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張氏帥府博物館怎么樣

張氏帥府博物館是在全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位——大帥府遺址上建立起來的，這里樓宇林立，庭院相連。放眼望去，雕梁畫棟的四合院、水榭亭臺(tái)的帥府花園、恢宏氣派的大青樓、歐式風(fēng)情的邊業(yè)銀行、帥府辦事處、紅樓群以及小巧雅致、中西合璧的小青樓、趙一荻故居，錯(cuò)落有致，交相輝映。充滿濃郁民國(guó)文化特色的張氏帥府博物館，以其恢宏的建筑、精湛的裝飾藝術(shù)，豐富的歷史人文內(nèi)涵，贏得了“東北第一名人故居”的美譽(yù)。

張氏帥府博物館自1988年對(duì)外開放以來，規(guī)模不斷擴(kuò)大，現(xiàn)已發(fā)展成為融張氏父子研究金融研究展示為一體的綜合博物館?，F(xiàn)有展出面積 8000平方米，展線長(zhǎng)達(dá)2000米，對(duì)外展出文物七千余件，基本陳列“百年張學(xué)良”、“張作霖與張氏家族”展覽，全面展示了張氏父子兩代不同的人生經(jīng)歷；張作霖辦公室、張學(xué)良辦公室、東北政務(wù)委員會(huì)、老虎廳小青樓、趙一荻等一系列復(fù)原陳列展覽，記錄了張氏父子鮮活的生活片斷和跌宕起伏的傳奇人生。在原張氏父子私家銀行——邊業(yè)銀行基礎(chǔ)上建立的沈陽(yáng)金融博物館，是目前全國(guó)同類博物館中，規(guī)模較大、內(nèi)容較豐富、展示形式與觀眾參與項(xiàng)目較多的專題博物館。其主題陳列“走近金融世界”完美展現(xiàn)和詮釋了金融歷史的發(fā)展足跡和金融文化的博大精深。

張氏帥府博物館景區(qū)介紹

大青樓

大青樓是張氏帥府的標(biāo)志性建筑，建于1918年-1922年，為仿羅馬式建筑，因該樓采用青磚建造，故稱大青樓。大青樓總建筑面積2460平方米，樓高37米，是當(dāng)時(shí)奉天城的高點(diǎn)之一。整體建筑富麗堂皇，外部立體浮雕造型生動(dòng)、工藝精湛，內(nèi)部主要房間的筆畫裝飾技藝獨(dú)特，具有較高藝術(shù)價(jià)值。大青樓堪稱民國(guó)時(shí)期東北建筑的經(jīng)典之作。大青樓融辦公與居住為一體，作為張作霖、張學(xué)良父子兩代主政東北時(shí)期的重要辦公場(chǎng)所。

三進(jìn)四合院

三進(jìn)四合院位于張氏帥府的中院，坐北朝南，呈“目”字形。放眼望去，青磚瓏瓦，飛檐獸吻，挑脊寶頂，雕梁畫棟，朱漆廊柱，獅頭石鼓柱礎(chǔ)，石條臺(tái)階，方磚方石鋪地，是中國(guó)傳統(tǒng)的仿王府式建筑。這里占地3900平方米，建筑面積1460平方米，房屋共13棟，計(jì)57間。在張作霖主政期間，四合院的前兩進(jìn)院為辦公官邸，三進(jìn)院為眷屬私宅，傳承了古代前朝后寢的封建帝王宮殿建筑風(fēng)格。

小青樓

該樓是張作霖1918年為其寵愛的五夫人壽氏修建的。壽氏（1898——1966），名懿，1917年嫁給張作霖，并生四子學(xué)森、學(xué)浚、學(xué)英、學(xué)銓。此樓一樓西屋為客廳，東屋為臥室；二樓東屋為壽夫人之子的臥室，西屋為六夫人馬岳清（1905——1965）的臥室。1923年她以五夫人丫環(huán)之名入住帥府，1924年生女懷敏后，被尊為六夫人。1928年張作霖在皇姑屯被炸傷后，在此樓會(huì)客廳內(nèi)彌留、謝世。

趙四小姐樓

趙一荻故居，俗稱趙四小姐樓，因1928—1931年，趙一荻女士曾在此居住而得名。1928年秋，趙一荻不顧家庭阻撓，在不計(jì)較任何名分的情況下來到張學(xué)良身邊。心胸大度、賢惠的于鳳至感念趙一荻的一片真情，力主將此樓買下，并親自督工設(shè)計(jì)裝飾。趙一荻故居占地547平方米，建筑面積428平方米，共分上下兩層，內(nèi)設(shè)會(huì)客廳、舞廳、琴房、起居室、書房、辦公室等房間。整棟小樓裝飾精美別致，既有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的描金彩繪，又有歐式雕刻廊柱，是中外建筑藝術(shù)的完美結(jié)合。趙一荻正是從這里開始陪伴張學(xué)良度過了72載冷暖歲月，直至人生終點(diǎn)。趙一荻故居是張學(xué)良將軍和趙一荻女士“當(dāng)代冰霜愛情”的歷史見證。

關(guān)帝廟

依據(jù)遼南民俗，張作霖在帥府的東北角建了一座三間屋的小廟，叫家廟。這座家廟的正殿供奉的是關(guān)公，因?yàn)閺堊髁匦形槌錾?，崇信關(guān)羽，他把關(guān)公的仁義道德作為自己的終身信仰。并在四壁上彩繪了“桃園三結(jié)義”、“三英戰(zhàn)呂布”、“溫酒斬華雄”、“斬顏良‘誅文丑’”等故事。在關(guān)公塑像兩邊是扛刀的周倉(cāng)和捧印的關(guān)平。在家廟東殿供奉張家的祖宗靈位。這次博物館恢復(fù)祖宗靈位是以張學(xué)良為奠主，西殿中間供奉的是關(guān)羽的赤免馬，兩側(cè)存放的是張作霖兩次結(jié)拜時(shí)的蘭譜。

邊業(yè)銀行

張氏父子作為東北三省實(shí)際的統(tǒng)治者，不僅希翼在政治上占據(jù)統(tǒng)治地位，同時(shí)也企圖控制東北地區(qū)的經(jīng)濟(jì)命脈。為達(dá)到這一目的，其重要舉措就是籌辦邊業(yè)銀行。1925年，張作霖籌辦的邊業(yè)銀行在天津正式成立后，便開始在奉天張氏帥府的正東修建新址。1930年，“手槍”形的邊業(yè)銀行大樓落成，整座大樓占地4967平方米，建筑面積7440平方米。其前樓主體建筑為四層，后樓一次為三層、二層，呈中西合璧式建筑風(fēng)格。正門6根由花崗巖雕刻成的巨型羅馬式門柱，直排到三樓，三樓以上為一座西式門樓，由6根柱頂飾花垂穗門柱作為裝飾。門前11級(jí)石階形成的高大平臺(tái)兩側(cè)裝有華麗飾燈，十分壯觀。邊業(yè)銀行除辦理存款放貸、貼現(xiàn)、匯兌等一般銀行業(yè)務(wù)外，還擁有發(fā)行貨幣和代理國(guó)庫(kù)之權(quán)，成為與東三省官銀號(hào)并駕齊驅(qū)的東北較大銀行之一，資本總額超過2000萬元，而張家的股份占其95%以上，實(shí)際上邊業(yè)銀行就是張氏父子的私家銀行。

館藏精品

溥儀御賜張作霖的盤金龍蟒袍

這件蟒袍是宣統(tǒng)皇帝溥儀于1909年為表彰張作霖在剿滅蒙古叛匪中的英勇表現(xiàn)而御賜給他的。袍長(zhǎng)146厘米，腰寬75厘米，下擺寬114厘米，袖長(zhǎng)70厘米，袖口寬27厘米，兩袖通長(zhǎng)216厘米，是采用獨(dú)具特色的刺繡藝術(shù)——盤金納紗繡工藝制作而成的。該蟒袍為圓領(lǐng)、右衽、大襟、窄袖籠、馬蹄袖口、下幅四開裾，質(zhì)地輕盈，面料透薄，是一件用于夏季穿著的藍(lán)色外罩衣。袍料由六種面料與輔件組成，主體以藍(lán)地二經(jīng)絞直經(jīng)紗為主；領(lǐng)緣和袖緣分別為深醬色地八枚緞的織金錦和黑地二經(jīng)絞直經(jīng)紗，用金線絳邊；馬蹄袖內(nèi)襯湖藍(lán)地平紋暗花綢，接袖用黑地二經(jīng)絞直經(jīng)紗，內(nèi)襯白地紗縫制而成。該袍服具有鮮明的手工特點(diǎn)，主體紋飾為捻金線盤金繡，前后共繡有9條龍，其中前胸、后背、兩肩各有一條正龍，前后襟有四條行龍，里襟一條行龍，龍紋間飾以暗八仙紋和朵云紋，下幅繡八寶、江崖海水等圖案，表現(xiàn)出龍騰海而起，翱翔于云間。龍的上下和周圍，主次分明，布局勻稱協(xié)調(diào)，紋飾舒展流暢，地花設(shè)色協(xié)調(diào)精妙，針法細(xì)膩，自然工整，平挺光潤(rùn)，具有較高的刺繡工藝水平。整件袍服素淡清雅，與清代早中期袍服花團(tuán)錦簇、豪華富麗的華美風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。

袁金凱七言書聯(lián)

紙本，書心縱30.8厘米，橫12.8厘米，為行書上下七言聯(lián)，上聯(lián)為“清光門外一渠水”，下聯(lián)為“蘭氣隨人靜不風(fēng)”。其中上聯(lián)取自唐代詩(shī)人劉禹錫的七律詩(shī)《秋日題竇員外崇德里新居》：“長(zhǎng)愛街西風(fēng)景閑，到君居處暫開顏。清光門外一渠水，秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山。疏種碧松通月朗，多栽紅藥待春還。莫言堆案無馀地，認(rèn)得詩(shī)人在此間?！毕侣?lián)取自《暹辰甫集禊帖》的“竹陰在地清于水，蘭氣隨人靜不風(fēng)?！甭?lián)后署款“袁金鎧”，款下鈐白文方印“遼陽(yáng)袁金鎧印”和朱文方印“潔珊一字兆傭”。該副對(duì)聯(lián)被定為國(guó)家三級(jí)文物。

蔡曉坡柳堤八駿圖扇面

紙本，扇面寬18.5厘米，是一幅具有郎世寧風(fēng)格的設(shè)色工筆畫。畫面以春曉綠柳的河堤為背景，營(yíng)造出一幅春意盎然、生機(jī)勃勃的早春景象。畫中八匹駿馬毛色各異，河岸上的七匹馬聚在一起，或昂首嘶鳴，或低頭覓食，或相互啃咬，或交頸嬉戲，自由舒閑，姿態(tài)各異，動(dòng)靜有度，栩栩如生。另有一匹黑白相間的馬安靜佇立在河中，一老者正在給它洗澡。老者一手扶著馬背，一手往馬身上淋水。人與馬和諧共處，相得益彰。在具體表現(xiàn)手法上，蔡曉坡繼承了郎世寧西洋畫中常用的寫實(shí)寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)之境界。畫中馬匹、人物、樹木、土坡、石塊皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感，明顯采用了西洋畫之投影法。但畫面總體上仍含有中國(guó)繪畫傳統(tǒng)手法，如水的“以無代有”，樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊、土坡的皴擦等。即使是馬匹以及樹干上所采用的陰影，也是以中國(guó)的傳統(tǒng)渲染方法來完成的。作品的右下角鈐朱文橢圓形印“曉坡”，畫面上部靠左的地方題有“柳堤八駿”“時(shí)在已巳年孟夏繪于沈水”“東陀”。下鈐白文方印“東陀”和朱文方印“坡”。

趙潤(rùn)山松鶴延年圖

紙本設(shè)色，畫心縱58.5厘米，橫156厘米。畫中兩株古松并排生長(zhǎng)于山石之上，枝繁葉茂，傲然挺立。樹下兩只丹頂鶴，一只昂首引頸鳴叫，兩足前后分立；一只回首梳理羽毛，兩足一蜷一立，其態(tài)悠然自得，瀟灑自然。樹根處山石橫立，其間杞菊雜生，郁郁勃勃，生機(jī)盎然。該圖用筆凝練流暢，設(shè)色古樸淡雅，清新明快，高潔出塵。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)有致，茂密處，枝繁葉簇；開闊處，意境幽遠(yuǎn)，鮮明的對(duì)比讓人感到一種和諧的韻律之美。畫的題材與體裁都緊緊地圍繞著“延年益壽”這樣一個(gè)主題思想，把松、鶴、菊、石這幾種不同的事物繪于一紙，絲毫沒有雜亂堆砌之感，協(xié)調(diào)、自然地表達(dá)了“益壽”“延年”“堅(jiān)固”“長(zhǎng)青”等美好的愿望。畫中題款為“松鶴延年，仿八大山人法，庚申清和月寫于沈陽(yáng)伴梅畫館?！焙笫稹皾?rùn)山題”名款，下鈐白文方印“趙秉彝寫”和朱文方印“潤(rùn)山畫印”。

基本陳列

《百年張學(xué)良》陳列展覽

《百年張學(xué)良》陳列展覽是博物館館基本陳列之一，展覽共分關(guān)東驕子、主政東北、兵諫救國(guó)、幽禁歲月四大部分，采用編年史的體例，以張學(xué)良跌宕起伏的百年人生為主線，在大量翔實(shí)的檔案史料的基礎(chǔ)上，精選出具代表性的照片200余幅和百余件珍貴的歷史文物，再現(xiàn)了張學(xué)良這位世紀(jì)老人從關(guān)東驕子到主政東北再到兵諫救國(guó)直至幽禁歲月的生命歷程和傳奇人生，展現(xiàn)這位偉大的愛國(guó)者、千古功臣強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神和為國(guó)家為民族甘于犧牲的大無畏精神。

《百年張學(xué)良》陳列展覽采用了聲、光、電、影等多種表現(xiàn)形式和先進(jìn)的展示手段：歷史場(chǎng)景《膚施會(huì)談》，按1：1的比例塑造的逼真的硅膠人物塑像，利用膚施（今延安）天主教堂的一角，鮮活地展現(xiàn)了張學(xué)良與周恩來在此舉行秘密會(huì)談，共商大計(jì)的情景；利用館多年搜集到的原始影像資料精剪成的《張氏父子歷史影像資料片》，生動(dòng)地再現(xiàn)了張氏父子當(dāng)年生活、社交等場(chǎng)景；運(yùn)用定位感應(yīng)播放系統(tǒng)對(duì)文物進(jìn)行講解，使觀眾能隨時(shí)聽到重點(diǎn)文物的詳細(xì)介紹；《楊常事件》多幕劇，再現(xiàn)了當(dāng)年發(fā)生在老虎廳中的真實(shí)一幕。

張作霖與張氏家族展覽

“張作霖與張氏家族展覽”是在原有展覽基礎(chǔ)上進(jìn)行重新設(shè)計(jì)改陳的，它濃縮了百余幅具代表性的珍貴歷史照片以及數(shù)十份檔案資料和館藏文物，用豐富的陳列語(yǔ)言將張作霖浪跡綠林、攫位東北、逐鹿中原直至問鼎中央政權(quán)成為末代國(guó)家元首跌宕起伏的人生和“從草莽英雄到大元帥”的傳奇故事以及張作霖獨(dú)特的治家之道、昔日東北第一家族興衰榮辱的命運(yùn)完整地展示出來。

實(shí)用信息

開放時(shí)間

夏季（5月1日—10月15日）：8:30——17:30

冬季（10月16日—次年4月30日）：8:30——17:00

交通指南

1、大南門西(公交站)：

途經(jīng)公交：旅游觀光一線，237路，173路，134路，151路，290路，環(huán)路，219路，133路，215路，219路區(qū)間，251路，118路，257路，292路，228路。

2、大南門東(公交站)：

途經(jīng)公交：140路，133路，118路，237路，150路，113路，273路，173路，179路，151路，105路，k802路支線。

3、地鐵：

乘坐沈陽(yáng)地鐵1號(hào)線到中街站或者懷遠(yuǎn)門站下車，然后步行即可前往大帥府。