內(nèi)容簡(jiǎn)介

該書以2008-2012年為故事發(fā)生的時(shí)間段，以賭城“媽閣”為背景，描寫了游走于賭場(chǎng)內(nèi)外、靠追債討生活的女疊碼仔梅曉鷗和三個(gè)男賭徒——北京的大房地產(chǎn)商段凱文，木雕藝術(shù)家史奇瀾，及梅曉鷗前情人、原國(guó)家某部委科技人員盧晉桐之間的故事，將文學(xué)的筆觸深入到當(dāng)代中國(guó)人的生活和情感之中，讓讀者看見(jiàn)豐富的城市記憶和蕪雜的人性底色。 ?

2008年的十月黃金周，梅曉鷗在媽閣機(jī)場(chǎng)迎來(lái)了她的一位大客戶：風(fēng)度翩翩的北京大房地產(chǎn)商段凱文。她將他帶進(jìn)了豪華賭場(chǎng)的貴賓廳，一段人生的豪賭就此開(kāi)場(chǎng)。段凱文玩的是“一拖三”，臺(tái)面上跟賭場(chǎng)賭一賠一，臺(tái)面下還跟梅曉鷗這樣的疊碼仔賭一賠三。激戰(zhàn)正酣，梅曉鷗得到線報(bào)，她以前的一個(gè)輸?shù)脙A家蕩產(chǎn)、負(fù)債累累而被禁止入境的客人：木雕藝術(shù)家史奇瀾，居然神秘現(xiàn)身媽閣了。此后，梅曉鷗陷入了與兩個(gè)男人的復(fù)雜情感與人性的博弈之中，一次一次的賭臺(tái)對(duì)局，跟拼上了性命一樣；之后追債、跟蹤、堵截，貓鼠游戲，是智力拼搏，更較量人性本質(zhì)中那最終的成色。就在梅曉鷗殫精竭慮、身心俱已極度透支的時(shí)候，她的初戀情人、兒子的父親盧晉桐，當(dāng)年因?yàn)樗荣€兩人分手，現(xiàn)在身患絕癥，以“死亡”的名義來(lái)跟她這個(gè)單身母親爭(zhēng)奪唯一的兒子。

創(chuàng)作背景

1988年，嚴(yán)歌苓第一次踏進(jìn)拉斯維加斯的賭場(chǎng)，并留意到在賭場(chǎng)的中國(guó)人比美國(guó)人要多，而且美國(guó)賭客一大部分人看上去離犯罪不遠(yuǎn)，而中國(guó)人賭客卻基本上是良民。后來(lái)作者聽(tīng)聞一個(gè)北京的老教授向他人借錢并帶上預(yù)先做好的9份三明治，夠3天的伙食，克己自律地奔向拉斯維加斯賭場(chǎng)，輸?shù)魩兹f(wàn)美元。因此，作者寫成了她第一部有關(guān)賭徒的故事，《拉斯維加斯的謎語(yǔ)》。

2012年，嚴(yán)歌苓偶然聽(tīng)到了幾個(gè)賭徒的故事，這幾個(gè)賭徒都是成功的企業(yè)家，都是經(jīng)過(guò)自己的艱辛和智慧獲得財(cái)富的人，他們來(lái)到一海之隔的澳門（媽閣），一夜輸贏往往幾百萬(wàn)，上千萬(wàn)，有的人進(jìn)賭場(chǎng)是億萬(wàn)富翁，而出賭場(chǎng)卻一屁股債，被黑白兩道的追債人全世界索命。也有決心改過(guò)自新的，甚至還有斷指盟誓的。但最終他們還是輸給了賭場(chǎng)，也可以說(shuō)是輸給了讓賭場(chǎng)奪走魂魄的自己。

這些故事引發(fā)了作者的感慨，因此作者決定寫下這個(gè)故事，作者一有時(shí)間就去澳門賭場(chǎng)，學(xué)賭博，體會(huì)賭博心理，采訪賭客和賭場(chǎng)經(jīng)紀(jì)人，得到足夠的細(xì)節(jié)來(lái)豐滿故事和人物，寫下了以“賭城”為背景，勾連起拉斯維加斯和澳門，濃縮為具象化的體現(xiàn)中西特色的“媽閣”。

人物形象

梅曉鷗

梅曉鷗是一個(gè)復(fù)雜的個(gè)體，作為疊碼囡，因賭而生，也必然把自己葬送在這個(gè)字上。因祖父嗜賭，她天生帶有賭徒的基因，但另一面，她又遺傳了外祖母敵視賭博的基因，排斥、報(bào)復(fù)、憎恨賭博是她的使命。

作為賭場(chǎng)中的另一極、兩性世界里的陰性，梅曉鷗是一個(gè)最大的賭徒，她用青春賭愛(ài)情、用情感賭人性，賭到血本無(wú)歸，所有她為之奮斗和追求的都離她而去，金錢沒(méi)了，房子賣了，愛(ài)人離開(kāi)了；她極端的縱火行為雖遏制了兒子走向賭場(chǎng)的路，但終究留下了母子關(guān)系的隱憂。這樣一個(gè)飛蛾撲火般決絕的女人，卻是個(gè)矛盾之集成體。嚴(yán)歌苓賦予了她極大的心理空間，這個(gè)在旁觀者看來(lái)冷酷嗜血的賭場(chǎng)掮客，其女性與母性一再地背離了她的職業(yè)要求，將賭客與疊碼仔之間原本簡(jiǎn)單的輸贏關(guān)系搞到錯(cuò)綜復(fù)雜、是非莫辨。她是個(gè)投出誘餌的人、是個(gè)引人上鉤的人，看準(zhǔn)了賭徒潛質(zhì)就會(huì)施展手段讓人走上不歸路的人，是個(gè)冷眼旁觀賭客輸?shù)教鴺且埠敛粍?dòng)容的女人；但她又的確在無(wú)意識(shí)當(dāng)中為了一點(diǎn)渺茫的希望活著，一旦感到一點(diǎn)人性的微光就復(fù)活了她所有女性的愛(ài)和憐憫的本能。

段凱文

段凱文是從農(nóng)村走出來(lái)的清華大學(xué)高材生、如今的房地產(chǎn)大鱷，正處于巔峰時(shí)期：雄厚的實(shí)力、豐富的人生經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)強(qiáng)的意志力。在梅曉鷗閱盡人間悲歡的眼里，他不同凡響；在梅曉鷗預(yù)先為賭客判定的終極敗局里，他屢屢成為意外。他是曉鷗心中最大的謎團(tuán)，他從性格到性別再到情感，一再地呈現(xiàn)出不可置疑的優(yōu)勢(shì)地位，直到終篇，都對(duì)梅曉鷗施行了微妙的控制力，即使結(jié)局已經(jīng)了然，仍是梅曉鷗心里澆不化的塊壘。

史奇瀾

小說(shuō)的前半部分，史奇瀾是個(gè)改不了的賭徒、扶不起的人渣，比魔鬼還邪惡，為了轉(zhuǎn)嫁自己的一部分債務(wù)，他甚至誘騙靠小商品生意起家的浙江表弟去越南賭博；然而，他身上具有令人無(wú)限艷羨的驚人才華，讓梅曉鷗無(wú)數(shù)次心動(dòng)不已。他是魔鬼與天使的奇特組合體，叫人愛(ài)恨交加。

盧晉桐

盧晉桐是梅曉鷗的初戀情人、兒子的父親。沉溺中的盧晉桐帶給曉鷗更多的是傷痛和厭棄，梅曉鷗以腹中嬰兒為籌碼，想讓浪子回頭，盧兩次剁指起誓，也沒(méi)能讓自己回頭，最后患上絕癥,才算完成了人生。梅曉鷗是從盧晉桐那里培養(yǎng)出的對(duì)賭場(chǎng)“仇極反親”的態(tài)度，建立自己的王國(guó)，倔強(qiáng)地壘砌屬于自己的一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)，開(kāi)始了疊碼囡生涯。

作品賞析

作品主題

《媽閣是座城》是一部充滿懸念、剖析情感與人性的小說(shuō)。它延續(xù)了嚴(yán)歌苓故事節(jié)奏跌宕起伏，語(yǔ)言文字干凈利落，人物形象個(gè)性鮮明，場(chǎng)景描摹極具影視化的敘事風(fēng)格，沒(méi)有任何拖泥帶水、冗長(zhǎng)啰嗦的敘述，小說(shuō)一開(kāi)篇就直接進(jìn)入梅曉鷗與三個(gè)賭徒的愛(ài)恨糾葛，然后是一波一波出人意料的轉(zhuǎn)折。

賭博以非理性、投機(jī)、僥幸心理做籌碼，似乎無(wú)論什么人，都逃脫不了慘敗的命運(yùn)。媽閣是一座大迷城，它里面容納了各種人性、濃縮了百樣人生，就像一個(gè)大實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，上演的是無(wú)數(shù)的悲劇故事，其過(guò)程電光石火、血肉橫飛，其結(jié)局就像戰(zhàn)后的廢墟、一片狼藉。段凱文謀劃了如此之多的棋路和策略，還是走向了預(yù)定的命運(yùn)；梅曉鷗和史奇瀾們也將積累的財(cái)富揮霍一空，回到了人生的原點(diǎn)茍延殘喘。嚴(yán)歌苓下筆狠辣，不給進(jìn)入這座迷城的人們?nèi)魏翁由臋C(jī)會(huì)。

這部小說(shuō)表達(dá)了嚴(yán)歌苓對(duì)同時(shí)代人的深刻憂慮，對(duì)當(dāng)代社會(huì)物質(zhì)欲望被高度釋放后痛下的針砭，但文學(xué)的意義應(yīng)不止于解剖和揭示。嚴(yán)歌苓洞悉一切，把事物看進(jìn)“骨頭里”，但她不會(huì)躲避、疏離；她貼近這多難的人間，用自己心靈的溫度擁抱這些卑微的自然的造物。所以，越到后面，小說(shuō)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了情感描寫，轉(zhuǎn)向了梅曉鷗與史奇瀾關(guān)系的微妙變化和發(fā)展，史奇瀾，這個(gè)手指微涼、有點(diǎn)陰柔的天才藝術(shù)家將漸漸贏回讀者的喜愛(ài)，這就是嚴(yán)歌苓的魔力。

后半部分，嚴(yán)歌苓將揭開(kāi)一個(gè)最大的謎底：情感和人性的謎底。嚴(yán)歌苓用梅曉鷗和史奇瀾的故事告訴讀者，愛(ài)，仍是唯一的救贖之路。段凱文和史奇瀾的質(zhì)的區(qū)別和結(jié)局不同，其實(shí)只在那最終起關(guān)鍵作用的一點(diǎn)，可以將它命名為“善”“軟弱”“良心”或“愛(ài)的能力”。就是那一點(diǎn)人性的微光。嚴(yán)歌苓確信它的存在，沒(méi)有它，女主人公將自己的生活比喻為“下水道”的、見(jiàn)不得人的、只有夜晚沒(méi)有白天的生活的梅曉鷗，這不是廉價(jià)的敷衍，是被人類的歷史和人類個(gè)人的生命體驗(yàn)不斷證實(shí)過(guò)的，并終將成為人們的信仰。

文學(xué)藝術(shù)

在《媽閣是座城》中，“城”字用得很巧妙。可以說(shuō)，“城”搭建起小說(shuō)的框架，為故事的進(jìn)展規(guī)劃了種種方向。小說(shuō)寫的是“賭城”，具體化為一座名字是“媽閣”的賭場(chǎng)。與“賭”結(jié)緣，這座城里注定會(huì)上演離合悲歡、人生跌宕的戲碼。作者選擇這樣的“城”來(lái)講故事，就已為創(chuàng)作籌謀著戲劇性。這部作品的意義不是用一個(gè)新故事來(lái)強(qiáng)化“圍城”困境哲學(xué)，而是表達(dá)人被情感圍困、被世俗圍困、被自我圍困的掙扎與痛苦。嚴(yán)歌苓筆下的“城”具有包裹著“深廣不可量度”的可能，通過(guò)“媽閣”來(lái)記錄梅曉鷗的“城中生活”，無(wú)論是拉斯維加斯、澳門、北京、三亞，只有“媽閣”才是梅曉鷗駐扎的“城”，她以情感為準(zhǔn)繩來(lái)權(quán)衡和審判自我選擇。也正因?yàn)檫@座“城”僅用于展示人生百態(tài)和象征自我封閉，并不具有地域特質(zhì)或文化意義，所以，小說(shuō)的“城”在內(nèi)涵上還較單薄，也略顯傳統(tǒng)。

城與人。“媽閣”是一個(gè)載體。嚴(yán)歌苓并不旨在為讀者揭示賭城的光怪陸離，也無(wú)意渲染賭技的眼花繚亂，而是要跟蹤“城中人”持續(xù)性的隨“賭”而變的命運(yùn)。梅曉鷗無(wú)疑是敘述的核心。小說(shuō)中，她被賦予了四種身份：疊碼仔、女人、母親、梅吳娘后人。它模式化地對(duì)應(yīng)著事業(yè)、愛(ài)情、親情和家族此類常規(guī)化的敘事元素。嚴(yán)歌苓不是平均用力，而是通過(guò)生活化的語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)化的情節(jié)，將四個(gè)側(cè)面恰當(dāng)?shù)卣显谝黄稹Ｃ芳遗c“賭”的淵源、梅曉鷗與盧晉桐的愛(ài)恨，推動(dòng)她選擇了“疊碼仔”的職業(yè)。在人性原始而真實(shí)的賭場(chǎng)里，她用“越來(lái)越缺乏誠(chéng)意的笑”相繼結(jié)識(shí)了藝術(shù)家史奇瀾、官員老劉、地產(chǎn)商段凱文。史奇瀾和段凱文，前者陰柔而藝術(shù)，后者陽(yáng)剛而物質(zhì)，滿足著梅曉鷗對(duì)男性的兩種期待，因此，她對(duì)兩者都懷有不可割舍的微妙情愫。同時(shí)，在對(duì)金錢與愛(ài)情的追逐中，梅曉鷗還堅(jiān)守著母親的職責(zé)，與兒子的相依為命是她長(zhǎng)期“下水道”般生活中最不容侵犯的溫暖?！俺侵腥恕泵窌扎t成為小說(shuō)的樞紐，她關(guān)聯(lián)起盧晉桐的故事、史奇瀾的故事和段凱文的故事。

城與人性。嚴(yán)歌苓對(duì)梅曉鷗的創(chuàng)作基點(diǎn)定位在“善良”。這是她一徑對(duì)“愛(ài)”的肯定。賭城氤氳著太多的黑暗、丑陋、污穢和荒謬，因此室內(nèi)設(shè)計(jì)者常試圖用“人造天空”來(lái)為賭場(chǎng)營(yíng)造人間的白天黑夜與春夏秋冬。作者構(gòu)建了一個(gè)不同于以往城鄉(xiāng)世界的賭城“社會(huì)”，探索在“黑”中翻轉(zhuǎn)人性的美丑，進(jìn)而升華為對(duì)“美”的弘揚(yáng)與彰顯。梅曉鷗的善良與史奇瀾的善良被明確表達(dá)，如梅曉鷗明知被騙，仍一次次借錢挽救段凱文，史奇瀾以每天服藥來(lái)預(yù)防病癥對(duì)梅曉鷗可能發(fā)生的傷害。但我認(rèn)為，作者對(duì)段凱文內(nèi)心柔軟的暗示更為生動(dòng)。債臺(tái)高筑的他在賭場(chǎng)被眾多“疊碼仔”債主圍攻，他始終苦苦支撐，兒子的一個(gè)來(lái)電，簡(jiǎn)單告知父親：自己現(xiàn)在可以自立了，此時(shí)的段凱文頹然倒下?！八目跉馑坪跏轻屓坏?，似乎一位落入敵手的地下工作者，向終于抓獲了他的歹徒們宣布，他們下手太晚，該完成的偉大使命他已經(jīng)都完成了，現(xiàn)在他沒(méi)剩下任何價(jià)值了。”這一處細(xì)節(jié)，閃爍著真切的父愛(ài)，并且若隱若現(xiàn)地折射出出身貧寒的段凱文幾十年對(duì)物質(zhì)瘋狂追求的原因：他不希望子女重蹈自己曾因貧窮而扭曲的人生軌跡。老貓，兇狠無(wú)情的“疊碼仔”，可他每次都在毆打段凱文的時(shí)候，始終責(zé)罵他不該屢次只騙梅曉鷗母子的活命錢。當(dāng)然，人性的貪婪仍是在賭城中隨處散落的，仍是與“賭”在本質(zhì)上無(wú)法剝離的，“賭”的巨大誘惑和巨大收獲，讓人不可自拔地迷失自己。嚴(yán)歌苓對(duì)賭徒的神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作，描繪得相當(dāng)出彩，對(duì)賭徒心態(tài)刻畫得十分逼真。

故事的戲劇性

該書充滿戲劇性因素，以兼具敏感度與話題性的“賭城”為背景，勾連起拉斯維加斯和澳門，濃縮為具象化的體現(xiàn)中西特色的“媽閣”?！俺侵腥恕钡暮菖c“城外人”的善在小說(shuō)中互相呼應(yīng)。最典型的例子是梅曉鷗與盧晉桐在拉斯維加斯時(shí)，賭場(chǎng)保安與貧民醫(yī)院護(hù)士的對(duì)比。人物的戲劇性從歷史感和現(xiàn)實(shí)感的碰撞中產(chǎn)生。梅曉鷗的家世背景解釋了她的“賭緣”，同時(shí)也解構(gòu)出她個(gè)性中的決絕與堅(jiān)強(qiáng)的基因。而盧晉桐、史奇瀾、段凱文，是活在當(dāng)下的、物質(zhì)的，但又懷揣理想的男性，官員、地產(chǎn)商、藝術(shù)家，人物從身份歸屬上看，都具有現(xiàn)代感和真實(shí)感。

故事矛盾性強(qiáng)

作者深諳讀者的閱讀心理，從容地在準(zhǔn)確點(diǎn)上激發(fā)起讀者的閱讀興趣。具體而言，每一節(jié)都有一次矛盾的爆發(fā)與下一個(gè)矛盾的伏筆。例如，梅曉鷗與初戀情人盧晉桐的4年地下情與盧晉桐反復(fù)戒賭纏繞在一起。歸根到底，這是要愛(ài)情還是要面包的選擇。愛(ài)情與金錢的抉擇中又加入富商老尚這段插曲，屢次制造梅曉鷗與盧晉桐之間的不舍與猜忌，同時(shí)更成為后者進(jìn)一步賭海沉淪的催化劑。盧晉桐的兩次“剁指”、梅曉鷗的墮胎與生子，都裹挾著一場(chǎng)場(chǎng)兩性矛盾的大爆發(fā)，沖擊出愛(ài)情的痛苦和慘烈。

“輪回”與“愛(ài)”

梅吳娘與梅曉鷗皆“以賭制賭”的選擇、盧晉桐兒子的“復(fù)賭”、史奇瀾以“木雕”完成自我救贖，都在某種意義上昭示著一種“輪回”。尤其，梅吳娘與梅曉鷗之間人生的重合，兒子與父親對(duì)“賭”的傳承，暗示著血緣與賭難分難解的宿命?！拜喕亍敝黝}蘊(yùn)藏著創(chuàng)作所需要的戲劇性，還在不經(jīng)意間為作品蒙上了一層宗教色彩。對(duì)于“愛(ài)”的表達(dá)，小說(shuō)的角度和層面更為多樣。與盧晉桐的愛(ài)情擊潰了梅曉鷗的少年叛逆；史奇瀾的關(guān)愛(ài)稀釋了梅曉鷗對(duì)“黑暗”的厭倦；對(duì)段凱文的矛盾折射出梅曉鷗人性的柔軟；兒子的痛改前非升華母愛(ài)的拯救。梅曉鷗選擇溫哥華作為她“出城”后的精神歸宿，表面看是源于這座城市的無(wú)欲無(wú)求，實(shí)質(zhì)上是基于她心中收藏著對(duì)“城中人”史奇瀾難以言說(shuō)的情感幻想。嚴(yán)歌苓沒(méi)有讓梅曉鷗選擇與段凱文開(kāi)展戀情，而選擇史奇瀾，這如同一個(gè)幾十年一直在奔跑的人，最終還是享受步行的簡(jiǎn)單，這符合嚴(yán)歌苓近年作品對(duì)“平淡是真”的推崇。

人物描寫

嚴(yán)歌苓擅長(zhǎng)從人物的“話題性”切入，呈現(xiàn)人性的復(fù)雜。她作品中塑造的主人公都在闡釋“獨(dú)特”存在和“獨(dú)特”體驗(yàn)，在其他作家作品里找不到雷同。在《媽閣是座城》里，嚴(yán)歌苓推出的是“疊碼仔”梅曉鷗。她的職業(yè)特殊：高風(fēng)險(xiǎn)、滾刀口、男人圈，能從事這個(gè)行當(dāng)?shù)淖⒍ㄊ莻€(gè)不平凡的女人。作者并未總讓梅曉鷗開(kāi)口說(shuō)話，而是常以“短信”來(lái)展現(xiàn)她的不同性格面：她與阿專、老貓的短信，有貪婪、狡黠；與史奇瀾的短信，有風(fēng)情、溫情；與段凱文的短信，有心機(jī)、善良。以這樣的方式同時(shí)對(duì)人物進(jìn)行語(yǔ)言描寫和心理描寫是嚴(yán)歌苓的新嘗試。短信是梅曉鷗對(duì)“城”中自己的展示、遮蔽或顛覆，從文字中跳脫出梅曉鷗的另一個(gè)“她”，而其對(duì)短信的閱讀，反成為她對(duì)自我多重性的審度與揭示。

中西結(jié)合

嚴(yán)歌苓將人物的故事放置于中西多個(gè)城市背景中講述，因此，在《媽閣是座城》里，人物遷移的城市是最多的，而所涉及到的所有城市也都采用真實(shí)的城市名，這暗合著作品“城”的主題和“城中人”的多樣化經(jīng)歷，同時(shí)，“城市”與“故事”在審美上也形成了一種實(shí)與虛的參差。

作品評(píng)價(jià)

《媽閣是座城》描寫當(dāng)代社會(huì)的物欲，批判人性的缺點(diǎn)，但它完全沒(méi)有停留在批判和揭露上，而是寫梅曉鷗的情感歷程，將濃墨重彩放在了“愛(ài)的救贖上”。嚴(yán)歌苓的筆下永遠(yuǎn)有一種超越文化沖突的堅(jiān)韌的詩(shī)意，讓讀者從冰冷的深淵去探尋人性的微弱光亮，“一步步走進(jìn)有光的所在”。這是作為女性作家的特質(zhì)，也是這部小說(shuō)最溫暖和感動(dòng)讀者的地方。（錢江晚報(bào)評(píng)）

嚴(yán)歌苓小說(shuō)里的人物辨識(shí)度極高，作者用干凈的筆墨，寥寥數(shù)語(yǔ)就勾畫出人物鮮明的身份符號(hào)及獨(dú)特性格。比如女主人公梅曉鷗：一個(gè)楚楚可人的女子，干上這么血淋淋的一行，必定有大秘密。（廣州日?qǐng)?bào)評(píng)）

文學(xué)評(píng)論家孟繁華對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)認(rèn)為，過(guò)去嚴(yán)歌苓塑造的女性形象，無(wú)論是命運(yùn)悲慘的，或者是平和的、幸運(yùn)的，女性形象都非?？蓯?ài)，但是這個(gè)小說(shuō)超出這些經(jīng)驗(yàn)，它是關(guān)于賭場(chǎng)，關(guān)于賭博，關(guān)于賭徒的故事，題材本身非常刺激，“她對(duì)賭場(chǎng)的熟悉令我非常驚訝，賭場(chǎng)的風(fēng)云變幻，暗中的爭(zhēng)斗，讓人驚心動(dòng)魄。所以這個(gè)小說(shuō)一波三折，故事性極強(qiáng)，但是更重要的是她對(duì)于人性、人心和女人心思的表達(dá)”。

作者簡(jiǎn)介

嚴(yán)歌苓，小說(shuō)家，電影編劇。1986年出版第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，同年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1989年赴美留學(xué)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。旅美期間獲得十多項(xiàng)臺(tái)灣、香港及美國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)，并獲金馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。代表作有《第九個(gè)寡婦》《白蛇》《扶?！贰陡把缯摺罚ㄓ⑽模缎∫潭帔Q》《陸犯焉識(shí)》等。