《虞山林壑圖》取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫風(fēng)較其典型作品繁密。與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆。應(yīng)是倪氏晚期山水畫的特點(diǎn)。

作品賞析

《虞山林壑圖》是中國(guó)元代畫家倪瓚的國(guó)畫作品。該畫為立軸，紙本墨筆?？v94.6厘米，橫34.9厘米?，F(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。

《虞山林壑圖》于倪瓚去世前兩年完成，表達(dá)了作者對(duì)隱逸生活的享受和滿足。柔和的干筆冷漠超然，內(nèi)斂自持。寧?kù)o清亮的畫面使之成為作者晚年盡悟人生、安于現(xiàn)實(shí)的精品之一。作者自提詩(shī)云：

看云聊弄翰，

把酒更題詩(shī)。

此日交歡意，

依依去后思。

作者簡(jiǎn)介

倪瓚（1301-1374）元代畫家、詩(shī)人。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子，或云林散人，別號(hào)荊蠻民、凈名居士、朱陽(yáng)館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農(nóng)、無(wú)住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。無(wú)錫（今屬江蘇）人。世居無(wú)錫祗陀里，多喬木，建堂名云林，因以云林自號(hào)。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶；但倪瓚不愿管理生產(chǎn)，自稱"懶瓚"，亦號(hào)"倪迂"。性好潔,服巾日洗數(shù)次，屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數(shù)千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說(shuō)“仆之所謂畫者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對(duì)明清文人畫家有很大影響，享譽(yù)極高，畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風(fēng)致。

倪瓚作品有：《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩(shī)圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。王冕《送楊義甫訪云林》說(shuō)，倪瓚“牙簽曜日書充屋，彩筆凌煙畫滿樓”。