內(nèi)容介紹

畫面描繪的是煙雨濛濛中婷婷玉立的秀竹及山石，石旁竹草叢生；畫畫下部畫了一塊山石。在山石后邊有雨竹二竿，挺拔聳立在坡上石旁。竹枝前后偃映，竹葉呈下垂。

右端有趙孟頫行書題詩：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)?！?/p>

本幅左下方高氏自識：“克恭為子敬作?！扁j“彥敬”印。右側(cè)鈐“清父之印”、“顧氏珍玩”、“吳景旭印”、“仁山鑒定”等鑒藏印6方。

背景介紹

高克恭善畫墨竹，他的墨竹學(xué)王庭筠，但又具備文同的氣概，“大有思致”。他畫竹以不經(jīng)意，落筆瀟灑，卻形神兼?zhèn)錇殚L，自有天然之生趣，《墨竹坡石圖》是其中之一。高克恭有關(guān)墨竹的僅存之作《墨竹坡石圖》，是為其好友龔璃所作。

作者介紹

高克恭（1248—1310年），字彥敬，號房山，大都（今北京市）房山人。祖上為西域人，后占籍大同（今山西大同），其祖父始與漢族通婚。父高亨奉母居房山，隱居不仕，治經(jīng)學(xué)，對高克恭有很大影響。高克恭27歲入仕途，從小吏作起，累官至太中大夫。高氏能詩擅畫，又兼數(shù)次赴江南任，因而與南方漢族文人士大夫交往頗多。在繪畫方面，他擅長山水、墨竹等題材。山水初學(xué)米氏父子的水墨云山畫法，繼而法董、巨、李成諸家，融會貫通，終成其筆墨淳厚、煙云流潤、水墨洇暈的獨特的山水畫風(fēng)格。墨竹宗法金代王庭筠，筆法渾厚，富有生意，在元代初期畫壇享有很高的聲譽，與趙孟頫齊名，時有“南趙北高”之譽。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

主題

高克恭提倡“神而似”的觀點，就是要求對書法用筆和真實觀察給予“一視同仁”的對待，從而達(dá)到主觀和客觀、內(nèi)容和形式、神似和形似如水乳交融的境界?！赌衿率瘓D》正是貫穿了他的“神而似”的畫學(xué)思想。畫家以厚重的筆勢和豐腴的墨彩描寫秋風(fēng)疏雨、玉立青竿，強調(diào)了枝葉的向背紛披、俯仰疏密以及前后虛實的空氣透視關(guān)系，特別是石根的幾葉小草，充沛著一種生生不息的活力，顯得清影婆娑、意境蒼茫，令觀者湛懷息機，意冥玄化。

形象

畫面下部畫了一塊山石，輪廓清晰而富于變化，上細(xì)下粗，十分穩(wěn)固，暈染出的紋路顯得石質(zhì)堅韌，石面上青苔點綴得十分自然。山石后邊長出幾枝竹葉，稚嫩松散，映襯了山石粗重沉穩(wěn)之態(tài)。在山石左后方兩棵秀竹拔地而起，前面一棵枝節(jié)鮮明，略往右傾。濃墨色的竹葉形輕玉潤，枝葉相配，婀娜秀美，另一棵竹在它的身后，竹竿斑駁，枝葉為煙云所籠，竹身更顯飄逸而又不乏勁健，比起另一棵來則更有一種清雅氣質(zhì)，使整個畫面更加幽靜。  

畫中兩竿墨竹圓潤挺拔，雨中之葉垂布自然，清麗瀟灑，自有天然生意。文同畫竹葉濃面淡背以盡形似，高克恭在表現(xiàn)技法上以墨色的濃淡變化表現(xiàn)自然的前后層次，使畫面由局部變化發(fā)展為整體變化，產(chǎn)生了通靈豐富的空間感。細(xì)觀圖中葉片、枝竿前濃后淡，層次分明，表現(xiàn)出晨露雨中植物清潤空蒙的感覺。圖幅下設(shè)坡石以董、巨披麻皴法加施米點，表現(xiàn)出典型的南方地域氣候坡石的特征。在行筆上用書法之筆意運毫濡墨，筆筆中鋒，藏而不露，意蘊含蓄，情生象外。中國古代描繪雨中之竹，多以下垂葉表示。但是要表現(xiàn)細(xì)雨無風(fēng)之狀就顯得非常困難。難就難在垂葉過多易犯畫竹“重人”之忌，葉片顯得排列如同“人”字相疊，缺少變化。而此圖布葉疏密相間，穿插變化，顯出畫家功力之深厚。

名家點評

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員高明潞：趙孟頫在畫中題詩曰：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)?！秉c出了此畫的寓意，亭亭傲立之竹即象征著君子德風(fēng)。

其他信息

后世影響

該圖在構(gòu)圖上，以坡石壓角，竹叢立于石后，由根至頂，含而不露，平穩(wěn)勁挺，使文同以來的折枝式構(gòu)圖產(chǎn)生了變化。這種構(gòu)圖模式對后世影響很大，形成常見的墨竹表現(xiàn)圖式。

歷史傳承

該畫著錄于《大觀錄》、《江村銷夏錄》、《式古堂書畫匯考》等書。

該畫曾經(jīng)清人吳景旭，韓泰華收藏，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。