基本介紹

《玄妙觀重修三門記》是元代書法家趙孟頫創(chuàng)作的一幅書法作品。紙本現(xiàn)收藏于日本東京國立博物館，以之為底本的石刻位于蘇州玄妙觀正山門內(nèi)。

該書法作品的文章由宋末元初文人牟巘撰寫，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。原稿用墨略淡，墨色清醇沉潤，筆面間偶露行草筆致。

內(nèi)容介紹

此卷卷前有八個篆體大字“玄妙觀重修三門記”。

卷文如下：

天地闔辟，運乎鴻樞，而乾坤為之戶；日月出入，經(jīng)乎黃道，而卯酉為之門。是故建設(shè)琳宮，摹憲玄象，外則周垣之聯(lián)屬，靈星之橫陳；內(nèi)則重闥之劃開，閶闔之仿佛。非崇嚴無以備制度，非巨麗無以竦視瞻。惟是勾吳之邦，玄妙之觀，賜額改矣，廣殿新矣，而三門甚陋。萬目所觀，辟之于人，神觀不足，一身之內(nèi)，強弱弗侔，非欠歟？觀之徒嚴煥文深念前功，是圖是究。

時則有夫人胡氏妙能，捐其簪珥，給其資用。爰壬辰之紀，歲亟先甲以庀徒。曾幾何時，悉更其舊。翚飛丹栱，檐牙高矗于層霄；獸嚙銅環(huán)，鋪首輝煌于朝日。大庭中敞，峻殿周羅，可以樹羽節(jié)，可以容鸞馭；可以陟三成之壇，通九關(guān)之奏；可以鳴千石之虡，受百靈之朝。氣象偉然，始與殿稱矣。

于是吳興趙孟頫復(fù)求記于陵陽牟巘。土木云乎哉，言語云乎哉。惟帝降衷，惟皇建極，因人心固有，與天下為公，初無側(cè)頗，無充塞然。或者舍近而求諸遠，既昧厥元；欲入而閉之門，復(fù)迷所向。孰與抽關(guān)啟鑰，何異擿埴索涂。是未知玄之又玄，戶之不戶也。

夫始乎沖漠者，造化之樞紐；極乎高明者，中庸之閫奧。蓋所謂會歸之極，所謂眾妙之門。庸作銘詩，具刊樂石，其詞曰：

天之牗民，道若大路。未有出入，不由于戶。而彼昧者，他岐是騖。如面墻壁，惟弗矚故。脫扃剖鐍，孰發(fā)真悟。乃崇珍館，乃延飆馭。閈閎洞啟，端倪呈露。四達民迷，有赫臨顧。咨爾羽?，壹爾志慮。陰闔陽辟，恪守常度。

集賢直學(xué)士朝列大夫行江浙等處儒學(xué)提舉吳興趙孟頫書并篆額。

背景介紹

玄妙觀是位于蘇州古城內(nèi)繁華地帶的一座道教宮觀，原名三清觀，在元朝受到皇家敕命更名并賜御筆匾額，觀內(nèi)道士為了隆重慶祝這一盛事，決定對觀內(nèi)殿宇進行重新修繕，可是由于籌集的經(jīng)費不足，三道已經(jīng)破敗不堪的殿門卻再也無力整修。經(jīng)過道士嚴煥文等人一番努力，并得到夫人胡氏妙能的傾力捐助，終于在至元二十九年（1292）動工修繕。既然這一盛事有此波折，觀內(nèi)道士決定在觀內(nèi)樹立石碑以紀念，遂邀請當時的文人牟巘為之撰文，又邀請當朝書畫家趙孟頫親筆書寫碑文并篆額。這紙法帖，就是當年為了勒摹上石所寫的底本。

此碑文未署立碑年月。從款署“集賢直學(xué)士、朝列大夫、行江浙等處儒學(xué)提舉”的官職來看，當在元大德三年（1299）趙孟頫任此職以后。他既有書名，又任此職，自當書寫此碑。

作者介紹

趙孟頫（1254~1322），元代書畫家，詩人，字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江湖州市）人。本為宋朝宗室，宋亡后家居自學(xué)。后來元世祖忽必烈派人到江南搜訪遺賢，被薦舉入朝，官至翰林學(xué)士承旨。死后追封魏國公，謚文敏。著作有《松雪齋集》等。

鑒賞評價

藝術(shù)鑒賞

筆法

此書顯露出來的趙字用筆風格，與《妙嚴寺記》《膽巴碑》等如出一轍。趙字的用筆，一方面恪守中鋒、順勢的原則，一方面又雜糅行書的筆法，從而形成了或藏鋒痕跡含蓄，或露鋒意味明朗的風格。既不同于魏晉、南北朝書法的工整、嚴謹，也不同于唐楷的法度森嚴與精雕細琢。從單個字的處理來看，線與線之間的顧盼承接，空間與空間的虛實對比，無不包含著一種內(nèi)在的力量和如涓涓細流永無休止之勢，同時，也反映出作者對線條嫻熟的駕馭能力，如“臣”字，其中雖少一筆，但從中可以看出作者在勢的處理上一筆到底的那種按捺不住的律動。

結(jié)體

此書結(jié)字方正，左右、上下之間的呼應(yīng)緊密，字形大小因其自然而由之，布白在勻稱之中卻又能夠表現(xiàn)虛實之間的和諧相處。有些字分別添加、減省筆畫，或者變形書寫。添加筆畫的有“鴻、建、象、氏、民、舊、陟、土”等字。如“舊”字應(yīng)當是王羲之、王獻之該字寫法的雜糅與合成，字形取勢則模仿了李邕的寫法，即將字底“臼”字作“舊”形，藏在右下角落里。減省筆畫的有“摹、念、矗、曾、飆、層、度、遠、羅、憲、嚴”等字，有些是合理運用異體字，有些則為其獨創(chuàng)。筆畫變位或變形書寫的有“悉、舊、幾、受、化”等字，大多是唐楷已有之。

瑕疵

楷體書法間架結(jié)構(gòu)務(wù)求平正，布白均勻，結(jié)構(gòu)謹嚴，少數(shù)字在這些方面白璧微瑕?！胞[”字上部右側(cè)的“糹”與“言”之銜接過于密切，過于壅堵?！扒蟆弊蛛m系行草筆法，但橫連豎鉤之處，即左肩處也出現(xiàn)了壅堵現(xiàn)象?！拜洝弊稚喜坑覀?cè)連二點的寫法不夠清晰?！邦H”字之弊，在“皮”的橫鉤畫，雖使用了行書筆法，但失之于折疊之畫所形成的夾角過小，也是不應(yīng)當出現(xiàn)的壅堵現(xiàn)象?！盁o”字中部第四豎朝左之拐，使本該清晰的布白被擠掉了?！邦~”字之失，在于左右兩部分之間的銜接過于松散，雖然“頁”部首橫已粘到了“客”的橫鉤，但彼此之疏松的間隔不夠理想，從大章法而言，此字過于寬松，作為篇末之字有懈怠之嫌。

名家點評

明·陳繼儒：“鑒賞家謂玄妙觀碑酷似李北?！对缆幢?，若見蘇靈芝《鐵佛寺刻》，彌見松雪翁書學(xué)來歷。此卷精彩可照四裔?！保ň砗蟀衔模?/p>

明·李日華：“《玄妙觀重修三門記》有太和（李邕）之朗，而無其佻；有季海（徐浩）之重，而無其一鈍；不用平原（顏真卿）面目，而含其精神。天下趙碑第一也?！保ā短裰绿眉罚?/p>

其他信息

歷史傳承

趙孟頫親筆所書紙本早已散失異域，藏于日本東京國立博物館。所刻之碑原在玄妙觀正山門內(nèi)，“文革”時失落。1990年，蘇州碑刻博物館仿刻成碑，現(xiàn)存正山門內(nèi)。