內(nèi)容介紹

該畫下部，畫幾塊怪石，最大的一塊端然直立，上面立有一塊柱狀瘦石。瘦石左凸右凹，下端有一空洞。

畫幅右側(cè)有作者自題：“貞居道師將往常熟山中訪王君章高士，余自寫梧竹秀石奉寄仲素孝廉?！辈①x詩(shī)云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入坐寒。想得此時(shí)窗戶暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)?！?/p>

圖中右上還有張雨的題詩(shī)并跋：“元貞寫此紙，附老仆至蒲軒，即景書圖上”。

該圖鈐“句曲外史”朱文印、“幻仙”朱文橢圓印、“貞居”白文印、“句曲外史張?zhí)煊暧　敝煳挠　Ａ碛星迩∮}詩(shī)一首，鈐清梁清標(biāo)、安岐及清內(nèi)府、龐元濟(jì)等鑒藏印記共十八方。

背景介紹

自北宋以來(lái)，竹石圖即成為文人畫家們?cè)娋浦唷澳珣颉弊詩(shī)实闹匾}材。這是一幅以梧桐、竹和秀石為內(nèi)容的紙本水墨畫，是畫家倪瓚贈(zèng)給友人張雨的作品。

作者介紹

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無(wú)錫人。倪家為江南豪富。家筑“清閟閣”“云林堂”等亭堂館閣，收藏書畫極多。倪瓚自幼飽覽經(jīng)史，工詩(shī)文，善書畫，諳熟音律。性情孤高，一生不做官。40歲前，過(guò)著富裕而風(fēng)雅的名士生活。元末，農(nóng)民起義風(fēng)起云涌，他賣田產(chǎn)，疏家財(cái)，棄家隱遁于太湖。后半生的20多年，他浪跡宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊；但仍勤于書畫，以寄情懷。正是這種跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑郁悲涼的心境，使他能突破前人成法，別開生面，在中國(guó)繪畫史上確立了自己的風(fēng)格。倪瓚的作品，保存下來(lái)的較多，如《六君子圖》、《松林亭子圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

形象

該畫四周似是懸空，棱角頓挫分明。因石上的墨色深淺不一，更顯嶙峋怪異。怪石兩側(cè)各有幾叢嫩竹，婷婷玉立，竹葉婆娑。與竹相比，梧桐更為怪異，枝干斑駁斷續(xù)似老樹，然而又不十分粗壯。樹冠很小，幾乎無(wú)枝，片片墨跡就形成了茂密的樹葉。全畫充滿蒼涼凝重的氣氛。

技法

這幅作品不同于倪氏其他作品，不是用干墨渴筆，而是皴染結(jié)合，筆墨蒼潤(rùn)，為畫家的變體之作。畫幅墨勾平坡，太湖石濃重瘦勁。梧桐筆法草草，用較干的筆擦出樹干，用側(cè)鋒點(diǎn)染枝葉，姿態(tài)朦朧，掩映于竹石之后，兩竿修竹一濃一淡，墨色變化豐富，極盡枝葉前后偃仰之姿。

名家點(diǎn)評(píng)

北京故宮博物院研究員傅東光：此圖繪平坡瘦石，竹樹映帶，青桐婆娑，整幅“逸筆草草”，一揮而就，除樹干坡石以干筆皴擦外，秀竹與桐葉均用濕墨闊筆，簡(jiǎn)淡卻不簡(jiǎn)單的水墨表現(xiàn)出春夏之交雨后大自然的一種生機(jī)。

南通師院中文系教授姜光斗：《梧竹秀石圖》是倪瓚水墨竹石畫中獨(dú)具一格的作品。一般來(lái)說(shuō)，倪瓚以用筆疏淡簡(jiǎn)凈著稱，可這幅作品，卻構(gòu)圖繁密，墨沈淋漓，甚至連書法也采用歐陽(yáng)詢體，完全是一種變格。

當(dāng)代書畫家陳振濂：倪云林既非專攻花鳥，他只是憑借胸中一腔逸氣，又加以在墨竹方面稍有積累，發(fā)而為《梧竹秀石圖》，遂有如此的局面。其特征是格調(diào)清新，氣息閑雅，但從技巧規(guī)范上來(lái)說(shuō)，卻是未必十分周全的。

其他信息

歷史傳承

此圖曾經(jīng)《清河書畫舫》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等著錄；經(jīng)梁清標(biāo)、安岐、乾隆內(nèi)府、龐萊臣等收藏。 現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2016年9月6日，“故宮藏歷代書畫展”在故宮博物院武英殿書畫館正式開展，《梧竹秀石圖》在其中展出。