清平樂，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，為宋詞常用詞調(diào)，同時又是曲牌名，屬南曲羽調(diào)。作為詞牌，此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。晏殊、晏幾道、黃庭堅、辛棄疾等詞人均用過此調(diào)，其中晏幾道尤多。代表作有李煜《清平樂·別來春半》等。

體裁沿革

清平樂，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名。唐呂鵬《遏云集》載應(yīng)制詞四首（見《絕妙詞選》）?！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”?！侗屉u漫志》云：此曲在越調(diào)，唐小令盛行，又有黃鐘宮、黃鐘商（即俗名“大石調(diào)”）兩音?！督饖Y集》《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為后人偽托。

此調(diào)異名有四：《花庵詞選》名《清平樂令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來醉東風(fēng)”句，名《醉東風(fēng)》；另亦有《破子清平樂》。

“清平樂”調(diào)名之來源歷來說法不一。通常認(rèn)為，此調(diào)取用漢樂府“清樂”“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。因李白有應(yīng)制《清平調(diào)》三首傳世，故后世之人易將《清平調(diào)》與《清平樂》混為一談。王灼《碧雞漫志》卷五云：《松窗雜錄》云：“開元中，禁中初重木芍藥，得四本，紅、紫、淺紅、通白繁開。上乘照夜白，太真妃以步輦從。李龜年手捧檀板，押眾樂前，將欲歌之。上曰：‘焉用舊詞為?！斈晷擦謱W(xué)士李白立進(jìn)《清平調(diào)》詞三章。白承詔賦詞，龜年以進(jìn)，上命梨園弟子約格調(diào)，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領(lǐng)歌意甚厚?！睆埦俊峨庹f》指此為《清平樂》曲。按明皇宣白進(jìn)清平調(diào)詞，乃是令白于清平調(diào)中制詞。蓋古樂取聲律高下合為三，曰清調(diào)、平調(diào)、側(cè)調(diào)，此之謂三調(diào)。明皇止令就擇上兩調(diào)，偶不樂側(cè)調(diào)故也。況白詞七字絕句，與今曲不類。而《尊前集》亦載此三絕句，止目曰《清平詞》。然唐人不深考，妄指此三絕句耳。此曲屬越調(diào)，唐至今盛行。今世又有黃鐘宮、黃鐘商兩音者。歐陽炯稱，白有應(yīng)制《清平樂》四首，往往是也。

這段材料中，所謂“今曲”者，即《清平樂》曲。王灼引《松窗雜錄》中李白應(yīng)詔作七絕《清平調(diào)》之事，言其與今曲不類，而張君房《脞說》指此為《清平樂》曲，這就發(fā)生《清平調(diào)》與《清平樂》混而為一的現(xiàn)象。宋代計有功《唐詩紀(jì)事》記載此事，亦言帝“命李龜年持金花箋賜白，為《清平樂》詞三章”。宋代樂史《楊太真外傳》、明代王路《花史左編》皆因之。實(shí)際上，復(fù)考李浚《松窗雜錄》乃知正如王灼所言，李白所進(jìn)《清平調(diào)》曲確為三章七言絕句，為“云想衣裳花想容”云云。然而，《清平樂》詞則是四十六字的雙調(diào)小令，兩者差別甚大，體制自是不同。清代萬樹《詞律》載李白《清平樂》一首，明確說其“與清平調(diào)無涉”。另外，王灼此段記載指出了《清平調(diào)》得名之由來，即擇漢樂府三調(diào)之中前兩調(diào)作詞。

楊憲益《零墨新箋》認(rèn)為《清平樂》為南詔樂調(diào)：“當(dāng)時南詔有清平官司朝廷禮樂等事，相當(dāng)于唐朝的宰相?！肚迤綐贰樊?dāng)然源出于清平官。此外更無其他合理的解釋?！睆堣?、黃畬《全唐五代詞·箋評》因之。今考唐代樊綽《蠻書》、佚名《大唐傳載》、五代劉晌《舊唐書》，以及北宋宋祁、歐陽修等所撰《新唐書》等史書典籍，發(fā)現(xiàn)確有關(guān)于唐時西南方南詔國設(shè)清平官一事的記載：“南蠻清平官，猶國家之宰相也?！薄扒迤焦倭?，每日與南詔參議境內(nèi)大事。其中推量一人為內(nèi)算官，凡有文書。便代南詔判押處置，有副兩員同勾當(dāng)。又外算官兩人，或清平官或大軍將兼領(lǐng)之。六曹公事文書成，合行下者一切是外算官，與本曹出文牒行下，亦無商量裁制。”由此可知，清平官的主要職責(zé)是管理境內(nèi)大事，并非專職樂官，兩者之間無確切聯(lián)系，所以“清平樂”這一調(diào)名不可能由清平官之名得來。

何光遠(yuǎn)《鑒誡錄》載陳裕秀詠《渾家樂》“阿家解舞清平樂，新婦能拋白木球”二句，任半塘《教坊記箋訂》中據(jù)此認(rèn)為《清平樂》“乃舞曲，《清平調(diào)》則未云有舞”。宋代仲殊和東坡詞“解舞清平樂，如今向誰說”，亦可證之。任半塘又云：“溫庭筠《清平樂》：‘新歲清平思同輦’，顯為《兩都賦》‘海內(nèi)清平，朝廷無事’之意，《敦煌雜錄》下《愿文》云‘社稷有應(yīng)瑞之祥，國境有清平之樂’，可知調(diào)名中二字并不指清調(diào)、平調(diào)?！边@一說法指出《清平樂》為舞曲當(dāng)是不錯，但說《清平樂》即“清平之樂”稍顯牽強(qiáng)。因?yàn)閺默F(xiàn)存唐五代的詞作來看，《清平調(diào)》的感情基調(diào)總體偏于低沉，并無海內(nèi)清平之意，而就溫詞本身來說，也并不是歌詠太平之音，是一首閨怨詞，且《敦煌雜錄》中“國境有清平之樂”句中之“清平之樂”并非《清平樂》這一樂曲，所以將《清平樂》中“清平”等同于“清平之樂”中“清平”二字，也是欠妥的。通過以上的分析可以得出，《清平樂》之名既不是借用漢樂府《清樂》《平樂》樂調(diào)名稱為詞調(diào)名，也不可能是由南詔國清平官之名得來，應(yīng)當(dāng)同《云韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一樣，是唐代教坊樂官創(chuàng)作的舞曲，而其中的“清平”二字并沒有什么實(shí)際的含義。

現(xiàn)存最早的《清平樂》詞是傳為李白所作的應(yīng)制《清平樂》五首。自從李白以《清平樂》作詞之后，后世不斷有詞人進(jìn)行創(chuàng)作，使其成為了較受歡迎、使用比較普遍的詞調(diào)。以此詞調(diào)作詞最多者是北宋詞人毛滂，共二十首，其次大詞人中，晏幾道作了十八首，劉敏中作了十七首，辛棄疾作了十六首，張炎、元好問各作了十四首，納蘭性德、吳藻各作了十二首。另外，晏殊、柳永、蘇軾、李清照、賀鑄等著名詞人皆有《清平樂》詞傳世。據(jù)不完全統(tǒng)計，加上李白所作《清平樂》五首，現(xiàn)存唐五代《清平樂》詞共二十三首，約占全唐五代詞的0.92%，宋代《清平樂》詞共三百八十六首，約占全宋詞的1.38%，金代《清平樂》詞共八首，約占全金詞的0.224%，元代《清平樂》詞共一百二十首首，約占全元詞的3.225%，明代《清平樂》詞共四十六首，約占全明詞的0.23%。由于清代距現(xiàn)在時間很近，相關(guān)的詞學(xué)資料分散駁雜，編纂《全清詞》的難度非常大，這一工作尚未完成，所以清代《清平樂》詞創(chuàng)作量已知的有三百首，但最終的具體數(shù)目仍有待進(jìn)一步整理考證。

縱觀歷代《清平樂》作品的發(fā)展歷程可以看出，《清平樂》詞創(chuàng)作伊始，內(nèi)容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風(fēng)婉約。到了宋代，《清平樂》這一詞調(diào)在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌，而隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現(xiàn)，受其詞風(fēng)影響，使用范圍也不斷發(fā)生變化，不僅書寫內(nèi)容有所擴(kuò)大，感情基調(diào)也由低沉逐漸轉(zhuǎn)向高亢。后歷經(jīng)金、元、明、清各代的發(fā)展，其描寫內(nèi)容與聲情更加豐富。后世比較著名的如毛澤東的三首《清平樂》，其聲情特點(diǎn)已與《清平樂》這一詞調(diào)創(chuàng)作伊始的面貌迥然不同。由此可見，《清平樂》這一詞調(diào)并不像《水調(diào)歌頭》《蘭陵王》等詞調(diào)那樣具有鮮明、固定的聲情特點(diǎn)，而是處于動態(tài)的發(fā)展演變中。

宮調(diào)歸屬

關(guān)于“清平樂”的宮調(diào)歸屬問題，也是諸家記載不一，稍顯淆亂。前引王灼《碧雞漫志》記為越調(diào)，有黃鐘宮、黃鐘商兩音?！督饖Y集》、柳永《樂章集》亦入越調(diào)（無射商），《宋史·樂志》、張先《張子野詞》入大石調(diào)（黃鐘商），張孝祥《于湖詞》入正宮（黃鐘宮）。此外，《樂府詩集》錄此唐時曲為大石調(diào)，為太簇商，《唐會要》入林鐘商。其之所以如此混雜，是因?yàn)楣沤駱仿杀径喈惷由媳彼螘r期樂律的多次改變，尤其是宋仁宗景祐年間的“景祐議樂”事件，使得宮調(diào)名多歧義，相涉致誤。

韻律聲情

“清平樂”作為較為流行的詞調(diào)，和其他流行詞調(diào)如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對較為固定，為四十六字雙調(diào)小令。其正變體有以下三種。

正體，雙調(diào)四十六字。此體格律例見五代李煜詞《清平樂·別來春半》。此體平仄韻轉(zhuǎn)換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調(diào)亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月秋千”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，余參趙長卿詞。

變體一，雙調(diào)四十六字。此體格律例見宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》。此體雖然也屬于平仄韻轉(zhuǎn)換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結(jié)句法小異，此體上結(jié)句為六字折腰豆。柳永詞前段結(jié)句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調(diào)以此詞為正體，若趙詞之上結(jié)句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

變體二，雙調(diào)四十六字。此體格律例見唐代李白詞《清平樂·畫堂晨起》。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。

《清平樂》上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節(jié)奏，便感到舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉(zhuǎn)折有致，層次豐富，在內(nèi)容及情緒表達(dá)上，便有較大適應(yīng)性。這也是這一詞調(diào)為詞家所喜愛的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒有變化，不同之處就在于變體一的上結(jié)句為六字折腰豆。該體式也有詞人創(chuàng)作，但并不常見，如柳永《清平樂·繁華錦爛》。至于最后一體，除上舉傳為李白之作外，后世詞人基本無人創(chuàng)作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實(shí)為長體之前段也。

格律對照

正體

格律對照例詞：李煜《清平樂·別來春半》

中中中仄。中仄平平仄。

別來春半。觸目柔腸斷。

中仄中平平仄仄。中仄中平中仄。

砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。

中平中仄平平。中平中仄平平。

雁來音信無憑。路遙歸夢難成。

中仄中平中仄，中平中仄平平。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

變體一

格律對照例詞：趙長卿《清平樂·鴻來燕去》

平平仄仄。仄仄平平仄。

鴻來燕去。又是秋光暮。

仄仄平平平仄仄。仄中仄、平平仄。

冉冉流年嗟暗度。這心事、還無據(jù)。

平平仄仄平平。仄平平仄平平。

寒窗露冷風(fēng)清。旅魂幽夢頻驚。

平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

何日利名俱賽，為予笑下愁城。

變體二

格律對照例詞：李白《清平樂·畫堂晨起》

仄平平仄。平仄仄平仄。

畫堂晨起。來報雪花墜。

平仄平平仄平仄。仄仄仄平平仄。

高卷簾櫳看佳瑞。皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

仄仄平仄平平。仄仄平平仄仄。

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。

平仄平平平仄。仄仄仄平平仄。

應(yīng)是天仙狂醉。亂把白云揉碎。

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字為韻腳。）

典范作品

唐·李白《清平樂·禁闈秋夜》

唐·溫庭筠《清平樂·上陽春晚》

唐·溫庭筠《清平樂·洛陽愁絕》

唐·韋莊《清平樂·野花芳草》

五代·歐陽炯《清平樂·春來街砌》

五代·馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

五代·毛熙震《清平樂·春光欲暮》

宋·晏殊《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

宋·晏殊《清平樂·紅箋小字》

宋·歐陽修《清平樂·小庭春老》

宋·晏幾道《清平樂·留人不住》

宋·晏幾道《清平樂·蕙心堪怨》

宋·晏幾道《清平樂·鶯來燕去》

宋·蘇軾《清平樂·秋詞》

宋·黃庭堅《清平樂·春歸何處》

宋·李清照《清平樂·年年雪里》

宋·朱淑真《清平樂·惱煙撩露》

宋·辛棄疾《清平樂·村居》

宋·辛棄疾《清平樂·獨(dú)宿博山王氏庵》

宋·辛棄疾《清平樂·檢校山園書所見》

宋·劉克莊《清平樂·五月十五夜玩月》

宋·曹勛《清平樂·春前別后》

宋·趙令畤《清平樂·春風(fēng)依舊》

金·元好問《清平樂·太山上作》