基本介紹

《金拇指》是中國當(dāng)代作家鄭淵潔創(chuàng)作的長篇小說，首次出版于2001年。

《金拇指》講述了下崗工人歐陽寧秀，家境貧寒，一次同學(xué)聚會改變了她的命運(yùn)。偶然的發(fā)現(xiàn)使她得知自己的某個大拇指是能洞悉股市未來行情的金拇指。于是——朋友反目、丈夫入獄、昔日高傲同學(xué)一反常態(tài)向她示愛、兒子陷入愛情圈套前途未卜，歐陽自己則遭到股市黑道莊家的威脅……歐陽寧秀最終通過裝瘋來掩護(hù)親人、對抗外界壓力。

《金拇指》是鄭淵潔轉(zhuǎn)型后的第五部長篇成人幻想小說，從人物塑造、情節(jié)安排、敘事技巧、主題深度方面使作品提升到了一個新的層次。作者結(jié)合第一人稱的內(nèi)聚焦敘述和“同故事人物”的限知視角、“社會——文化——人性”批判的“群丑圖”等藝術(shù)手法，對人性和扭曲的欲望進(jìn)行了審視與探索，代表了鄭淵潔后期創(chuàng)作的較高水平。

角色介紹

歐陽寧秀：下崗工人，家境貧寒。一次同學(xué)聚會改變了她的命運(yùn)。偶然的發(fā)現(xiàn)使她得知自己的某個大拇指是能洞悉股市未來行情的金拇指，后通過金拇指炒股賺錢，但期間遭受多方的壓力，最終通過裝瘋來掩護(hù)親人、對抗外界壓力。

曲斌：歐陽寧秀的丈夫，工廠的三級工人。后被裁員，靠拉車為生，在載人時發(fā)生車禍。因懷疑妻子出軌其小學(xué)同學(xué)胡敬，于是用菜刀砍傷胡敬，最終被判刑五年。

曲航：歐陽寧秀的兒子，就讀高三。因?qū)ν嗤瑢W(xué)畢莉莉有好感，便告訴了畢莉莉母親有預(yù)測股票的能力，后被畢莉莉與其父親畢庶乾設(shè)計陷害，導(dǎo)致畢莉莉懷孕，被學(xué)校雙開。

米小旭：歐陽寧秀的小學(xué)同學(xué)，沉迷炒股。同學(xué)聚會后因為在炒股上小賺而推薦歐陽寧秀炒股，得知?dú)W陽寧秀擁有預(yù)測股票的能力后，認(rèn)為是小學(xué)同學(xué)胡敬向歐陽寧秀提供了信息，于是不停向歐陽寧秀索要股票信息。在歐陽寧秀拒絕提供股票信息后，為獲得股票信息，捐贈了一個腎給胡敬的父親，也因此而死，骨灰被放置在歐陽寧秀家中。

胡敬：歐陽寧秀的小學(xué)同學(xué)，經(jīng)濟(jì)學(xué)家，證監(jiān)會副主席?！拔母铩逼陂g造反派前來抄家時，為和父親劃清界限，主動迫害父親。父親患上尿毒癥后，心懷愧疚。后歐陽寧秀捐腎給胡敬的父親，但最后反悔，使得他氣憤無比，但在得知?dú)W陽寧秀有預(yù)測股市的能力后，又瘋狂追求歐陽寧秀直至歐陽寧秀裝瘋。

畢莉莉：曲航的同學(xué)。被父親畢庶乾設(shè)計陷害曲航導(dǎo)致自己懷孕。畢庶乾自殺后前來投靠歐陽寧秀。

畢庶乾：畢莉莉的父親，投機(jī)商人。曾警告歐陽寧秀不許她的兒子給他女兒寫情書，但得知?dú)W陽寧秀有預(yù)測股票的能力后，設(shè)美人計利用女兒勾引曲航，威脅歐陽寧秀提供股票信息。在歐陽寧秀提供了錯誤的股票信息而導(dǎo)致破產(chǎn)后跳樓自殺。

康巨峰：歐陽寧秀的小學(xué)同學(xué)，《午報》的副總編輯。在得知胡敬追求歐陽寧秀、曲斌欲砍胡敬而入獄后，表示想幫助曲斌來找歐陽寧秀談話，但真實(shí)目的是爆料獨(dú)家新聞歪曲事實(shí)利用名人制造噱頭。

內(nèi)容介紹

主人公下崗女工歐陽寧秀偕同樣面臨下崗的丈夫與即將考大學(xué)的兒子是一個生活在城市相對底層的市民家庭，夫妻為省錢供兒子上大學(xué)，在日常生活中精打細(xì)算，如每月要把收入分成三十份，不得預(yù)支，還有省吃早飯、省沖馬桶的水、買幾兩肉吃要痛下決心、衣服改改再穿……在遭遇一系列風(fēng)波走投無路之際，歐陽寧秀無意中發(fā)現(xiàn)自己的右拇指蓋能準(zhǔn)確測出股票運(yùn)勢，于是——朋友反目、丈夫入獄、昔日高傲同學(xué)一反常態(tài)向她示愛、兒子陷入愛情圈套前途未卜，歐陽自己則遭到股市黑道莊家的威脅……歐陽寧秀最終通過裝瘋來掩護(hù)親人、對抗外界壓力。

背景介紹

2001年的一天，鄭淵潔的兒子鄭亞旗向父親提議寫一本關(guān)于炒股的小說。鄭淵潔覺得這個想法很有意思，在這之前，他的作品里從未出現(xiàn)過炒股的事，鄭淵潔認(rèn)為可以寫。但鄭淵潔從未炒過股，他不知道炒股是怎么回事。于是，鄭淵潔帶著面包和礦泉水在證券大廳，和股民聊天。鄭淵潔發(fā)現(xiàn)，股民看到證券大廳里大屏幕上的數(shù)字是紅色時，他們就欣喜若狂，數(shù)字變成綠色時，他們就捶胸頓足。他們捶胸頓足，使得鄭淵潔有了靈感。從2001年4月1日到8月5日，鄭淵潔在四個月內(nèi)完成了長篇小說《金拇指》。

作者介紹

鄭淵潔，1955年6月15日生于河北省石家莊市，中國當(dāng)代作家。1978年開始童話創(chuàng)作，1985年創(chuàng)辦專門刊登其個人作品的《童話大王》月刊，有“童話大王”之美譽(yù)，代表作有《舒克貝塔傳》《大灰狼羅克傳》《皮皮魯傳》《魯西西傳》等。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

新寫實(shí)主義與小人物生存法則

《金拇指》通過歐陽寧秀和曲斌夫妻倆的生活境況，從側(cè)面反映出：自轟轟烈烈的“文革”終于偃旗息鼓后，曾經(jīng)作為“主人翁”的工人兄弟們也從社會舞臺的中心退到了邊緣，在“知識就是力量”的時代里，這些重操舊業(yè)重返工廠車間崗位的昔日的先進(jìn)分子們有了一種深深的幻滅感，像曲斌這樣憑熟練的操作手藝干活吃飯的人，只是由昔日的“無產(chǎn)階級”進(jìn)入到了今天的“低產(chǎn)階級”。隨著他們在政治上使用價值的失落，他們的經(jīng)濟(jì)實(shí)力自然也隨之下降，生活的質(zhì)量也就同步下調(diào)，日子過得越來越不容易?！霸趺催^著過著我就成了沒本事的人了？”曲斌的一句感慨表明了他心中的無奈。因此，希望兒子通過上大學(xué)改變命運(yùn)是夫妻二人的唯一指望，他們本打算就是賣腎也要供兒子上大學(xué)，豈料兒子卻因媽媽的“金拇指”卷入愛情陷阱而被學(xué)校開除喪失高考資格，這無疑是對曲斌夫婦的致命打擊，更增添了小人物無法掙脫命運(yùn)之手的悲劇性。

“文革記憶”與瘋癲隱喻

“文革”作為一場全國性的社會運(yùn)動已成為過去的陳跡，但它的歷史影響卻深深植入人們的靈魂，成為幾代人的集體無意識，被政治家、史家、文學(xué)家不斷的敘述與言說：或聲淚俱下地控訴，或嚴(yán)肅冷靜地思索?！八麄儗?shí)際上是有意無意地參與了有關(guān)文革的‘集體記憶’的創(chuàng)造過程?！?/p>

“童話”與“文革”是完全風(fēng)馬牛不相及的兩件事情，于是，經(jīng)歷過文革“洗禮”的鄭淵潔有意無意地遠(yuǎn)離了文革許多年，直到這部轉(zhuǎn)型后的成人幻想小說《金拇指》，鄭淵潔首次在其中插入“文革話語”，因為歐陽寧秀屬于老三屆時代，她的記憶抹不去那樣一個非常態(tài)時期?！拔母镌捳Z”在《金拇指》中所占分量不重，時常用來調(diào)笑戲謔那個時代的特殊用語，什么脫口即出的“毛主席保證”“爹親娘親不如毛主席親”，還有千篇一律的日記本贈言：“XX：讀毛主席的書，聽毛主席的話，做毛主席的好戰(zhàn)士?！币砸鹫Z言上的親切感。

但是，有兩段插敘卻別具深意。一是“我”對于自身家事的介紹：“我”的地主姥爺在家鄉(xiāng)被批斗，逃到城里見上大學(xué)的女兒最后一面，“我”母親先穩(wěn)住其父，然后大義滅親地向上匯報，姥爺被處決，母親作為“地主的狗崽子”被拖上臺，當(dāng)眾被脫了褲子打得皮開肉綻。1957年身為大學(xué)講師的母親被定為右派，1967年再次遭到批斗和毒打，最終在自家里上吊身亡。而“我”現(xiàn)在住的正是母親自殺的房子。二是胡敬為救父親對歐陽寧秀的說詞：“我太想救我爸了。我爸在文革時受了很大罪，一次，造反派抄我家時曾經(jīng)逼他吃屎，我當(dāng)時為了和我爸劃清界限，就主動去廁所大便，讓我爸吃我的屎。造反派猛表揚(yáng)我。這事一直壓在我心頭。我長大后，總想向我爸贖罪，我甚至覺得，我爸得尿毒癥是那次吃了我的屎導(dǎo)致的。我會不惜一切代價挽救我父親的生命。我對不起我爸?！焙吹倪@段說詞表面上像極了一個孝子的冠冕堂皇，而這卻是一種假懺悔，甚至是一場表演，只為掩蓋其從小就養(yǎng)成的感情上的冷酷與道德上的丑陋，體現(xiàn)了部分知識分子的虛偽性。在前一段沒有感情色彩的鋪敘和后一段充滿懺悔的表白中，我們看到了一幕幕喪失道德、人倫、情感、理智的瘋狂而殘酷的“文革”荒誕劇，政治利益成為頻頻背叛親人的辯白。

在《金拇指》的結(jié)尾，各種矛盾交織在一起的復(fù)雜局面讓歐陽寧秀上天無路入地?zé)o門，她最終選擇了以“瘋癲”的狀態(tài)面對世人一裝瘋。裝瘋實(shí)際上是假現(xiàn)實(shí)生活中真瘋子的“形”來達(dá)到以假亂真的目的，其行為是一種表演性行為，真實(shí)的我讓自己“扮演”瘋子角色，借用瘋子的眼光把世界顛倒過來，而且這是沒有舞臺的演出，或者說把真實(shí)生活當(dāng)作了舞臺的演出。在看到醫(yī)院的診斷書“確認(rèn)”歐陽寧秀瘋了之后，原來圍繞在她周圍的一群覬覦“預(yù)測股票絕活”的跳梁小丑以驚人的速度人間蒸發(fā)了，剩下的只有心疼她的兒子和發(fā)誓照顧她一輩子的丈夫，人情冷暖與人心惡善赫然分明。歐陽寧秀從此公然享受著“瘋?cè)恕鄙矸?，極其自由快活。

鄭淵潔用“瘋癲”來結(jié)束全篇，大有隱喻。瘋癲是區(qū)別于正常有序規(guī)范的精神形態(tài)，故瘋癲者往往與慣常的思維行為大相徑庭，經(jīng)常偏離道德規(guī)范和行動標(biāo)準(zhǔn)，超出被社會接納的度和量，被視為異端而遭致排斥。秩序和規(guī)范表達(dá)了權(quán)威觀念和習(xí)慣勢力的積累和強(qiáng)化，瘋癲這一精神現(xiàn)象顯示了對現(xiàn)實(shí)的激烈而堅決的反抗。因為在非常態(tài)的世界中，理性的、正常的反抗方式被堵塞了，只能以扭曲的非常方式體現(xiàn)尚存的未被泯滅的人性光彩，瘋癲體現(xiàn)了在非常狀態(tài)中的只能以非常的方式解讀人性，著力找尋非理性背后的理性力量。

在無可逃避的壓迫前，鄭淵潔安排歐陽寧秀通過裝瘋來維護(hù)個體意識，以反抗的決然和孤獨(dú)的清高保持著精神自由，無疑使這個藝術(shù)形象乃至整部小說主題都達(dá)到了哲學(xué)層面的升華。

藝術(shù)特色

第一人稱的內(nèi)聚焦敘述和“同故事人物”的限知視角

與以往童話不同，《金拇指》的敘述視角采用的是長于展現(xiàn)人物內(nèi)心的第一人稱內(nèi)部聚焦。第一人稱，即敘述者為“我”。在內(nèi)部聚焦視角中，每件事都嚴(yán)格地按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現(xiàn)。它完全憑借一個或幾個人物（主人公或見證人）的感官去看、去聽，只轉(zhuǎn)述這個人物從外部接受的信息和可能產(chǎn)生的內(nèi)心活動，而對其他人物則像旁觀者那樣，僅憑接觸去猜度、臆測其思想感情?！督鹉粗浮肪鸵浴拔摇保W陽寧秀）的敘述來結(jié)構(gòu)全篇，“我”的所思所想所見所聞可以毫無保留暢快淋漓地傳達(dá)給讀者。如“我”的出場介紹：“我是半老徐娘加窮光蛋加半文盲加準(zhǔn)殘疾人還兼阿Q。我的名字是歐陽寧秀?！边@種坦白直率的表達(dá)效果是以往童話常采用的第三人稱和外部聚焦視角難以企及的。

“我”在充當(dāng)小說敘述者的同時，還有一個最重要的身份是小說的一號中心女主人公——下崗女工歐陽寧秀，“我”不僅要“說”，還要擔(dān)綱“演”的重要角色，否則劇情難以繼續(xù)。這就是說，“我”是一個“同故事人物”，或稱為“同敘述者”。例如“我在丈夫和兒子的矚目下離開家，我不是去參加（小學(xué)同學(xué)）聚會，而是乘坐時間隧道光速列車返回童年?！蓖瑪⑹稣咴谄饰鋈宋飪?nèi)心活動，對情節(jié)作駕輕就熟地處理等方面有獨(dú)到之處，特別是處于各種矛盾中心的主人公的敘述在某種程度上更容易與讀者產(chǎn)生共鳴。

“社會——文化——人性”批判的“群丑圖”

《金拇指》涉及領(lǐng)域十分廣泛，政界、商界、文化界、法庭、學(xué)校、甚至黑道的各色人等包羅萬象，攪亂了歐陽寧秀原本和諧平靜的家庭。歐陽寧秀小學(xué)同學(xué)聚會的發(fā)起者吳衛(wèi)東，只是個區(qū)區(qū)街道書記，卻在那一片兒非常牛，可以享受當(dāng)?shù)刈詈镁茦堑淖詈脝伍g公款請客，還能隨便派車，可見政府基層干部的職權(quán)不小。曲斌下崗后騎三輪賺錢，摔了律師的妻子，律師夫婦對他們咬住不放百般刁難，還利用法律的名義敲詐大筆賠償金。腰纏萬貫的投機(jī)商人畢庶乾，曾警告歐陽不許她兒子曲航給他女兒寫情書，在獲悉對方有預(yù)測股票的本事后，不惜設(shè)美人計利用女兒引誘曲航，威逼歐陽結(jié)成兒女親家以方便其滿足貪欲。歐陽寧秀小學(xué)班里最有成就的同學(xué)胡敬，從小就是班里呼風(fēng)喚雨的班主席，如今成為春風(fēng)得意的經(jīng)濟(jì)學(xué)家，他斯文大方、彬彬有禮、談吐高雅、見解不俗。他時刻提醒著自己與歐陽之間身份地位的差距，在得知?dú)W陽有預(yù)測股票的絕活后又不知廉恥地糾纏歐陽直到歐陽裝瘋。歐陽還有另一位同學(xué)康巨峰任《午報》副總編輯，他在得知胡敬追求歐陽、曲斌欲砍胡敬而入獄后，表示想幫助曲斌來找歐陽談話，未料想其真實(shí)目的卻是爆料獨(dú)家新聞歪曲事實(shí)利用名人制造噱頭，次日的《午報》標(biāo)題《本報獨(dú)家報道：卅年前青梅竹馬種下禍根下崗工刀劈證監(jiān)會副主席三角早戀卅年后氣殺以腎代心癡情女》讓歐陽寧秀欲哭無淚……這形形色色的各種面目，無疑構(gòu)成了一幅現(xiàn)代社會的“群丑圖”，圖上滿是異化的人性和扭曲的欲望。這些看似荒謬的情節(jié)，在變形和夸張背后，是作家真誠的審視與探索。

作品評價

《金拇指》直面人性黑暗，是一篇具有前瞻性思考的小說。（《新京報》評）

鄭淵潔的文字是伴隨著國家的不斷發(fā)展而進(jìn)行的，它只可能出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代末。作家用了童話這個看似遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的文體在表現(xiàn)最切近的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)甚至比童話更荒唐更荒誕，這在《金拇指》這部作品可以讀出來。（《中華讀書報》評）

其他信息

出版信息

《金拇指》最初連載于《童話大王》雜志2001年第八期至第十期，后集結(jié)成書。

收錄書籍 出版時間 出版社 ISBN 參考資料

《金拇指》 2001年9月 學(xué)苑出版社 7-5077-1923-5

《皮皮魯和金拇指》 2006年1月 二十一世紀(jì)出版社 7-5391-3281-7

《金拇指》 2019年7月 天津人民出版社 978-7-201-14833-5