬倌各自分工不同，既不相擾，又互為照應(yīng)，從中可以看出畫(huà)家構(gòu)圖功力之高深。

畫(huà)作內(nèi)容

畫(huà)上有一灣溪水，清澈透亮，溪水邊有梧桐和垂柳，綠色成蔭相映成趣，溪水中和岸邊還有十四匹駿馬，九名馬倌。繪畫(huà)中馬的姿態(tài)各不相同，每一匹馬的神態(tài)都非常生動(dòng)，有的在水中站立，有的在喝水，有的在吃草，有的還在昂首嘶叫，有的臥在地上還在左顧右盼。馬倌們牽著馬在溪水邊，有的人在給馬洗澡，有的人在河岸邊休息。在畫(huà)面中，一位馬倌洗完馬后騎在馬背上，等著馬喝完水便準(zhǔn)備上岸；一人一馬，馬在回眸主人而人則右手舀水，左手為馬擦拭，眼神與馬相對(duì)，表現(xiàn)愛(ài)惜之情，此時(shí)的人和馬似乎心神交會(huì)了；馬倌赤著上身坐在水邊的巖石上，一只腳穿靴，而另一只腳卻光著，悠閑地翹著二郎腿，面帶微笑，馬匹昂首目視前方，神氣十足。

此畫(huà)款署“子昂為和之作”，鈐“趙子昂”、“松雪齋”印。引首有乾隆書(shū)“清溪龍躍”4字，本幅有題詩(shī)一首。后紙明王樨登、宋獻(xiàn)題記。

朱維嘉題云：沙暄草軟水泱泱，六十霜蹄幾長(zhǎng)垂黃。海宇清平無(wú)戰(zhàn)伐，只應(yīng)歸牧華山陽(yáng)。

乾隆題詩(shī)：“碧波澄澈朗見(jiàn)底，十四飛龍?jiān)∑淅铮晒贌o(wú)事出上蘭，驪黃牝牡憑區(qū)觀。集賢畫(huà)馬身即馬，牖中窺之無(wú)真假?！?/p>

創(chuàng)作背景

唐宋繪畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ纫馊そ⒃谖膶W(xué)化境界上，元代以后繪畫(huà)體現(xiàn)為書(shū)法化寫(xiě)意性和對(duì)于宣紙、水性的把握上，《浴馬圖》就體現(xiàn)了這種畫(huà)風(fēng)明顯的演變過(guò)渡痕跡。

《浴馬圖》是元武宗的命題之作，趙孟頫不敢大意，除了連日到宮中的養(yǎng)馬之處現(xiàn)場(chǎng)觀察外，他還細(xì)心揣摩元武宗的意圖。元武宗是在一場(chǎng)血腥的宮延政變中上臺(tái)執(zhí)政的，當(dāng)上皇帝后他大興土木、對(duì)外用兵，和察合臺(tái)汗國(guó)聯(lián)手干掉了窩闊臺(tái)汗國(guó)，結(jié)果引發(fā)了財(cái)政危機(jī)；他又濫發(fā)銀鈔，引發(fā)了嚴(yán)重的通貨膨脹，但他卻命令趙孟頫要在這幅關(guān)于馬的畫(huà)作里，表現(xiàn)出和平盛世的氣氛。趙孟頫冥思苦想之后，終于創(chuàng)作出了《浴馬圖》。此畫(huà)是趙孟俯中年時(shí)的作品。

藝術(shù)鑒賞

主題

水中正在洗馬的幾個(gè)馬倌，多是半裸，這在古代繪畫(huà)中比較少見(jiàn)。人物的衣紋飄逸流動(dòng)，面孔正側(cè)向背各有特征，人和馬之間，充滿(mǎn)了一種友愛(ài)的感情。

技法

背景的筆法古樸遒勁，樹(shù)干坡石，被法洗練而結(jié)實(shí)，無(wú)論是清澈透明的溪水，還是婆要多姿的水草，雙鉤填綠的梧桐、柳樹(shù)及其他夾葉樹(shù)，畫(huà)法皆有特色。

此畫(huà)的特點(diǎn)之一，在畫(huà)中有陽(yáng)光感，與清澈的河水和岸邊梧桐垂柳蔭形成鮮明的冷熱對(duì)照。這種表現(xiàn)手法在趙氏的其他作品中很少見(jiàn)。在技法方面，此畫(huà)用工筆重彩，刻意學(xué)唐人，畫(huà)法精工細(xì)致，這種工細(xì)緊密的線描似唐人手筆。人物造型趨肥胖，個(gè)個(gè)面如傅粉，華滋潤(rùn)澤，馬體肥碩，追蹤唐馬造型。同時(shí)此畫(huà)作者將書(shū)法用筆落于繪畫(huà)之中，如人馬線描工細(xì)勁健，猶如篆籀，古樸嚴(yán)謹(jǐn)中而蘊(yùn)雋秀。

形象

《浴馬圖》場(chǎng)面宏大，共畫(huà)馬倌九人，駿馬十四匹。馬的造型準(zhǔn)確，各種姿態(tài)躍然紙上，形態(tài)膚色各不相同；人物形象俊美，年齡、相貌、動(dòng)作皆富于個(gè)性。

駿馬體格雄健，神態(tài)各異，或低頭飲水，或引頸嘶鳴，或昂首顧盼，或臥在岸邊，或在低首吃草等，意態(tài)生動(dòng)。馬倌有老少之別，穿著各種不同顏色服裝，或立在水中為馬洗刷，或牽馬臨溪，或跨馬下水，或驅(qū)馬上岸，或騎馬上張望，或在岸邊小憩等動(dòng)態(tài)多樣。河邊綠茵如席，梧桐垂柳，婀娜多姿，環(huán)境清爽怡人。圖中所有的形象有動(dòng)有靜，疏密有致，既不相擾，又互為照應(yīng)，其人和馬的動(dòng)作互相呼應(yīng)，生動(dòng)有致，既突出了主題，又給觀者以回味的余地。

色彩

此圖為工筆著色畫(huà)。故馬有黑、白、紅、黃、灰、花斑諸色。畫(huà)樹(shù)、坡岸行筆凝重，勾、皴、染并用，蒼逸中含清潤(rùn)，其背景用青綠敷染。人物鞍馬分別施不同色彩，設(shè)色濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。

名家點(diǎn)評(píng)

北京故宮博物院副研究館員聶卉：人物或洗或刷，馬匹或側(cè)或臥，生動(dòng)自然，各具姿態(tài)，相互呼應(yīng)，營(yíng)造了一個(gè)輕松的氛圍。人物衣紋流暢，樹(shù)術(shù)坡石勾勒簡(jiǎn)練，色不掩墨，青綠與淺絳結(jié)合，色彩清麗雅致。

后世影響

衍生作品

2013年3月，中國(guó)郵政發(fā)行《浴馬圖》特種郵票，《浴馬圖》特種郵票3枚，連印，圖分入池、洗浴、出池，描繪了奚官浴馬的情景。

歷史傳承

《浴馬圖》在《江村銷(xiāo)夏錄》、《式古堂書(shū)畫(huà)訂考》、《石渠寶笈續(xù)編》中均有著錄。

《浴馬圖》曾經(jīng)明人王穉登、清人高士奇及清內(nèi)府收藏。民國(guó)時(shí)期，溥儀攜出宮帶至東北后佚，后歸同民黨高級(jí)將領(lǐng)鄭洞國(guó)。1964年，鄭洞國(guó)捐獻(xiàn)北京故宮博物院藏。

重要展覽

2010年6月18日—8月30日，《浴馬圖》在故宮博物院書(shū)畫(huà)館展出。

2014年4月30日—6月29日，《浴馬圖》在北京故宮武英殿書(shū)畫(huà)館開(kāi)展的“故宮藏歷代書(shū)畫(huà)展”中展出。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的后裔。宋亡，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉，任兵部郎中，后官至翰林學(xué)士，封魏國(guó)公，謚文敏。是元代成就最高的書(shū)畫(huà)家之一，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位。其畫(huà)作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷?！遍_(kāi)創(chuàng)了元代文人畫(huà)新畫(huà)風(fēng)。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱(chēng)。傳世書(shū)跡較多。傳世畫(huà)作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人騎圖》等。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）。