基本介紹

《瀟湘圖》是五代南唐董源創(chuàng)作的設(shè)色絹本山水畫，該作品現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

《瀟湘圖》中表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。山水之中又有人物漁舟其間，賦色鮮明，趣味橫生，為寂靜幽深的山林增添了無(wú)限生機(jī)。

《瀟湘圖》被畫史視為“南派”山水的開(kāi)山之作 ，也是中國(guó)山水畫史上代表性作品之一。

內(nèi)容介紹

《瀟湘圖》為設(shè)色絹本，縱50厘米，橫141.4厘米，畫卷以江南的平緩山巒為題材，取平遠(yuǎn)之景，江上有一輕舟飄來(lái)，江邊的迎候者紛紛向前。中景坡腳畫有大片密林，掩映著兒家農(nóng)舍；坡腳至江水間有數(shù)人拉網(wǎng)捕魚，生機(jī)盎然。全卷由點(diǎn)線交織而成，墨點(diǎn)由濃化淡，以淡點(diǎn)代染，在晴嵐問(wèn)造就出一片片淡薄的煙云，潮濕溫潤(rùn)的江南氣候油然而出。點(diǎn)景人物用白粉和青、紅諸色，凸出絹面，明朗而和諧。

畫作無(wú)作者款印，明朝董其昌得此圖后視為至寶，并根據(jù)《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》。

袁樞自跋曰：“崇禎十五年十一月，得于董思白年伯家，原值加四帑焉”。崇禎十六年，王鐸在滸墅關(guān)袁樞寓所見(jiàn)到此畫甚為感慨，并將這一好事跋于卷端?！⊥跤X(jué)斯跋云：“袁君收藏如此至寶，葵邱城墮家失，有此數(shù)幀不宜郁宜快也。”清姚際恒《好古堂家藏書畫記》對(duì)此也有清晰記載：“蓋以袁獲此歸旋，遭流寇之亂，此卷無(wú)恙。思翁（董其昌）歿后，為中州袁伯應(yīng)所得。伯應(yīng)名樞，乃思翁年侄（董其昌與袁可立為同年）。崇禎十五年榷滸墅，購(gòu)諸其家，亦私記于后?！?/p>

上有董其昌跋三、袁樞跋一，王鐸跋一。有“袁樞私印”（重一）、“袁樞之印”（重一）、“睢陽(yáng)袁氏家藏圖書記”。明“袁樞鑒賞”書畫之章、“袁樞印信”、“伯應(yīng)”等印記。

背景介紹

在遠(yuǎn)古神話中，由于湘水神話（湘君、湘夫人本是一對(duì)配偶神，后演變?yōu)樗吹鄣膬晌诲印婢?、湘夫人）、黃帝游于洞庭之野、舜死蒼梧之野典故以及歷代官員流放南方而產(chǎn)生的流官文化，而使“瀟湘意象”逐漸演化為一種具有圣王意向、懷才不遇、謫官遠(yuǎn)適、高潔清遠(yuǎn)等觀念的一種文化母本，其中隱含的仙學(xué)思想、正統(tǒng)觀念、政治避難思想、隱逸思想獲得了后世的廣泛共鳴，成為一種共同的記憶存在于人們的意識(shí)之中。由于蒼梧之地為舜的葬地，舜帝終于蒼梧，于是乎三湘大地直至江南一帶，成為往古圣賢的垂化之地，后世在某種意義上首先將“瀟湘”作為政治理想和終極信仰的最終托付，這是“瀟湘”繪畫題材得以確立的最為根本的倫理內(nèi)涵和精神內(nèi)涵。正因?yàn)槿绱?，瀟湘是歷代文人歌詠圖畫的主題。人們將原本為遠(yuǎn)古的湘水之神與歷史人物聯(lián)接起來(lái)， “洞庭” “瀟湘”帶有了可堪被后世理解的最初的人文意義。一旦南方政權(quán)建立，瀟湘圖像所蘊(yùn)含的正朔觀念、正統(tǒng)思想就開(kāi)始占據(jù)主流。六朝時(shí)代如此，五代南唐出現(xiàn)的這一題材均是如此。五代時(shí)期南唐在江南立國(guó)，才出現(xiàn)董源《瀟湘圖》創(chuàng)作的社會(huì)背景，如果沒(méi)有南唐在江南的立國(guó)，正朔、正統(tǒng)觀念在金陵的確立，也就很難有董源《瀟湘圖》的出現(xiàn)。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

《瀟湘圖》這幅水墨山水畫給人的感受是平和、恬淡、寧?kù)o，具有南派山水畫的典型特點(diǎn)。圖中山巒連綿，樹(shù)木豐盛，江河開(kāi)闊，洲渚交橫。南方山水多雨、潮濕、煙雨迷茫的特征被生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。畫面里的平緩坡岸與蔥郁山巒。

技法

《瀟湘圖》圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡。畫面中以水墨間雜淡色，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎不見(jiàn)線條，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點(diǎn)的疏密濃淡，表現(xiàn)了山石的起伏凹凸。

畫家在作水墨渲染時(shí)留出些許空白，營(yíng)造云霧迷蒙之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點(diǎn)綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無(wú)限生機(jī)。

主要用“披麻皴”和“點(diǎn)子皴”來(lái)表現(xiàn)，這是董源的創(chuàng)造。其用色以墨為主，略摻有花青，水分較多，顯得濕潤(rùn)而縹緲。圖中的人物則用勾線染色來(lái)表現(xiàn)，精細(xì)而工整。

構(gòu)圖

《瀟湘圖》以平遠(yuǎn)取勢(shì)構(gòu)圖。描摹出江南山水的秀潤(rùn)空靈與淡遠(yuǎn)清深。根據(jù)圖中人物的活動(dòng)，畫面可分為左右兩部分。右半部主要描繪游船的活動(dòng)，水面上，一只小船正緩緩向汀

岸靠攏。船中一個(gè)貌似高官的朱衣人端坐于傘蓋之下，身邊另有陪侍和舟子數(shù)人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍遠(yuǎn)處幾個(gè)女子正遙遙觀望。左半部所表現(xiàn)的是網(wǎng)捕景象，坡岸上幾個(gè)漁人正撒網(wǎng)捕魚，另有幾個(gè)已下到水里，似在水下安網(wǎng)。在這兩組人物之外，水面上還有幾只小艇，錯(cuò)落點(diǎn)綴于清波之間，自在往還。畫卷下端，沙洲葦渚歷歷可見(jiàn)。而上端的坡岸后，茂林重疊，屋舍隱約可見(jiàn)。其后山勢(shì)連綿，層巒疊嶂，蔚然深秀。