內(nèi)容介紹

《伯遠(yuǎn)帖》釋文：“珣頓首頓首，伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期群從之寶。自以羸患，志在優(yōu)游。始獲此出意不克申。分別如昨永為疇古。遠(yuǎn)隔嶺嶠，不相瞻臨?！?/p>

卷前引首有乾隆御書：“江左風(fēng)華”四大字，上有“乾隆御筆”一璽。

卷首上方為乾隆時(shí)所鈐“內(nèi)府圖書”，下方為“游六藝圃”是乾隆所用閑章。“江左風(fēng)華”左側(cè)有乾隆“觀書為樂”閑章。

前隔水乾隆御書：“家學(xué)世范，草圣有傳，宣和書譜”12字。下有：“乾隆宸翰”“幾暇臨池”“耽書是宿緣”三璽。字上有乾隆晚年常用的“五福五代堂古稀天子寶”。并御題：“唐人真跡已不可多得，況晉人耶！內(nèi)府所藏右軍快雪帖，大令中秋帖，皆希世之珍。今又得王珣此幅繭紙家風(fēng)信堪并美！幾余清賞亦臨池一助也。御識?！扁j“乾隆宸翰”“涵虛朗鑒”二璽。

又御識：“乾隆丙寅春月，獲王珣此帖，遂與快雪中秋二跡并藏養(yǎng)心殿溫室中，顏曰：‘三希堂’，御筆又識”，鈐“乾”“隆”二璽。

正文后隔水上有明董其昌跋：“晉人真跡唯二王尚有存者。然米南宮大令已罕，謂一紙可當(dāng)右軍五帖，況王珣書。視大令不尤難覯也！既幸予得見王珣又幸珣書不盡湮沒得見吾也。長安所逢墨跡此為尤物。戊戌冬至日，董其昌題。”

緊接其后有乾隆御繪《枯枝文石》圖，并識：“王珣帖與其昌跋皆可寶玩，即裝池側(cè)理亦光潤堪愛，漫制枯枝文石以配之。乾隆丙寅春正，長春書屋御識”，鈐“幾暇怡情”一璽。后有“墨云”一璽。

而后為明代王肯堂跋文：“右晉尚書令謚獻(xiàn)穆王元琳書。紙墨發(fā)光，筆法遒逸，古色照人，望而知為晉人手澤，經(jīng)唐歷宋，人主崇尚翰墨，收括民間珍秘于天府不知其幾矣！而尚有遺逸如此卷者，即賞鑒家如老米輩亦未之見，吾于此有深感焉！元琳書名當(dāng)時(shí)為弟珉所掩，故為之語曰:法獲非不佳，僧彌難為兄……己冬十二月至新安，吳新宇中秘出示留賞信宿，書以歸之。延陵王肯堂?！焙筲j“王肯堂”印一。

再后則為清董邦達(dá)受乾隆之所命而繪《林下蕭散之致》圖，其形象地構(gòu)思了一幅油然而生的畫面情景，畫中一老翁屹立在通向河面的石頭上，四周風(fēng)景秀美，有碧水清山環(huán)繞，老翁扭頭，似在欣賞這山川大河，又似觸景生情、凝神思索。隔著一片叢林，一位年輕人也在駐足觀望，觀望氣勢恢弘的山川、波瀾壯闊的河流，或感嘆人生。

圖后附董邦達(dá)題記：“上既以王氏三帖貯三希堂，詔臣達(dá)繪為圖又以此伯遠(yuǎn)札，卷尾余紙，命補(bǔ)其空，臣謹(jǐn)按札中有志在優(yōu)游及遠(yuǎn)隔嶺嶠語輒仿佛情景乍林下蕭散之致。竊念希世其珍屢得附名其后簪筆之榮實(shí)深蹈拼。臣董邦達(dá)稽首敬記?！?/p>

最后則為清沈德潛書“三希堂歌”，歌曰：“江左風(fēng)流數(shù)王氏，司徒以后多聞人。羲獻(xiàn)父子樹清節(jié)，法護(hù)文學(xué)超常倫。勛名一家著史冊，翰墨百代留精神?？煅r(shí)晴洵書圣，中秋姿媚中藏筋。伯遠(yuǎn)一帖推后勁，遒逸自足追前塵。東晉至今十六代，離合聚散同煙云。太清樓空幾泯滅，寶晉齋廢疑沉淪。至寶閱世永不壞，鬼神呵護(hù)留乾坤。從來法物聚所好，歸之秘府紛羅陳。圣皇勤政得清暇，披玩卷軸時(shí)討論。一字品題物愈重，圖球并作天家珍。三希名堂世希有，何啻采鳳兼白麟。吾皇寄意別有在，字同義異窮圣真。寓意于物匪留意，頤神養(yǎng)性常欣欣。游心理窟無心步，濂溪易通曾有云：唯士希賢賢希圣，圣人希天直欲探天根。萬里雖遠(yuǎn)終可到，立志恢廓無涯垠。士人黽勉臻上達(dá)，而況上圣德性通高旻。法書珍重只簡翰，游泳六藝緣依仁。小臣拜手敬瞻玩，摩挲那敢指掌捫。昔人筆墨貴鳳髓，睿藻箴勖揚(yáng)龍文。承命作歌識卷末，疑有寶光騰起爛爛輝星辰。乾隆丙寅春三月，臣沈德潛奉敕敬題?！?/p>

另外，圖卷前后有古半印二，漫漶不可識。清代所鈐寶璽有：“石渠寶笈”“乾隆鑒賞”“乾隆御覽之寶”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“養(yǎng)心殿鑒藏寶”諸璽。除此之外還有乾隆的“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”“御賞”“內(nèi)府書畫之寶”“神怡性靈”“研露”。收傳印記上鈐有“郭氏觶齋秘笈之印”“范陽郭氏珍藏書畫”等。

背景介紹

中國書法到東晉時(shí)代，因特定的時(shí)代背景和復(fù)雜的歷史原因給其發(fā)展帶來便利。在各種藝術(shù)門類中，書法方面取得的成就可謂列于前茅。書體流變已完全成熟，書法發(fā)展進(jìn)入自覺階段，書法創(chuàng)作和理論研究成果豐碩，時(shí)代書風(fēng)、書家群體各呈風(fēng)采，這是書法史的第一個(gè)輝煌期。在此百花爭妍、五彩斑斕的書法盛世，以瑯琊王氏家族為首的書法成就又可謂其頂峰的代表。然而因種種原因，王氏真跡未能流傳下來，最為可信的只有王珣的《伯遠(yuǎn)帖》了。

王珣作為東晉書法家王導(dǎo)之孫，“書圣”王羲之的遠(yuǎn)房侄子，從小耳濡目染練習(xí)書法，并深受王氏眾人書法風(fēng)格的影響。晉孝武帝在位期間（372—396年），謝玄、謝安都是當(dāng)時(shí)的權(quán)臣，王珣作為謝氏家族的女婿，頗受庇佑，仕途一帆風(fēng)順。但后來由于一些矛盾，導(dǎo)致兩家不和，王謝二族交惡。但王珣由于得到晉孝武帝的寵愛，所以依然歷任要職。一天，謝安下令要把王珣調(diào)到江西南昌任豫章太守，實(shí)際上是想把他趕出都城南京。王珣堅(jiān)持不去。那些天，他心中十分郁悶，就寫信給當(dāng)時(shí)任臨海（今浙江臺州）太守的堂兄弟王穆（字伯遠(yuǎn)），向他傾訴自己心中憤懣和不滿，這就是傳承至今的《伯遠(yuǎn)帖》的由來。

作者介紹

王珣（350—401），字元琳，小字法護(hù)，瑯邪臨沂（今山東省臨沂市）人。東晉大臣、書法家，丞相王導(dǎo)之孫、中領(lǐng)軍王洽之子。初任桓溫掾?qū)伲c謝玄俱為桓溫所敬重，隆安元年（397年），遷尚書令。于司馬道子征討王恭時(shí)為衛(wèi)將軍、都督瑯邪水陸軍事、假節(jié)，平亂后加散騎常侍。隆安四年（400年），病卒，年五十二。獲贈(zèng)車騎將軍、開府，謚號“獻(xiàn)穆”，后改贈(zèng)司徒。有文集十一卷，工書法，其代表作《伯遠(yuǎn)帖》是東晉時(shí)難得的法書真跡。

鑒賞評價(jià)

藝術(shù)鑒賞

用筆

《伯遠(yuǎn)帖》的起筆多順鋒直入，線條中間多按筆，收筆則提按結(jié)合。筆畫轉(zhuǎn)折處大多方正剛勁，行筆遒勁，停頓自然，較多地保存了楷書用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，筆畫還略微帶有隸書的韻味，顯得瀟灑古淡，體現(xiàn)了東晉時(shí)代行書藝術(shù)走向成熟形態(tài)的豐富面貌。通篇看來，此帖書寫氣勢連貫，可以清楚地看出王珣書寫時(shí)運(yùn)筆的先后順序，筆畫間的牽絲映帶交代清晰，特別是露鋒起筆、棱角分明，更顯得真切而率真，這是從摹本和刻帖里無法得到的。

王珣書寫《伯遠(yuǎn)帖》時(shí)，所用的工具當(dāng)為硬毫小筆。凡有書寫經(jīng)驗(yàn)的皆知，小筆蓄墨少，書寫多字?jǐn)?shù)時(shí)需要多次蘸墨。《伯遠(yuǎn)帖》中凡兩次著墨的地方，墨色都明顯地更濃黑一些，如第一行的“珣頓首”、第二行的“從”、第三行的“優(yōu)游”“始獲”第四行的“別”“如”“昨”“永”第五行的“遠(yuǎn)隔嶺嶠”。孫過庭《書譜序》云：“一字乃終篇之準(zhǔn)”?！恫h(yuǎn)帖》第一個(gè)字“珣”及稍后書寫的“頓首”，這3個(gè)字與其它字相較，用筆明顯粗重，字形也偏大，顯得很有分量具有統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。

把《伯遠(yuǎn)帖》中的書法與存世唐摹王羲之的書法相比較，從中可尋覓到王羲之書法的一些氣息。此帖中的“從”“獲”“別”等字用筆沒有起筆收筆，也無牽絲引帶，與存世唐摹王羲之早期書法《姨母帖》中的“遘”“摧”“剝”等字相比較，就有數(shù)筆較為接近。《伯遠(yuǎn)帖》中的“永”字，與王羲之《蘭亭序》中的“永”字相類比，也寫得更為瀟灑。

結(jié)體

《伯遠(yuǎn)帖》其結(jié)體變化豐富，結(jié)字近扁方，略帶橫勢，全篇隨其本字之形，順其自然之態(tài)，尤其疏密的對比，在獨(dú)體字與上下結(jié)體中體態(tài)修長，結(jié)密無間，有清瘦之感，其可貴之處在于左右結(jié)體的匠心獨(dú)運(yùn)，運(yùn)用疏密的變化產(chǎn)生開張之體勢，左右拉開，有意識形成或相背或相向的結(jié)體，并增加左右間的呼應(yīng)關(guān)系，顧盼照應(yīng)，使他們之間的留白處與左右兩部分形成強(qiáng)烈對比，甚至可以將左右結(jié)的體視為左中右的結(jié)構(gòu)，左右為實(shí)，中間為虛，虛實(shí)一體，“計(jì)白當(dāng)黑”，形散神聚，意態(tài)生動(dòng)，如“伯”、“勝”、“情”、“以”、“優(yōu)”、“如”、“昨”、“隔”、“相”等字，其結(jié)體之所以具有如此開張之勢，與其局部的緊密有關(guān)，其密處不透風(fēng)，但筆跡清晰。

帖中，還有部分字形，有意以傾斜取勢，字的重心偏左，字體微向左傾，顯得十分險(xiǎn)峻卻又非常平衡穩(wěn)定如“遠(yuǎn)”字，中心左傾，但實(shí)右下而虛左上，“辶”平捺左移且向上挑出，加上撇的支柱作用，使字形斜而還正生動(dòng)多姿?！皫X”字，上合下開，呈三角形態(tài)勢，“令”和“頁”彼此向?qū)Ψ絻A斜，相互依附，得靜中寓動(dòng)之妙。其它如“游”等字，也都采用了穩(wěn)中求險(xiǎn)的結(jié)字處理方式。

章法

《伯遠(yuǎn)帖》章法布局靈動(dòng)，一掃均勻板滯的習(xí)氣。字形態(tài)勢，順其自然，而又通篇和諧，渾然一體，有如天成。每行字距有遠(yuǎn)有近，有疏有密，每個(gè)字都有動(dòng)態(tài)表情，或顧盼、或俯仰，整體章法是“字里金生，行間玉潤”。姜白石云：“魏晉書法之高，良由各盡之真態(tài)?！贝颂仔小邦D首”二字上下連筆之外，其余字字獨(dú)立，字形有大有小，疏密有致，每個(gè)字的結(jié)構(gòu)安排很有特點(diǎn)，通過點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的疏密、向背、主從、斂縱、虛實(shí)等多方面的辯證關(guān)系的處理，使字的體態(tài)神情變化多方，生動(dòng)活潑，給人一種意氣飛揚(yáng)的感覺。

名家點(diǎn)評

清代書法家安岐：“有自然沉著之氣，非唐模雙鉤者?！?/p>

現(xiàn)代書畫家啟功：“王帖惟余伯遠(yuǎn)真，非摹是寫最精神。臨窗映日分明見，轉(zhuǎn)折毫芒墨若新?！?/p>

當(dāng)年書法家張錫庚：“王珣的《伯遠(yuǎn)帖》宗法‘二王’而啟示后人：既是一種純真的晉韻，特別是它的線條松散而突出東晉士大夫的風(fēng)度韻致和瀟灑出塵的氣息；又用筆隨意而精到，情緒平和而淡遠(yuǎn)，間架動(dòng)蕩且飄然，瑰麗多姿，文采風(fēng)流。”

北京故宮博物院研究員單國強(qiáng)：“《伯遠(yuǎn)帖》其書法，雖為行書，卻有隸書遺意，結(jié)體在扁長之間。個(gè)別字如‘勝’、‘實(shí)’、‘獲’、‘群’等，與王羲之《姨母帖》的唐摹善本中的書字頗為類似，兩帖風(fēng)格亦極相近。書勢微向左傾斜，為的是取得險(xiǎn)峻端莊的藝術(shù)效果，這是王珣書法獨(dú)具的特色。如果將西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》與《伯遠(yuǎn)帖》比較，則《平復(fù)帖》以隸草而變古樸，而《伯遠(yuǎn)貼》只是當(dāng)時(shí)行書中未脫隸法遺意者，盡管有了長足的進(jìn)步，但是不如‘二王’父子的創(chuàng)新書法?！?/p>