《洛神賦》是宋末元初書法家趙孟頫創(chuàng)作的行書書法作品。趙孟頫曾多次書《洛神賦》，傳世版本也較多，但其中保存完整的精品共兩幅，分別收藏于北京故宮博物院和天津博物館。

《洛神賦》用筆精純、圓潤(rùn)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、遒媚，章法平和、瀟灑。趙孟頫師法“二王”，得其筆法，又結(jié)合自身的特點(diǎn)，其行書呈現(xiàn)出清俊、典雅之風(fēng)，《洛神賦》亦是將他的審美理想呈現(xiàn)得淋漓盡致。在《洛神賦》中，“中和”之美充斥全篇，對(duì)后世書法藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

書法內(nèi)容

原文

洛神賦并序

黃初三年，余朝京師，還濟(jì)洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對(duì)楚王神女之事，遂作斯賦。其辭曰：

余從京域，言歸東藩。背伊闕，越轘轅，經(jīng)通谷，陵景山。日既西傾，車殆馬煩。爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川。于是精移神駭，忽焉思散。俯則未察，仰以殊觀，睹一麗人，于巖之畔。乃援御者而告之曰：“爾有覿于彼者乎？彼何人斯？若此之艷也！”御者對(duì)曰：“臣聞河洛之神，名曰宓妃。然則君王所見，無乃日乎？其狀若何？臣愿聞之?！?/p>

余告之曰：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露。芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟。丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權(quán)。瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。

于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。壤皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。余情悅其淑美兮，心振蕩而不怡。無良媒以接歡兮，托微波而通辭。愿誠(chéng)素之先達(dá)兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修，羌習(xí)禮而明詩?？弓偒熞院陀栀?，指潛淵而為期。執(zhí)眷眷之款實(shí)兮，懼斯靈之我欺。感交甫之棄言兮，悵猶豫而狐疑。收和顏而靜志兮，申禮防以自持。

于是洛靈感焉，徙倚彷徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔。踐椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超長(zhǎng)吟以永慕兮，聲哀厲而彌長(zhǎng)。

爾乃眾靈雜沓，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。從南湘之二妃，攜漢濱之游女。嘆匏瓜之無匹兮，詠牽牛之獨(dú)處。揚(yáng)輕袿之猗靡兮，翳修袖以延佇。體迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。動(dòng)無常則，若危若安。進(jìn)止難期，若往若還。轉(zhuǎn)眄流精，光潤(rùn)玉顏。含辭未吐，氣若幽蘭。華容婀娜，令我忘餐。

于是屏翳收風(fēng)，川后靜波。馮夷鳴鼓，女媧清歌。騰文魚以警乘，鳴玉鸞以偕逝。六龍儼其齊首，載云車之容裔，鯨鯢踴而夾轂，水禽翔而為衛(wèi)。

于是越北沚。過南岡，紆素領(lǐng)，回清陽，動(dòng)朱唇以徐言，陳交接之大綱。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫當(dāng)?？沽_袂以掩涕兮，淚流襟之浪浪。悼良會(huì)之永絕兮，哀一逝而異鄉(xiāng)。無微情以效愛兮，獻(xiàn)江南之明珰。雖潛處于太陰，長(zhǎng)寄心于君王。忽不悟其所舍，悵神宵而蔽光。

于是背下陵高，足往神留，遺情想像，顧望懷愁。冀靈體之復(fù)形，御輕舟而上溯。浮長(zhǎng)川而忘返，思綿綿而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就駕，吾將歸乎東路。攬騑轡以抗策，悵盤桓而不能去。

題跋

版本一

此卷《洛神賦》共80行，共鈐印37方。末署款“子昂”，無年款。后有元代李倜，明代高啟，清代王鐸、曹溶四家題跋。前隔水王鐸“戊子五月”又題。

版本二

此卷《洛神賦》共68行。末署款“大德四年四月廿五日為盛逸民書”、“子昂”。卷尾有元代何心山、倪瓚題記，清代英和觀款。

創(chuàng)作背景

趙孟頫五歲起開始學(xué)書，幾無間日，對(duì)書法酷愛達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步。趙孟頫是元代復(fù)古派的領(lǐng)袖，因?yàn)樗耐苿?dòng)，元代在繼承傳統(tǒng)，特別是在繼承“二王”的書風(fēng)上出了不少大家。他大力倡導(dǎo)以古法為準(zhǔn)則，不取南宋以來的書法之風(fēng)。趙孟頫學(xué)“二王”，功夫最深，尤其是王羲之的《蘭亭序》和王獻(xiàn)之的《洛神賦》。他的這種臨習(xí)摹寫，并非僅求形似，而是通過臨寫“二王”，求其用筆之法，求其風(fēng)格神韻，以煉造自己的風(fēng)格。經(jīng)過長(zhǎng)期的薈萃眾長(zhǎng)融會(huì)貫通，趙孟頫46歲之后，終于形成了以“二王”為風(fēng)范而又有自己鮮明特點(diǎn)的趙體，行書《洛神賦》就是這種高度成熟的重要標(biāo)志。

版本一

此卷《洛神賦》行書作品無年款，但據(jù)考證大約書于大德末或至大初年（1308年左右）期間。

版本二

此卷《洛神賦》行書作品，于元大德四年（1300），即趙孟頫47歲時(shí)為時(shí)人盛逸民所書。

藝術(shù)鑒賞

結(jié)體

《洛神賦》之結(jié)體行中兼楷，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，端正勻稱，字形略扁，字勢(shì)優(yōu)美瀟灑，清俊遒媚而內(nèi)含風(fēng)骨。其書法雖然出入“二王”之間，但是已然形成了自己的風(fēng)格。例如在《洛神賦》篇首“言”的書寫，趙孟頫有意將言字中第一筆橫畫拉長(zhǎng)，整個(gè)字向右上拉起，使字體重心偏離中心?！堵迳褓x》多處可見其敦厚、平正、樸素、偏扁、帶有古意、略微右斜的字勢(shì)，皆為趙孟頫其獨(dú)特的書法風(fēng)格。

點(diǎn)畫

《洛神賦》點(diǎn)畫豐滿而富于變化，牽絲輕盈。筆法圓潤(rùn)流暢，其中大多數(shù)橫畫，順鋒起筆，收筆處或用藏鋒，或略停后帶出附鉤，如“若”“所”；撇畫筆勢(shì)舒展，收筆處常常很自然地向左上帶出附鉤，如“余”；至于捺畫有的用藏鋒收筆，化成長(zhǎng)點(diǎn)，如“波”；有的稍稍停頓后再帶出附鉤，如“資”；有的字筆畫粗細(xì)有致，提按分明，如“殊”；有的字筆畫方圓并用，以橫帶點(diǎn)，如“馬”字最后一筆，這充分證明了趙孟頫書法的用筆精熟這一特點(diǎn)。

章法

《洛神賦》在章法布局上疏朗勻稱、和諧中正、力追古法，用墨剛?cè)嵯酀?jì)、左右映帶、上下呼應(yīng)、氣脈連貫、時(shí)而輕柔婉約，時(shí)而濃墨重筆。這使章法上呈現(xiàn)出對(duì)比變化，增加了章法上的“觀賞性”，豐富了章法上的內(nèi)涵。《洛神賦》書法中縱有行、橫無列，粗細(xì)、濃淡的變化豐富，上下左右呼應(yīng)成章，觀其全篇和諧統(tǒng)一，沒有任何突兀的感覺，呈現(xiàn)出廟堂氣息，整齊規(guī)范，融合各家，雍容典雅，溫潤(rùn)平和。由此可以看出趙孟頫追求“中和”審美理想。

意境

《洛神賦》就好像一首由洞簫吹奏出來的恬靜、悠揚(yáng)、飄逸的樂曲，即使在篇末略施激揚(yáng)，也沒有改變恬淡、平和的整體基調(diào)，帶領(lǐng)欣賞者步入《洛神賦》篇中神圣的境界。其形式和內(nèi)容是相互和諧一致的，作者運(yùn)用嫻熟的書法技巧和對(duì)魏晉的向往之心，使《洛神賦》的內(nèi)容和意境得到進(jìn)一步的感染與升華，使書法美與文學(xué)美相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

名家點(diǎn)評(píng)

元代書法家李倜：“大令好寫洛神賦，人間合有數(shù)本，惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法，蓋以蘭亭肥本運(yùn)腕而出之者，可云買王得羊矣?！?/p>

元末明初詩人、文學(xué)家高啟：“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢(shì)逸發(fā)，真如見矯若游龍之入于煙霧中也?！?/p>

明末清初書法家、畫家王鐸：“光怪奪目，真沉泗之鼎復(fù)現(xiàn)人間?！?/p>

歷史傳承

版本一

此卷《洛神賦》于元大德四年（1300）創(chuàng)作完成后，經(jīng)多方鑒藏，后被收入清代宮廷，卷上共鈐印37方，清代卞永譽(yù)的《式古堂書畫匯考》和清內(nèi)府秘藏《石渠寶笈》皆有著錄。北京故宮博物院成立后，一直作為其館藏品。

版本二

此卷《洛神賦》于元大德四年（1300）創(chuàng)作完成后，曾先后被明代項(xiàng)子京，清代陳準(zhǔn)、陳崇本、孫爾準(zhǔn)、崇恩、近代張翼等名家所收藏。直至1981年，張翼之子張叔誠(chéng)將其捐贈(zèng)給了天津博物館。

重要展覽

2017年9月6日—12月5日，北京故宮博物院武英殿書畫館舉辦“趙孟頫書畫特展”，《洛神賦》為其中展品之一。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的后裔。宋亡，歸里閑居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經(jīng)程鉅夫薦舉，任兵部郎中，后官至翰林學(xué)士，封魏國(guó)公，謚文敏。是元代成就最高的書畫家之一，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位。其畫作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷?！遍_創(chuàng)了元代文人畫新畫風(fēng)。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。傳世書跡較多。傳世畫作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人騎圖》等。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）。