基本介紹

《發(fā)廊情話(huà)》是中國(guó)當(dāng)代作家王安憶創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，首次發(fā)表于《上海文學(xué)》2003年第7期。

《發(fā)廊情話(huà)》以風(fēng)塵女子虛實(shí)摻夾的情話(huà)講述，對(duì)世俗人生的一種人情世態(tài)作了生動(dòng)逼真?zhèn)魃竦乃囆g(shù)寫(xiě)照，但它不僅僅只是“講述老百姓自己的故事”或者說(shuō)只是王安憶對(duì)上海市民生活眾生相的一種隨意勾勒，更是在于寫(xiě)實(shí)與象征的結(jié)合中所體現(xiàn)出的王安憶認(rèn)識(shí)上的一些東西。語(yǔ)言細(xì)膩舒緩、神吹海聊、虛實(shí)相生、真假摻夾，生動(dòng)揭示了上海發(fā)廊的社會(huì)意蘊(yùn)，體現(xiàn)了王安憶小說(shuō)創(chuàng)作獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)。

內(nèi)容介紹

在一個(gè)蘇北人開(kāi)的發(fā)廊里，經(jīng)常有一些閑客，有一天這其中的一個(gè)一時(shí)技癢，代發(fā)廊的小姐幫客人洗頭，由此開(kāi)始了自己的人生經(jīng)歷講述，她在言語(yǔ)之間經(jīng)常夸耀自己的聰明和氣質(zhì)，講自己也開(kāi)過(guò)發(fā)廊，賣(mài)過(guò)百貨、開(kāi)過(guò)餐館，經(jīng)歷頗為豐富。但她走后，兩個(gè)發(fā)廊的小姐在把她的浪漫情話(huà)加以重組還原為現(xiàn)實(shí)時(shí)，卻覺(jué)得故事時(shí)間與其實(shí)際年齡對(duì)不上號(hào)，正在質(zhì)疑之時(shí)，在故事講述中一言不發(fā)靜觀(guān)默察的老板，聲氣言辭極粗暴地吐出一個(gè)字“雞”，對(duì)女主人公妓女的身份給予揭破，一屋的聒噪戛然而止。

背景介紹

王安憶曾往白茅嶺的上海勞教農(nóng)場(chǎng)采訪(fǎng)，翻檢卡片時(shí)，發(fā)現(xiàn)在好幾個(gè)賣(mài)淫女的卡片上，都提到同一個(gè)人，后來(lái)作者從一個(gè)女孩子口中得知，那個(gè)男人跟她說(shuō)了一句重要的話(huà)：“不要去和年輕的人搞，搞出感情來(lái)就麻煩了?！?/p>

這句囑咐，包含著情感之道，是在通常認(rèn)識(shí)之外的。好像專(zhuān)針對(duì)一些失去愛(ài)情的人群，可其實(shí)又不止是這人群。這感情處境的復(fù)雜性，如此簡(jiǎn)約地說(shuō)出來(lái)，確是簡(jiǎn)樸的哲學(xué)。當(dāng)然這是市井的哲學(xué)，注重現(xiàn)實(shí)，而將精神視作無(wú)意義的浪費(fèi)，它多少是茍且的，可是生活不那么容易，收和支很難平衡，先要保存實(shí)力，然后方可再談爭(zhēng)取。

作者一直想為這句話(huà)寫(xiě)一個(gè)故事。因這句話(huà)畢竟缺乏材料，資源有限，所以這故事不能太重大，但太小了卻又承不住這句話(huà)，因這句話(huà)的內(nèi)核還是比較結(jié)實(shí)的。所以，作者需要一個(gè)大小適中的故事，既不能辜負(fù)了這門(mén)“哲學(xué)”，又不能言過(guò)其實(shí)。而且愛(ài)情這個(gè)題材很難處理，它很容易滑向傷感劇，所以還輕重適度。

直接促使作者提筆寫(xiě)這個(gè)故事的是因?yàn)橛幸晃慌骷覟榱顺醋魈岣咦约褐?，為了其妓女文學(xué)的系列作品能夠賣(mài)得更火，以一副我是妓女我怕誰(shuí)的氣勢(shì)，在報(bào)紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)上對(duì)以王安憶為代表的一大批女作家進(jìn)行連篇累牘的叫罵與喧囂。在做秀炒作的喧囂聲浪尚未絕響之時(shí)，王安憶終于以筆為旗，開(kāi)始了對(duì)妓女作家的回?fù)?，以作家的身份和文學(xué)的形式來(lái)言說(shuō)文學(xué)事端，以她最拿手的小說(shuō)，以她最熟悉的上海，以她最常描寫(xiě)的淮海路上的女孩子形象，以《發(fā)廊情話(huà)》這篇小說(shuō)，借“雞插花翎扮鳳凰”的故事，以話(huà)語(yǔ)與歷史關(guān)系探討構(gòu)成的象征隱喻結(jié)構(gòu)，對(duì)當(dāng)前女性文學(xué)中存在的問(wèn)題和一些丑陋現(xiàn)象進(jìn)行揭示和批判。

作者介紹

王安憶，小說(shuō)家、知青、演奏員、編輯，1980年入中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)，1983年參加美國(guó)愛(ài)荷華大學(xué)國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃，1987年應(yīng)聘上海作家協(xié)會(huì)專(zhuān)業(yè)作家，2004受聘復(fù)旦大學(xué)中文系教授。曾獲全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、花蹤文學(xué)大獎(jiǎng)及紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。部分作品有英、德、荷、法、俄、意、西、日、以、韓、越、泰等譯本。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

作品主題

從標(biāo)題上看，很容易將它歸入這些年風(fēng)靡一時(shí)的“打工文學(xué)”、“底層文學(xué)”的范疇之中。但細(xì)讀之后便可發(fā)現(xiàn)，《發(fā)廊情話(huà)》與有著強(qiáng)烈社會(huì)倫理訴求的后兩者大相徑庭。雖然同樣以底層社會(huì)的人物為對(duì)象，但王安憶關(guān)注的并不是這些人物性格、命運(yùn)以及他們艱難的生存處境，并不想深究深藏其后的社會(huì)、倫理意蘊(yùn)，她醉心的是發(fā)廊里散漫、細(xì)碎、近乎原生態(tài)的日常生活狀態(tài)，發(fā)廊老板，兩個(gè)洗發(fā)的外來(lái)妹，一個(gè)神秘兮兮的女人，構(gòu)成了一個(gè)狹逼、平淡無(wú)奇的小世界。那女人的大段講述構(gòu)成了小說(shuō)后半部分的主體，而她滔滔不絕的講述充斥了日常生活的細(xì)節(jié)，其曖昧的真實(shí)身份也只是在結(jié)尾處作了暗示。人們可從中覺(jué)察到世態(tài)人情的變遷，但它難以被化約到社會(huì)、政治、歷史的宏大敘事框架之一。

這部小說(shuō)整體構(gòu)成了一個(gè)巧妙的象征隱喻系統(tǒng)，其意義和價(jià)值不僅止于尺幅興波中反映出的世俗人生，也不僅止于精當(dāng)獨(dú)到的結(jié)構(gòu)安排和語(yǔ)言表達(dá)，而在于借此象征隱喻表達(dá)的言外之旨，話(huà)外之音，在于寫(xiě)實(shí)與象征的結(jié)合中所體現(xiàn)出的王安憶認(rèn)識(shí)上的一些東西。它啟示我們跳出故事之外，想到許多用語(yǔ)言粉飾、遮掩、隱瞞真相的人物與舉動(dòng)，想到那些從字縫里看出字來(lái)的歷史真相的出示者。

藝術(shù)特色

綿密的文筆

《發(fā)廊情話(huà)》把王安憶綿密的文筆發(fā)揮到極致，她對(duì)一個(gè)發(fā)廊空間的工筆細(xì)繪，使整篇小說(shuō)像是一席浮動(dòng)的油彩。與此同時(shí)，在王安憶的敘述中，體會(huì)到的更是一種從容。她幾乎是在不經(jīng)意間，就把上海一個(gè)嘈雜小街上的人心世相講透了。她的文筆是一點(diǎn)點(diǎn)氤氳開(kāi)來(lái)的，似乎是溫吞的，根底卻老辣無(wú)比，她甚至只在人物的衣著或一個(gè)微小的動(dòng)作上，就窺視到了他們的各自歷史，他們與這座城市來(lái)龍去脈的關(guān)系。所以，題目雖是《發(fā)廊情話(huà)》，卻仿佛講的是上海市井市民的“風(fēng)俗史”和“生活史”。在看似隨意的“發(fā)廊閑談”中，令人對(duì)這個(gè)城市有了精微的了解，似乎看到了那個(gè)蘇北的理發(fā)師傅、安徽的洗頭姑娘還有那個(gè)有故事的淮海路“氣質(zhì)”女人。這就是王安憶的小說(shuō)美學(xué)，她不是依賴(lài)于爆破性的情節(jié)來(lái)展示自己敘述的力量，而是通過(guò)一種綿密和看似隨意的點(diǎn)染，揮發(fā)出一種綿長(zhǎng)和耐人尋味的力道和勁道。

這篇小說(shuō)是作者另一篇小說(shuō)《小酒館》寫(xiě)作風(fēng)格的延續(xù)。在這個(gè)容量狹小的篇章里，個(gè)個(gè)人物都受到多角度多層次的精雕細(xì)刻，情節(jié)跌宕而又柔和，給人嶄新的閱讀感受。

細(xì)節(jié)的敘述

《發(fā)廊情話(huà)》沒(méi)有情節(jié)，它是由一組組細(xì)節(jié)所構(gòu)成的敘事節(jié)奏，推動(dòng)著故事的前進(jìn)。小說(shuō)從發(fā)廊的細(xì)節(jié)寫(xiě)起，寫(xiě)到老板的形象，寫(xiě)到外來(lái)妹的性格，以及理發(fā)的諸種細(xì)節(jié)，幾乎在小說(shuō)展開(kāi)到三分之一以后才出現(xiàn)了一個(gè)新的敘述者，這個(gè)女人的敘事與作家的敘事幾乎沒(méi)有區(qū)別，融化一體，以至連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也不引用，一氣呵成。但其所敘述的內(nèi)容仍然是充分細(xì)節(jié)化的，而不是情節(jié)化，這就是敘述人要在講光頭的故事中途突然轉(zhuǎn)換話(huà)題，插入對(duì)老法師的細(xì)節(jié)敘述，這樣就有效地阻止了情節(jié)化的出現(xiàn)。敘述到最后，敘述人與光頭的關(guān)系仍然語(yǔ)焉不詳，老板以過(guò)來(lái)人的經(jīng)驗(yàn)揭穿了敘述者的身份是“雞”，于是才修補(bǔ)起敘述人與兩個(gè)男人之間的復(fù)雜糾葛。這篇小說(shuō)當(dāng)然不是寫(xiě)一個(gè)發(fā)廊女人與兩個(gè)男人的故事情節(jié)，卻把改革變化中城市下層市民生活信息的場(chǎng)景通過(guò)細(xì)節(jié)歷歷在目地顯示出來(lái)。因此也可以說(shuō)，這是一部關(guān)于細(xì)節(jié)敘述的小說(shuō)。

從容的敘事

從王安憶的《發(fā)廊情話(huà)》，可以看到作者對(duì)都市經(jīng)驗(yàn)的嫻熟表達(dá)，對(duì)上海女人的精細(xì)觀(guān)察，和一種說(shuō)不清道不明的“上海風(fēng)”?！鞍l(fā)廊”這種場(chǎng)所，藏在都市的皺褶里，司空見(jiàn)慣，但其人生含量卻也很雜、很豐富，可以品出多種嘴臉、多種活法兒，品出復(fù)雜的滋味。王安憶的筆很老到、很從容，最后的“包袱”也抖得妙。一開(kāi)始，對(duì)蘇北老板的白描就有意思，他雖有鄉(xiāng)下男人的本質(zhì)，卻又長(zhǎng)得有點(diǎn)“艷”，特別是那雙女人樣白和軟的手，“有一種怪異的性感”，是溫水、洗發(fā)精、護(hù)發(fā)素、女人的頭發(fā)養(yǎng)護(hù)成的。寫(xiě)發(fā)廊早晨開(kāi)門(mén)前的混濁氣味，也很見(jiàn)描畫(huà)的功力。并不理發(fā)的“閑人”們確是一景，那個(gè)“女客”遂浮出。全篇幾乎都是那個(gè)女客在饒舌，生意經(jīng)、男女、騙術(shù)，還有“老法師”的手段，無(wú)所不談，構(gòu)成一個(gè)言語(yǔ)場(chǎng)，跟上網(wǎng)聊天差不多，不妨看作一種奇特的欲望釋放方式。最后隨著對(duì)其背影的一個(gè)輕蔑的“雞”字，戛然而止，四周清靜下來(lái)。也許這作品的缺點(diǎn)是過(guò)于流暢，要是能“澀”一點(diǎn)或者更好。

語(yǔ)言藝術(shù)

在《發(fā)廊情話(huà)》中，王安憶將兩種故事元素混合在一起，一種故事元素是發(fā)廊里這一天的經(jīng)歷，老板，兩位小姐，她，還有來(lái)來(lái)往往的顧客，他們的行為、交流、心態(tài)；另一種故事元素是“她”講述的自己曾經(jīng)開(kāi)發(fā)廊的故事。王安憶侍弄語(yǔ)言到了癡迷的程度，她能捕捉到與生活印象最貼切的詞語(yǔ)、節(jié)奏，于是就有了色彩，就有了情調(diào)。然而通篇敘述過(guò)于冷靜，仿佛有一塊巨大的玻璃窗，將敘述者與敘述對(duì)象分隔為兩個(gè)世界，敘述者站在玻璃的另一面不動(dòng)聲色地觀(guān)察對(duì)方的一言一行，雖然看對(duì)象一清二楚，卻感受不到玻璃那邊的情感冷熱。作者把握了“她”在發(fā)廊里的言行的細(xì)微末節(jié)，從輪廓到色彩都活靈活現(xiàn)地傳達(dá)給了讀者，卻無(wú)視“她”的內(nèi)心，所以當(dāng)小說(shuō)在“她”是“雞”的判斷中結(jié)束時(shí)，會(huì)令人覺(jué)得整篇小說(shuō)其實(shí)是在擺弄“她”的過(guò)程，無(wú)論“她”是不是“雞”，這樣對(duì)待“她”似乎是不妥的。

淮海路的女子的出現(xiàn)與其情話(huà)講述，故事的節(jié)奏加快，并且敘述的視角聚焦在這個(gè)神秘的女子身上，這個(gè)女子自我經(jīng)歷講述的話(huà)語(yǔ)和行為構(gòu)成了故事的主干。這個(gè)自恃資質(zhì)與智商，淺薄而又極具虛榮心的女子，把妓女的經(jīng)歷吹噓得如此浪漫和富于傳奇色彩，她的講敘看似無(wú)心的隨意閑聊，其實(shí)是非常工于心計(jì)的，簡(jiǎn)短的自述的描繪中會(huì)聚了時(shí)下暢銷(xiāo)書(shū)的多種要素，有女性創(chuàng)業(yè)史，有三角戀，有神秘又具個(gè)性的人物，有高智商詐騙犯罪。沉迷于故事中的小姐和看客們是難辯真假的，這些都迎合了她們平淡生活中對(duì)浪漫傳奇的向往，前面描寫(xiě)的發(fā)廊生活，正是平凡、缺乏激情的，這樣的生活就是為了這種向往打下基礎(chǔ)。這種迎合聽(tīng)眾心理的自傳講述，緊緊地捉住了理發(fā)店里幾個(gè)人，她們被女子精彩的一生吸引，意猶未盡，加入自己的想象，來(lái)滿(mǎn)足自己空白的浪漫故事。除了交替出現(xiàn)上述的靜態(tài)人物及場(chǎng)景描寫(xiě)外，就只是對(duì)陳舊“事實(shí)”的陳述。為了保持這種擺龍門(mén)陣似的風(fēng)格，小說(shuō)只有描寫(xiě)和敘述，基本廢除了對(duì)話(huà)。在發(fā)廊小姐們專(zhuān)心傾聽(tīng)她的話(huà)之時(shí)，其中她的話(huà)就破綻百出，但是小姐們都很投入在她的故事，她的傳奇的一生，就像小學(xué)生聽(tīng)課，專(zhuān)心致志，然后，都忽略了老板的反映，她說(shuō)到緊張之處“老板在柜臺(tái)里打瞌睡，對(duì)她的故事不感興趣的樣子”，這與結(jié)尾的老板的神情，說(shuō)話(huà)互相照應(yīng)。正是這樣的語(yǔ)言描寫(xiě)，生動(dòng)體現(xiàn)了王安憶要寫(xiě)的目的，講述中一系列的破綻，也為結(jié)尾做了鋪墊。

作品評(píng)價(jià)

《發(fā)廊情話(huà)》以白描的手法，自然的風(fēng)格，看似無(wú)法無(wú)規(guī)的處置，充分表現(xiàn)了作者自由純熟的小說(shuō)觀(guān)念和技巧。作品對(duì)底層人群生存現(xiàn)狀的深切關(guān)注，體現(xiàn)了作者一貫的人文關(guān)懷精神。（魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委評(píng)語(yǔ)）

其他信息

社會(huì)影響

榮譽(yù)表彰

2004年12月27日，《發(fā)廊情話(huà)》被評(píng)為第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。