短笛,是縮小了的長笛。在意大利文中,“短笛”一字意為小長笛。像長笛一樣,短笛通常定為C大調(diào),比一般的長笛高了一個八度(令它們成為最高音的橫笛)。音域d2~c5。記譜與長笛相同,而實(shí)際發(fā)音高八度,為所有吹管樂器中的最高音樂器。音色尖銳,光輝明亮,穿透力極強(qiáng)。短笛的音樂是寫得比標(biāo)準(zhǔn)音高低一個八度。
短笛的指法與長笛的一致,但聲音卻比長笛高了一個八度。很多交替的指法亦可能被用作調(diào)整它們特有的音高的頻率,因?yàn)橥ǔ:芏喽紩咭袅恕T跇?biāo)準(zhǔn)的C大調(diào)短笛的增加部分中,有D音的短笛音高,有時用來與降半音A一致,出色地用于意大利軍樂隊。
演奏時雙手持笛,坐立皆可,采用胸腹混合式呼吸法,雙唇構(gòu)成一定的基本口型,氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構(gòu)成的75°銳角發(fā)音。其特殊技巧有:
1、泛音:用放松口型超吹八度或十二度、十五度音,產(chǎn)生類似弦樂器的清音效果;
2、滑音:手指在鍵孔上逐漸滑閉,可取得上滑音和下滑音效果;
3、同時哼唱:在演奏長笛的同時哼唱;
4、模擬打擊樂:快速拍打音鍵,同時口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲,可發(fā)出模擬打擊樂的聲音效果;
5、呼嘯奏法:口含全部吹口,快速大量吹氣,同時按樂譜快速移動手指,造成嘯聲效果;
6、模擬銅管樂器:兩唇緊貼吹口,開小孔吹氣,發(fā)音如同小號。
上述各種奏法,均可得特殊效果,在先鋒派音樂中常大量應(yīng)用。
音色尖銳透明,同音區(qū)不如長笛豐滿,屬裝飾性樂器,很少獨(dú)奏,用于管弦樂隊和軍樂隊中。由于是長笛家族中音域最高的樂器,短笛在管弦樂中經(jīng)常扮演陪襯的角色,雖然它裝飾性的功能重于旋律性,但短笛的獨(dú)奏也并非罕見。
樂隊中的木管聲部位于指揮正前方、中提琴聲部后面一排。長笛在這排最左邊。標(biāo)準(zhǔn)的管弦樂隊用兩只長笛。在歷史上短笛是沒有調(diào)的,傳統(tǒng)上,短笛是用來在瑞士的巴塞爾嘉年華上與巴塞爾鼓合奏的。
吹短笛首先就是需要我們雙手持短笛,并且要開按指孔,這樣才可以發(fā)出高低不同的音來。其次很重要的一點(diǎn),是我們要讓我們的每個手指靈活而有彈性,要讓手指可以能持久、更獨(dú)立地活動,并且手指之間相互配合,這是需要我們長期的進(jìn)行嚴(yán)格地訓(xùn)練。在我們吹奏短笛的時候,需要我們雙臂和手要松弛,不要僵硬,我們的手指需要非常自然的彎曲,用我們的第一節(jié)指肚中的位置輕輕的蓋嚴(yán)我們短笛的笛孔。最后,在開放短笛的音孔的時候,我們的手指不要抬得過高,最好是離指孔一到一點(diǎn)五厘米左右距離。
其次,在吹短笛的時候,我們的手指過高動作不迅速,也是會影響吹奏速度的。而手指太低,也會使短笛的音量變小,音變得不準(zhǔn),更可能音色也會變悶。所以,在我們用手指蓋閉音孔的時候,一定要蓋的要嚴(yán)密,絕不可以不能漏氣,但是手指也不能過于僵硬。
一定要做到經(jīng)常練習(xí),比如平常的時候可以拿短笛也可進(jìn)行手指各關(guān)節(jié)進(jìn)行放松,也可以進(jìn)行擊打動作,尤其是第三關(guān)節(jié)動作的訓(xùn)練。頻率可以是由慢漸快,一步一步來,越快的時候越是要保持松馳和彈性。當(dāng)然,一般我們的無名指是比較不靈活的,對于無名指更要加強(qiáng)訓(xùn)練,小指不用的時候,可以輕貼笛身。通過扎樣的反復(fù)練習(xí),在以后吹奏短笛的時候,就可以比較輕松流暢,運(yùn)用自如。
大家在練習(xí)過程中要注意:不要因?yàn)橐筮_(dá)到速度而使用自己的蠻力,應(yīng)該要注意肢體上的放松,讓我們手指的按音的時候有彈性。使用短笛的手法最好的應(yīng)該是是“松、快、準(zhǔn)、有力”。
所謂“松”就是是指演奏短笛時不能用蠻力去“捏”短笛,而應(yīng)該正確的輕松將手指放在短笛上。
快是指在演奏短笛的時候我們應(yīng)該快速音型時快速敏捷。
一個“準(zhǔn)”字,是指讓我們的手指與氣息、舌頭的都要配合要默契,手指不單要靈活,音還要準(zhǔn)。
吹短笛時候我們的手指的按音動作一定是有彈性并且有力度的,手指按音孔時發(fā)出輕輕的“梆梆”聲才是正確的。
關(guān)于短笛網(wǎng)介紹的“吹短笛要掌握的手指技巧”,相信大家已經(jīng)對吹短笛要掌握的手指技巧有了初步的了解,其實(shí)有關(guān)吹短笛要掌握的手指的技巧,它是不斷的練習(xí)才會更好的。學(xué)習(xí)吹短笛是一個長期而且持久的過程,要我們長期持續(xù)地維持手指的靈活性,是一個短笛演奏者永久性的任務(wù)。