內(nèi)容簡(jiǎn)介

省人民檢察院的特級(jí)偵察員丁鉤兒奉命到酒國(guó)市去調(diào)查一個(gè)特殊的案子：酒國(guó)市的官員吃掉了無(wú)數(shù)嬰兒。但到酒國(guó)市的人沒有能經(jīng)得起誘惑的，丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒，最后卻醉酒淹死在茅廁里。

《酒國(guó)》由三重文本組成：檢察院偵察員丁鉤兒去酒國(guó)市調(diào)查所謂“紅燒嬰兒”案件的過程；酒國(guó)市釀造大學(xué)的寫作愛好者李一斗與作家莫言的一組信件；李一斗寄給莫言的一系列小說。三重文本相互穿插，相互滲透，虛實(shí)交加，真假互映，構(gòu)成了一個(gè)光怪陸離的文學(xué)世界。在莫言筆下，這個(gè)世界至少包含有三重真實(shí)性，這一點(diǎn)，不是那些堅(jiān)持以單一的眼光看待世界真實(shí)性的人士所能理解的。《酒國(guó)》借助多重?cái)⑹?，呈現(xiàn)出一種極為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和重疊交錯(cuò)、自相悖謬的立場(chǎng)，或許在莫言看來(lái)，不如此不足以表達(dá)當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性和荒誕性。惟其荒誕，才顯寫實(shí)。從這個(gè)意義上說，莫言確實(shí)是一位現(xiàn)實(shí)主義作家。

作品鑒賞

莫言在1992年完成的長(zhǎng)篇小說《酒國(guó)》在批評(píng)界一直未能引起足夠的注意，僅在其封面上印有“一部無(wú)法評(píng)論的作品”，“90年代莫言最出色的小說”字樣，但事實(shí)上《酒國(guó)》是莫言在小說敘事技巧上特別是“陌生化”手法的又一次成功建構(gòu)，甚至有人說“這是一部真正意義上的先鋒小說”，而且認(rèn)為是“只有莫言才能寫得出來(lái)的長(zhǎng)篇小說”。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中，莫言的創(chuàng)作是獨(dú)具特色的，從1989年開始創(chuàng)作直到1992年完成（之后又有幾次修改）的《酒國(guó)》則更有特點(diǎn)，但不知何故，1993年自湖南文藝出版社出版后國(guó)內(nèi)批評(píng)界一直對(duì)此不置可否，未予評(píng)價(jià)，反而是先在法國(guó)引起轟動(dòng)（其譯本在法國(guó)獲2000年度“盧爾·巴泰雍”獎(jiǎng)）。即使在2000年2月由南海出版公司及2002年9月由山東文藝出版社的再版后，也沒有多大反響，相比之前的《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等帶來(lái)的影響力，《酒國(guó)》出版后在國(guó)內(nèi)只有為數(shù)不多的幾篇批評(píng)文章，這些批評(píng)多持肯定態(tài)度，對(duì)《酒國(guó)》的“吃人”象征和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈批判色彩進(jìn)行了肯定，但同時(shí)又缺乏從文本細(xì)讀出發(fā)對(duì)《酒國(guó)》進(jìn)行敘述形式上尤其是“陌生化”創(chuàng)作手法的探討，研究。

“陌生化”概念是由俄國(guó)形式主義理論代表人物什克洛夫斯基首先提出，他在《作為手法的藝術(shù)》中寫道：“藝術(shù)的手法是事物的‘反常化’手法，是復(fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時(shí)延，既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的，它就理應(yīng)延長(zhǎng)；藝術(shù)是一種體驗(yàn)事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無(wú)足輕重。”方珊說：“這里的‘反?；窍鄬?duì)于‘自動(dòng)化’而言的，它經(jīng)英文轉(zhuǎn)譯后，通常譯為‘陌生化’。其實(shí)是什氏一時(shí)疏忽，誤寫而成，什氏的原意是新奇，出人意料，異乎尋常，不平常，結(jié)果因少寫一個(gè)字母H，而另創(chuàng)一個(gè)新詞。”什克洛夫斯基把陌生化手法作為藝術(shù)的根本手法，而且把對(duì)“陌生化”概念的理解和運(yùn)用僅僅局限在形式創(chuàng)造的范疇。細(xì)讀文本，我們發(fā)現(xiàn)這一手法表現(xiàn)在各個(gè)方面。

在《酒國(guó)》中，它表現(xiàn)在敘述視角的變換上。所謂敘述視角，即“一部作品或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度?！彼w現(xiàn)為“一個(gè)故事敘事行為發(fā)生時(shí)誰(shuí)在講故事、以誰(shuí)的眼光講故事、講誰(shuí)的故事和向誰(shuí)講故事四方面的要素。然而敘述視角的變換則可以造成“陌生化”效果，正像什克洛夫斯基所推崇的托爾斯泰在《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中借助一個(gè)鄉(xiāng)下小姑娘的眼光來(lái)描寫參加軍事會(huì)議者的談吐舉止所獲得的陌生化效果。在《酒國(guó)》中也存在這種變換敘事視角的情況，而不是單一的傳統(tǒng)全知敘事視角。例如小說中寫到省人民檢察院派去調(diào)查的特級(jí)偵查員丁鉤兒在酒席上被礦長(zhǎng)、黨委書記和金剛鉆等人灌醉了，然后被服務(wù)小姐架著到房間，“她們架著我進(jìn)了一間孤零零的小屋，小屋里有兩位白衣小姐膝蓋頂著膝蓋坐在一張刻著字跡的寫字臺(tái)前。她們見到我們進(jìn)入后膝蓋分開了一些。有一位按了墻上的電鈕，一扇門慢慢地縮出來(lái)，似乎是電梯。她們把我架進(jìn)去。門關(guān)閉了。果然是電梯。它飛快的下降著。我佩服地想……”這里很顯然是在以醉得意識(shí)都離開肉體了的丁鉤兒的這一視角來(lái)看的?！毒茋?guó)》中的另一主要人物李一斗給“莫言”的信及他的九篇短篇小說又有另外不同的視角。如：“他臉上的神情像個(gè)妖精，像個(gè)武俠小說中所描述的那種旁門左道中的高級(jí)邪惡大俠一樣，令我望而生畏?！薄八自谀前涯茌d著他團(tuán)團(tuán)旋轉(zhuǎn)的皮椅子上，親切而油滑地對(duì)我說……”在這里是通過李一斗的感知來(lái)敘述，把他作為敘事的聚焦者。在《酒國(guó)》中敘事視角的變換還表現(xiàn)為采用多個(gè)人的眼光來(lái)聚焦同一個(gè)事物，《酒國(guó)》第十章中敘述中年作家“莫言”在前往酒國(guó)市的途中就是一例。小說先是用居于文本之外的超敘述者來(lái)對(duì)“莫言”聚焦：“躺在舒適的——比較硬座而言——硬臥中鋪上，體態(tài)臃腫，頭發(fā)稀疏，雙眼細(xì)小，嘴巴傾斜的中年作家‘莫言’卻沒有一點(diǎn)睡意”。然后又用“莫言”自己的視角寫“莫言”，“我像一只寄居蟹，而‘莫言’是我寄居的外殼?！浴俏翼斨趽躏L(fēng)雨的一具斗笠，是我披著抵御寒風(fēng)的一張狗皮，是我戴著欺騙良家婦女的一副假面。有時(shí)我的確感到這莫言是我的一個(gè)大累贅，但我卻很難拋棄它，就像寄居蟹難以拋棄甲殼一樣。”通過敘述視角的不斷變換，對(duì)人物進(jìn)行了多點(diǎn)透視，從而具有了“陌生化”的效果。

作者簡(jiǎn)介

莫言出生于1955年2月17日，原名管謨業(yè)，山東高密縣人，中國(guó)當(dāng)代著名作家，2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。

1980年代中以鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響。莫言在小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑借長(zhǎng)篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為中國(guó)獲諾貝爾獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)第一人。

主要作品有《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《藏寶圖》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白狗秋千架》、《酒國(guó)》、《食草家族》、《紅樹林》、《戰(zhàn)友重逢》。

所獲成就

《酒國(guó)》法語(yǔ)版獲得2001年法國(guó)“Laure Bataillin（儒爾·巴泰庸）外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”。