基本介紹

《漁莊秋霽圖》為元代畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于上海博物館。

此圖近景陂陀一片，五六株雜樹(shù)如文士君子一般屹立其間，高潔清曠。中景湖水淡蕩，空明澄凈。遠(yuǎn)處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐，沒(méi)有一絲人跡，沒(méi)有一聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)。該圖靜與道契，寂如枯禪，意境荒疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)。

內(nèi)容介紹

畫(huà)面寫(xiě)的是江南漁村秋景。近處為山石坡陀，樹(shù)木四五枝，無(wú)交錯(cuò)與盤(pán)曲，樹(shù)干挺勁，株葉秀整，四面生枝，參差有致。中幅為水平如鏡的湖面，毫無(wú)波紋，湖光波色一片空明。近景坡石呈橫勢(shì)，與縱向的樹(shù)木構(gòu)成縱橫走勢(shì)；遠(yuǎn)處的彼岸的山巒，兩層崗巒逶迤，在煙霧的籠罩下，只露出半截或山頭，或隱或現(xiàn)。

圖上有題畫(huà)詩(shī)：

江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。

囊楮未埋沒(méi)，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。

鄭重張高士，閑披對(duì)石床。

畫(huà)幅右側(cè)遙岑下的空間里，倪瓚自題詩(shī)跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不愿子宜友契而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚?！?/p>

裱邊有明董其昌的行書(shū)題簽，又有孫克弘、董其昌和宋旭題識(shí)。

背景介紹

倪瓚創(chuàng)作《漁莊秋霽圖》之時(shí)，已經(jīng)有55歲的年紀(jì)了，這幅圖畫(huà)與其在45歲所創(chuàng)作的《六君子圖》對(duì)比而言，在藝術(shù)的面貌上，已經(jīng)有了比較大的固定。

該圖是至正十五年（1355年）秋，倪瓚在寄居在友人王云浦漁莊時(shí)所畫(huà)，七十二歲時(shí)倪瓚重見(jiàn)此畫(huà)時(shí)感懷往昔，便補(bǔ)題詩(shī)款。

作者介紹

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無(wú)錫人。倪家為江南豪富。家筑“清閟閣”“云林堂”等亭堂館閣，收藏書(shū)畫(huà)極多。倪瓚自幼飽覽經(jīng)史，工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，諳熟音律。性情孤高，一生不做官。40歲前，過(guò)著富裕而風(fēng)雅的名士生活。元末，農(nóng)民起義風(fēng)起云涌，他賣(mài)田產(chǎn)，疏家財(cái)，棄家隱遁于太湖。后半生的20多年，他浪跡宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊；但仍勤于書(shū)畫(huà)，以寄情懷。正是這種跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑郁悲涼的心境，使他能突破前人成法，別開(kāi)生面，在中國(guó)繪畫(huà)史上確立了自己的風(fēng)格。倪瓚的作品，保存下來(lái)的較多，如《六君子圖》《松林亭子圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒松圖》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

整幅《漁莊秋霽圖》采用了三段的方式進(jìn)行構(gòu)圖，在圖畫(huà)中，近處的景色有六棵樹(shù)木，這六棵樹(shù)木的枝葉非常蕭疏，但是高低大小，錯(cuò)落有致。遠(yuǎn)處的景色主要是描摹了一個(gè)較為平緩的山巒，和近處的樹(shù)木遙相呼應(yīng)。中部的景色主要是留下了比較大面積的空白，用以呈現(xiàn)出水面的平靜以及遼闊，在這個(gè)平靜并且遼闊的水面之上，此處既沒(méi)有飛鳥(niǎo)驚擾而飛，也沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)的漁船帆動(dòng)，更加沒(méi)有人的痕跡。

風(fēng)格

從此畫(huà)的風(fēng)格來(lái)看，其山水胎息于董源礬頭雨點(diǎn)，坡石走向橫勢(shì)，石上橫施披麻，皴法清逸。由董源山水平遠(yuǎn)，又結(jié)合江南太湖一帶的巖石，變化其法，創(chuàng)折帶皴，別具新意。樹(shù)木喜作枯樹(shù)，以枯筆擦之，墨色濃淡、干濕富有變化，顯得滋潤(rùn)渾厚。

技法

倪瓚在《漁莊秋霽圖》之中，近處的景色上摹畫(huà)了坡石，并且在上面畫(huà)了六株樹(shù)木。這六株樹(shù)木雖然都是同為樹(shù)木，但是倪瓚在摹畫(huà)的過(guò)程之中卻用了不一樣的手法去表現(xiàn)這些樹(shù)木。從右邊開(kāi)始數(shù)起來(lái)的第一株、第二株以及第六株樹(shù)木，倪瓚使用的都是仰頭點(diǎn)的畫(huà)法。倪瓚運(yùn)用仰頭點(diǎn)的繪畫(huà)方式，處理了這三株樹(shù)木的喬柯以及細(xì)膩的枝椏，略微帶上一點(diǎn)郭熙的面貌，主要還是運(yùn)用了渴筆的方式，在這些樹(shù)木的枯枝上面的夾雜米點(diǎn)方式，點(diǎn)出這些樹(shù)木枝葉。這樣看起來(lái)就有一種蒼勁古遠(yuǎn)的感覺(jué)，對(duì)于另外的樹(shù)木而言，容易形成層次。

而從右邊數(shù)起來(lái)的第三株以及第四株樹(shù)木，主要是互相依靠在一起，稍微帶上一些李成雜樹(shù)的繪畫(huà)技法，倪瓚用了淡淡的墨跡，以極為稀疏的方式和破筆的方式，點(diǎn)出小樹(shù)葉。

從右邊數(shù)起來(lái)的第五株樹(shù)木是一株柳樹(shù)，這一株柳樹(shù)，倪瓚僅僅是取其意境，并不追求這株柳樹(shù)的必然神似。這六株樹(shù)木之間，互相之間看起來(lái)是十分清晰而且是單純的，看起來(lái)一株或者兩株樹(shù)木成為一個(gè)小組，幾個(gè)小組之間是互相分離的，但是因?yàn)檫@幾株樹(shù)木之間的姿勢(shì)和形態(tài)互相之間已經(jīng)在畫(huà)面當(dāng)中形成了對(duì)比，枝干之間互相穿插以及呼應(yīng)，有著一種獨(dú)特的渾然一體的質(zhì)感。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中，對(duì)于樹(shù)木的摹畫(huà)過(guò)程中，往往不喜歡讓樹(shù)木的根部露出來(lái)，并且在繪畫(huà)這些樹(shù)木的時(shí)候，更多重視使用渴筆的手法，并且在渴筆與渴筆之間，輔助使用了頓挫以及筆力的輕重，注重對(duì)用筆的變化起伏，進(jìn)而使渴筆當(dāng)中，也存在著干和濕之間的密切聯(lián)系，有著微妙的變化。并且倪云林還側(cè)重在某一個(gè)渴筆上，更多根據(jù)這一個(gè)渴筆所形成的具體形態(tài)，然后再對(duì)這一筆畫(huà)的具體變化略微繼續(xù)勾勒，進(jìn)而使得本來(lái)已經(jīng)具備豐富變化的樹(shù)木枝干，更具備千姿百態(tài)。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當(dāng)中的葉子摹畫(huà)，喜歡以破筆的手法，然后垂筆的方式，把葉子點(diǎn)染出來(lái)，最終倪瓚形成了一種非常獨(dú)特的破筆垂葉點(diǎn)的手法。這種屬于倪瓚的繪畫(huà)技法，對(duì)于后來(lái)的山水畫(huà)派也都有著非常大的示范性影響。

名家點(diǎn)評(píng)

當(dāng)代書(shū)畫(huà)家陳振濂：《漁莊秋霽圖》是倪云林藝術(shù)格局中的定鼎之作，也是他的技法發(fā)揮得最稱(chēng)極致的得意之作。

其他信息

歷史傳承

此圖經(jīng)明人王禹聲、陳繼儒，清人方浚頤、釋明基和近人龐元濟(jì)收藏。經(jīng)《畫(huà)憚室隨筆》《味水軒日記》《佩史齋持畫(huà)普》《書(shū)畫(huà)鑒影》《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》著錄，現(xiàn)藏上海博物館。

重要展覽

2002年11月30日，為慶祝上海博物館五十周年館慶，北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館聯(lián)袂舉辦的“晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”在上海博物館開(kāi)展，《漁莊秋霽圖》在其中展出。