基本介紹

《梅杜薩之筏》（The Raft of the Medusa）是法國(guó)畫家泰奧多爾·籍里柯于1819年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮。

畫面描繪了在大海上，漂浮著一只岌岌可危的木筏，海風(fēng)鼓起床單做的桅帆，巨浪掀起的木筏在不停地顛簸。筏上的難民有的已奄奄一息，有的還在眺望遠(yuǎn)方。被簇舉在高處的人揮舞著手中的紅、白色布巾，不斷地向遠(yuǎn)方呼救。畫家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，該畫是浪漫主義畫作代表之一。

內(nèi)容介紹

畫面描繪了夜色中絕望的人們?cè)谝煌麩o(wú)際的海面上看到了天邊船影的剎那間的情景。畫面的中心，人群搭建成了一個(gè)金字塔形的人塔，頂端是一個(gè)黑人，他正高舉紅襯衫盡力揮舞著，以期引起遠(yuǎn)方船只的注意。下面的人們互相簇?fù)砗蛿v扶著，饑餓、死亡困擾的人們?cè)诮^望中做著最后的掙扎。人群總的來(lái)說(shuō)是慌亂、緊張的。有的人在支撐著上面的黑人有人在吶喊求救，有的人在商量著更好的辦法。與喧囂和慌亂形成鮮明對(duì)比的是木的邊緣靜靜躺著的尸體，還有一個(gè)默默坐在木夜邊緣的老人，他懷里抱著死去的兒子，神情絕望，對(duì)求生似乎已經(jīng)無(wú)動(dòng)于衷。畫面的左端有一個(gè)傾斜的船帆，鼓滿了風(fēng)，在海風(fēng)中搖擺，與前面的人塔形成了視角上的對(duì)應(yīng)。

背景介紹

1816年7月，法國(guó)政府派遣巡洋艦“梅杜薩號(hào)”，載著400多名官兵以及少數(shù)貴族前往圣·路易斯港。率領(lǐng)艦隊(duì)的是一名明顯缺乏實(shí)際能力的艦長(zhǎng)，由于他指揮錯(cuò)誤，在途經(jīng)西非海岸的布朗海岬南面時(shí)不慎擱淺，造成了慘重的災(zāi)禍。

船長(zhǎng)肖馬雷原是一個(gè)貴族，對(duì)航海知識(shí)一竅不通。上船后，他玩忽職守，把隨行的小船撇得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，主艦單放前進(jìn)。主艦在駛近毛里塔尼亞淺灘時(shí)，陷入了不能自拔的沙磧。經(jīng)過(guò)兩天混亂而無(wú)效的努力，只好棄船。船長(zhǎng)卻和一群高級(jí)官員乘救生船逃命了，剩下150多名乘客被拋在臨時(shí)搭制成的一只木筏上，讓他們?cè)谕粞蟠蠛＠锫?tīng)?wèi){命運(yùn)擺布。

幾天過(guò)去了，在饑渴和酷暑的折磨下，許多人開(kāi)始絕望，他們說(shuō)胡話，肆意做一些歇斯底里的事。面包師深信沒(méi)有獲救的可能，投入大海中自殺了，還有一些人撬開(kāi)酒桶，灌醉自己，企圖忘卻死亡的痛苦。不久，這種絕望的情緒越來(lái)越瘋狂，一些人砍斷纜繩，妄圖讓所有人一塊完蛋。另一些人去攔阻，于是爆發(fā)一場(chǎng)激烈的搏斗。有個(gè)叫多米尼克的機(jī)械工參加暴亂被扔進(jìn)海里后，哀嚎著求救。工程師可憐他，跳下水抓住他的頭發(fā)，將他拖回木筏上。但不幾天，這個(gè)忘恩負(fù)義的家伙，又加入第二次暴動(dòng)中。

經(jīng)過(guò)三次暴亂和平息后，木筏上尸體橫布。又過(guò)了幾天，食物和水的短缺變成了更大的威脅，兩個(gè)黑人士兵饑渴到極點(diǎn)，于是違反規(guī)定，將最后一桶酒剜個(gè)洞用吸管偷喝，暴露后，被人無(wú)情地扔進(jìn)大海里。有些人把刺刀彎成大魚(yú)鉤，希望可以釣鯊魚(yú)。但鯊魚(yú)咬住后一扯，魚(yú)鉤又變成筆直的刺刀了。經(jīng)過(guò)這番折騰，木筏漫上許多海水，一些受傷的人的傷口被咸水浸泡，慘叫不絕。最后，木筏上僅剩下27個(gè)人了，其中15個(gè)還能支撐一段時(shí)間，其余12人，受傷太重，神志不清，不大可能熬下去了。而且食品不足以維持所有的人，有些人甚至開(kāi)始偷偷啃噬剛死去同伴的手肘了，于是那15個(gè)人經(jīng)過(guò)辯論，終于做出一個(gè)決定，把那些在三次反暴亂斗爭(zhēng)中和他們并肩作戰(zhàn)、甚至救護(hù)過(guò)自己的傷病員，統(tǒng)統(tǒng)拋進(jìn)大海！

150多人，最后只有10人幸存下來(lái)，無(wú)論如何，這也是一場(chǎng)特大的慘劇。但是路易十八政府怕此事張揚(yáng)出去受到輿論譴責(zé)，只在官方報(bào)紙上發(fā)了一條簡(jiǎn)短的消息，悄悄通過(guò)軍事法庭判處船長(zhǎng)降職和服刑三年就了事。兩位木筏上的幸存者不服，向政府上書，卻遭到打擊，被解除公職。在忍無(wú)可忍之下，他們將這次船難經(jīng)過(guò)如實(shí)寫成報(bào)道，印成小冊(cè)子公開(kāi)發(fā)售。這一舉動(dòng)立刻轟動(dòng)了國(guó)內(nèi)外，遭到輿論的一片嘩然，籍里柯也格外憤慨。

在人民有冤無(wú)法訴說(shuō)的情況下，26歲的籍里柯，走訪了生還的船員，聆聽(tīng)了他們講述真實(shí)的遭遇，并到醫(yī)院親自看望了受傷的船員和已經(jīng)死去的船員家屬。他把聆聽(tīng)幸存者的敘述作為靈感的來(lái)源，同時(shí)也對(duì)腐爛的尸體、重危的病人等進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)寫生，搜集素材。他要以此為題，創(chuàng)作一張飽含激情和想象力的畫，讓它再現(xiàn)出那驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面。為了這幅畫，籍里柯還托筏上一個(gè)生還者木匠制作了一只木筏模型，讓黃疸病人做模特兒，在上面擺出各種慘狀。為了能夠更真實(shí)地表現(xiàn)出海浪和天空，他也親自去海邊進(jìn)行研究。籍里柯用了18個(gè)月的時(shí)間終于創(chuàng)作出這幅極具震撼力的巨畫。

作者介紹

籍里柯（1792年一1824年）法國(guó)著名畫家，新浪漫主義畫的先驅(qū)者。1808年從畫馬名家韋爾內(nèi)學(xué)畫。1810年入蓋蘭畫室，與德拉克洛瓦相識(shí)，常去盧浮宮臨古代大師的名作。從青年時(shí)代起他就對(duì)馬和馬很感興，常用速寫出色地畫出馬在運(yùn)動(dòng)中的態(tài)，他得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌牡摹遁p騎兵軍官》就是在21歲時(shí)畫的。1814年展出《變傷的重猜兵》。1817年創(chuàng)作了第一批動(dòng)物石版畫。籍里柯重視繪畫中的創(chuàng)新，他在1818年春夏之交創(chuàng)作、于1819年在國(guó)家沙龍（法國(guó)的美術(shù)展覽會(huì)）上展出的《梅杜薩之筏》，被看成是浪漫主義繪畫的重要代表作，標(biāo)志著浪漫主義畫的真正形成。里柯只活了33歲，他短暫的一生給人類留下的藝木遺產(chǎn)有191幅油畫、180余幅細(xì)素、100余幅石版畫和6件雕塑，其中《賽馬》《奴隸市場(chǎng)》和石版畫《偉大的英國(guó)》等都廣為人們所稱道。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

這幅畫題材來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)的海難事件為題材，反映由于法國(guó)政府的過(guò)失，一艘帆船戰(zhàn)艦梅杜薩號(hào)在非洲海岸觸礁沉沒(méi)的事件。該畫取金字塔式的構(gòu)圖，右下角是已被浸泡得變色的尸體，左面是抱著兒子遺體，衰落得無(wú)法動(dòng)彈的老水手，第三組人是堅(jiān)持了14天的幸存者，他們發(fā)現(xiàn)了海平面上的一點(diǎn)帆影，正在把最健壯的一個(gè)黑人推到高處去揮舞衣衫，那個(gè)高舉紅巾者代表著人民爭(zhēng)取自由的斗爭(zhēng)，對(duì)正義和幸福的未來(lái)的向往。

構(gòu)圖

在畫面上，船帆與木筏上的幸存者正好構(gòu)成一個(gè)三角形金字塔的構(gòu)圖，成為畫面的中心，向觀眾明白展現(xiàn)出木筏在海上飄蕩的情景。有的人已經(jīng)死去，有的人奄奄一息，有的人抱著親人的尸體陷入沉思……而一堆振臂向前的人沖破了穩(wěn)定的大三角形的束縛，又構(gòu)成一個(gè)動(dòng)蕩、富于激情的三角形。他們一個(gè)推一個(gè)，直到最高處的人被高高舉起，揮舞著一塊紅巾。順著他們呼喊的方向，細(xì)心的讀者能夠在遠(yuǎn)處的浪尖上發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)微的船影，與迫在眼前的死亡相比，它意味著生的希望。而畫家有意在背景上畫一風(fēng)帆，逆風(fēng)將木筏往后吹行，這就造成了遇難者向往救生船的心情和逆風(fēng)逐漸將木筏往后吹的現(xiàn)實(shí)造成對(duì)立的緊張氣氛。

名家點(diǎn)評(píng)

法國(guó)新古典主義畫家安格爾：我真希望把那幅《梅杜薩之筏》從盧浮宮博物館內(nèi)剔除出去，我不想看這種東西，這只能算是解剖學(xué)的表演，展現(xiàn)在人們面前的是死尸樣的人物，實(shí)在敗壞觀賞者的趣味。

其他信息

后世影響

被稱為“浪漫主義雄獅”的歐仁·德拉克羅瓦在看過(guò)這幅作品后，像發(fā)了瘋一樣，徑直跑回自己的畫室，開(kāi)始尋求同樣激動(dòng)人心的創(chuàng)作方法。

《梅杜薩之筏》的出現(xiàn)使得被新古典主義束縛的法國(guó)藝術(shù)界耳目一新。它所包含的浪漫主義因素構(gòu)成了它的特點(diǎn)，那就是悲劇性的力量、構(gòu)圖與人物的豐富表現(xiàn)力、色調(diào)的森嚴(yán)與沉抑和明暗的強(qiáng)烈對(duì)比。它引起了19世紀(jì)各藝術(shù)流派的興趣。新古典主義研討它的構(gòu)圖和空間處理，浪漫主義對(duì)它的場(chǎng)景所具有的強(qiáng)烈感情和緊張性感興趣，而寫實(shí)主義則對(duì)它的題材和報(bào)道的生動(dòng)性感興趣。通過(guò)這幅畫表現(xiàn)了畫家對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注和人道主義精神，暴露了無(wú)能的法國(guó)政府的弱點(diǎn)，從而使它帶有強(qiáng)烈的政治引喻。

衍生作品

2017年秋，反映藝術(shù)家泰奧多爾·席里柯創(chuàng)作《梅杜薩之筏》的過(guò)程的電影《梅杜薩》開(kāi)拍，揭露了奧多爾·席里柯不為人知的一面。

歷史傳承

波旁當(dāng)局意識(shí)到這幅畫揭露了海軍的無(wú)能，但又不敢公開(kāi)指責(zé)，就買走了這幅畫，并將《梅杜薩之筏》捐贈(zèng)給盧浮宮美術(shù)館，在那里永久珍藏。