相關(guān)項(xiàng)目

1、大平調(diào)（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省東明縣

（3）保護(hù)單位：山東省東明縣大平調(diào)劇團(tuán)

2、大平調(diào)（山東?。幪?hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省菏澤市牡丹區(qū)

（3）保護(hù)單位：菏澤市牡丹區(qū)大平調(diào)非遺保護(hù)傳承中心

3、大平調(diào)（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省成武縣

（3）保護(hù)單位：成武縣文化館

4、大平調(diào)（河南省），編號(hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省濮陽(yáng)縣

（3）保護(hù)單位：濮陽(yáng)縣大平調(diào)藝術(shù)保護(hù)傳承中心

5、大平調(diào)（河南?。幪?hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省滑縣

（3）保護(hù)單位：滑縣大平調(diào)劇團(tuán)

6、大平調(diào)（河南?。幪?hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省延津縣

（3）保護(hù)單位：延津縣大平調(diào)藝術(shù)傳承保護(hù)中心

7、大平調(diào)（河南?。?，編號(hào)：Ⅳ-26

（1）批次/類(lèi)型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省?？h

（3）保護(hù)單位：?？h大平調(diào)傳承保護(hù)中心

歷史溯源

大平調(diào)的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據(jù)弘治十一年（1498年）《滑臺(tái)重修明福寺碑記》中記載："除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出"?，F(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的演出合同,是清順治十六年(1659)菏澤大平調(diào)戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。但據(jù)說(shuō)已于文化大革命中毀壞。

明清以來(lái)，在黃河南北有大小十幾個(gè)大平調(diào)班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了"雙盛社"，隨后又有東明縣東明集的"發(fā)深班"、曹縣的"袁豁子班"，菏澤縣龍寶田的"德盛班"等大平調(diào)班社。這些班社在常年的演出中，先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江等。

清中葉確有一些大平調(diào)班社在演唱活動(dòng)。如清豐的洪家班，南樂(lè)的萬(wàn)家班，濮陽(yáng)的萬(wàn)家班等。其他如?？h、內(nèi)黃、淇縣、延津、鶴壁、考城（今蘭考）也有大平調(diào)班社建立。清末民初，黃河沿岸一帶地區(qū)，還有十九個(gè)大平調(diào)班社。藝人們中間流傳：七東八西莫亂竄，曹州還有四個(gè)班。并形成了具有不同億屬風(fēng)格的三個(gè)地域流派分支：以開(kāi)州（濮陽(yáng)）為中心的開(kāi)州大平調(diào)；以滑縣為活動(dòng)中心的西路大平調(diào)（亦稱(chēng)滑縣大平調(diào)）；以東明為活動(dòng)中心的東路大平調(diào)。主要演員有黑妞、三和尚、翟德貴、張發(fā)旺、王道修、申德高等。常演劇目有《三傳令》、《戰(zhàn)洛陽(yáng)》、《徐庶走馬薦諸葛》、《楊廣篡朝》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大平調(diào)藝人到冀魯豫邊區(qū)抗日根據(jù)地，組成了忠義劇社，先后上演了新編戲《逼上梁山》、《黃巢起義》等，現(xiàn)代戲《沙區(qū)掃蕩》、《發(fā)土地證》、《寡婦改嫁》、《大團(tuán)圓》等。

“大油梆”有近500年的發(fā)展歷程，在山東扎根，成為獨(dú)立劇種也有二百來(lái)年了。在清代嘉慶、道光年間，大平調(diào)、高調(diào)（山東梆子）、越調(diào)都曾流行于河南。當(dāng)時(shí)的大平調(diào)分東路和西路，大約1820年前后，東路大平調(diào)經(jīng)東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術(shù)，汲取當(dāng)?shù)厣綎|梆子等地方戲曲表演程式，使大平調(diào)逐漸山東化，形成大平調(diào)這一獨(dú)立劇種。到了1870年以后，一些原來(lái)唱高調(diào)梆子的演員也改唱大平調(diào)，有的高調(diào)、大平調(diào)合班演出。

大平調(diào)流行的地區(qū)是比較廣的，歷史上有“大平調(diào)的‘揚(yáng)腔’和‘謳嗓’，大平調(diào)流行范圍是西至鄭州、陳州；東抵濟(jì)寧、兗州，南至徐州、亳州，北達(dá)磁州。特別在魯西南，大平調(diào)和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開(kāi)頭說(shuō)的“四大扇、兩桿號(hào)，一聽(tīng)就是大平調(diào)”，就是觀眾流傳的農(nóng)諺。原來(lái)大平調(diào)的樂(lè)器中有兩對(duì)大鐃和大鈸，直徑有一尺多長(zhǎng)，群眾叫它“四大扇”，“兩桿號(hào)”就是兩根五尺多長(zhǎng)的“尖子號(hào)”。觀眾對(duì)大平調(diào)的主演、名角也頗熟悉。比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來(lái)都伸大拇指。

在近代的演員中，人稱(chēng)“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽(yù)，1959年曾向毛澤東、周恩來(lái)、賀龍等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人做專(zhuān)場(chǎng)演出。新中國(guó)誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來(lái)說(shuō)有著名的平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，濮陽(yáng)市南樂(lè)縣人，著名大平調(diào)演員翟德貴得意門(mén)生，一九四九年平原省成立后，調(diào)入東明縣大平調(diào)劇團(tuán)任主演，一九五二年平原省撤銷(xiāo)，菏澤、聊城、湖西三行政專(zhuān)區(qū)劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專(zhuān)攻紅臉這一行。他的得意門(mén)生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。

藝術(shù)特色

大平調(diào)唱腔音樂(lè)屬于梆子腔系統(tǒng)，為板式變化體，在音樂(lè)板式結(jié)構(gòu)上與山東梆子和豫劇多有相同之處，但是在藝術(shù)風(fēng)格上遠(yuǎn)比豫劇更加粗獷，較有山東地方特點(diǎn)，尤其是東路調(diào)。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是發(fā)聲一般都用真嗓，惟慢板、拐頭釘?shù)劝迨狡鸢鍟r(shí)，尾聲使用極高的假嗓。主要伴奏樂(lè)器有大弦、二弦、三弦、大梆、大號(hào)等。在大平調(diào)的腳色行當(dāng)中，黑臉和紅臉居于主要地位，形成劇種的重要特色。其表演氣勢(shì)恢弘，場(chǎng)面宏大，唱做念打并重，粗獷豪放，剛中帶柔。

由于大平調(diào)歷史悠久，它的板腔體的唱腔風(fēng)格獨(dú)特，音樂(lè)曲牌雄厚?，F(xiàn)存曲牌有“水上漂”、“滾龍珠”等130多個(gè)；傳統(tǒng)笛牌有“爬山虎”、“紫金杯”等30多個(gè)；唱腔板頭有慢板、二八板、流水板、三板、正板、倒三撥、一串鈴等30多個(gè)。在唱法上用真聲吐字，假聲行腔，甩腔時(shí)翻高八度，后音掛“謳”，聲激音揚(yáng)，極富韻味。

傳統(tǒng)曲目

大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積累了相當(dāng)豐富的劇目，具統(tǒng)計(jì)約有600余出，現(xiàn)保留下來(lái)的只有200余出，經(jīng)常演出的傳統(tǒng)劇目有180余個(gè)，其內(nèi)容大多取材于《東周列國(guó)志》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《說(shuō)岳全傳》、《包公案》、《大紅袍》等歷史古典小說(shuō)，角色多以生（紅臉）、凈（黑臉）的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。

以生角為主的戲有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽(yáng)河》、《斬黃袍》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》等。以?xún)魹橹鹘堑膽蛴小稇?zhàn)洛陽(yáng)》、《鍘美案》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》等。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是，它的唱腔發(fā)聲一般都用真嗓，唯慢板、拐頭釘?shù)劝迨降钠鸢鍟r(shí)，尾聲使用極高的假嗓（也叫嘔腔）。表演粗獷、豪放、剛勁、有力，精中見(jiàn)細(xì)，剛中有柔，是深受群眾喜愛(ài)的地方劇種。

國(guó)家一級(jí)演員郭盛高的表演瀟灑大方、生動(dòng)逼真，他在《百花亭》、《收姜維》、《反徐州》等劇目中塑造的藝術(shù)形象，給人們留下深刻的印象，是菏澤地區(qū)家喻戶(hù)曉的著名演員。

中華人民共和國(guó)成立后，先后成立了九個(gè)民間專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了挖掘整理。經(jīng)常上演的傳統(tǒng)劇目有《山海關(guān)》、《包公碑》、《長(zhǎng)坂坡》、《斬黃袍》、《轅門(mén)斬子》、《白玉杯》、《陰陽(yáng)扇》、《五虎拜壽》、《胭脂配》、《打南陽(yáng)》、《煤山恨》、《王莽篡朝》、《楊廣篡朝》、《司馬貌告狀》、《鍘美案》、《鍘梁友輝》、《大登殿》、《收姜維》、《老羊山》、《收吳漢》、《收岑彭》、《收盧俊義》、《雞爪山搬兵》、《下高平》、《下燕京》、《下河?xùn)|》、《反徐州》、《反陽(yáng)河》、《反楚國(guó)》、《反潼關(guān)》、《金鐘記》、《雙狀元》等五十余本。

菏澤市的大平調(diào)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)有兩個(gè)：牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)和東明縣大平調(diào)劇團(tuán)。他們創(chuàng)作并演出的許多劇目在全國(guó)和省地戲曲會(huì)演中，大部分獲得獎(jiǎng)勵(lì)。河南滑縣大平調(diào)劇團(tuán)、濮陽(yáng)大平調(diào)劇團(tuán)先后到北京演出了傳統(tǒng)劇目《海瑞搜宮》、《三搜太白府》、和新編古代戲《包公碑》。其獨(dú)特的粗獷表演藝術(shù)，曾受到首都觀眾歡迎。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，大平調(diào)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

發(fā)展歷程

大平調(diào)的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據(jù)弘治十一年（1498年）《滑臺(tái)重修明福寺碑記》中記載："除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出"?，F(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的演出合同,是清順治十六年(1659)菏澤大平調(diào)戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。但據(jù)說(shuō)已于文化大革命中毀壞。

明清以來(lái)，在黃河南北有大小十幾個(gè)大平調(diào)班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了"雙盛社"，隨后又有東明縣東明集的"發(fā)深班"、曹縣的"袁豁子班"，菏澤縣龍寶田的"德盛班"等大平調(diào)班社。這些班社在常年的演出中，先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江、馬洪軒等。

“大油梆”有近500年的發(fā)展歷程，在山東扎根，成為獨(dú)立劇種也有二百來(lái)年了。在清代嘉慶、道光年間，大平調(diào)、高調(diào)（山東梆子）、越調(diào)都曾流行于河南。當(dāng)時(shí)的大平調(diào)分東路和西路，大約1820年前后，東路大平調(diào)經(jīng)東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術(shù)，汲取當(dāng)?shù)厣綎|梆子等地方戲曲表演程式，使平調(diào)逐漸山東化，形成大平調(diào)這一獨(dú)立劇種。到了1870年以后，一些原來(lái)唱高調(diào)梆子的演員也改唱大平調(diào)，有的高調(diào)、大平調(diào)合班演出。

大平調(diào)流行的地區(qū)是比較廣的，歷史上有“平調(diào)的‘揚(yáng)腔’和‘謳嗓’，流行地域西至鄭州、陳州；東抵濟(jì)寧、兗州；南至徐州、亳州；北達(dá)磁州。特別在魯西南，大平調(diào)和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開(kāi)頭說(shuō)的“四大扇、兩桿號(hào)，一聽(tīng)就是大平調(diào)”，就是觀眾流傳的農(nóng)諺。原來(lái)大平調(diào)的樂(lè)器中有兩對(duì)大鐃和大鈸，直徑有一尺多長(zhǎng)，群眾叫它“四大扇”，“兩桿號(hào)”就是兩根五尺多長(zhǎng)的“尖子號(hào)”。觀眾對(duì)大平調(diào)的主演、名角也頗熟悉。比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來(lái)都伸大拇指。

在近代的演員中，人稱(chēng)“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽(yù)，1959年曾向毛澤東、周恩來(lái)、賀龍等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人做專(zhuān)場(chǎng)演出。新中國(guó)誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來(lái)說(shuō)有著名的大平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，濮陽(yáng)市南樂(lè)縣人，著名大平調(diào)演員翟德貴得意門(mén)生，一九四九年平原省成立后，調(diào)入東明縣大平調(diào)劇團(tuán)任主演，一九五二年平原省撤銷(xiāo)，菏澤、聊城、湖西三行政專(zhuān)區(qū)劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專(zhuān)攻紅臉這一行。他的得意門(mén)生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。

發(fā)展現(xiàn)狀

這個(gè)傳承了數(shù)百年、在黃河兩岸頗有影響的古老劇種、具有戲曲活化石之稱(chēng)的濮陽(yáng)大平調(diào)，正在面臨失傳的危險(xiǎn)。為了保護(hù)這一稀有劇種，2004年經(jīng)市文化局積極推薦，濮陽(yáng)大平調(diào)被列入“河南省民族民間文化保護(hù)工程首批試點(diǎn)保護(hù)項(xiàng)目”。同年11月，濮陽(yáng)大平調(diào)參加了“河南省首屆民間優(yōu)秀戲曲匯演”，榮獲四項(xiàng)金獎(jiǎng)。 有關(guān)部門(mén)開(kāi)展了搶救性錄制瀕臨失傳的大平調(diào)的活動(dòng)。省內(nèi)音像界人士稱(chēng)，這次活動(dòng)對(duì)保護(hù)、搶救大平調(diào)這一少數(shù)劇種，傳承和發(fā)展地方戲曲藝術(shù)事業(yè)有著十分重要的意義。

大平調(diào)屬于全國(guó)少數(shù)劇種之一，起源于明代中葉，至今已有500多年的歷史。為保護(hù)、搶救大平調(diào)這一少數(shù)劇種，傳承和發(fā)展地方戲曲藝術(shù)事業(yè)，今年6月份以來(lái)，?？h組織演藝人員錄制了《收姜維》、《三娘教子》、《鍘美案》等名家名段。

十幾年來(lái)，濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)常年面向農(nóng)村，面向基層演出，一般每年演出500余場(chǎng)，觀眾100多萬(wàn)人次，深受群眾歡迎。但由于演出環(huán)境惡劣，服裝道具損壞嚴(yán)重，加之近幾年多種娛樂(lè)媒體的影響，大平調(diào)劇團(tuán)生存受到挑戰(zhàn)，已到了舉步維艱的地步，人員工資無(wú)法及時(shí)全額發(fā)放，道具無(wú)法更新，無(wú)力培養(yǎng)新人，老演員相繼故去，導(dǎo)致演職人員的稀缺，以及劇目上的流失，給大平調(diào)的傳承發(fā)展造成了極大的障礙。

名稱(chēng)由來(lái)

至于為啥叫大平調(diào)，則是因?yàn)?954年以前，菏澤有兩個(gè)大平調(diào)劇團(tuán)，一個(gè)以老藝人為主體叫新生劇團(tuán)，另一個(gè)以青年演員為主叫新興劇團(tuán)。兩個(gè)劇團(tuán)親如一家，教學(xué)相長(zhǎng)，久而久之就統(tǒng)稱(chēng)為大平調(diào)了。