粵劇簡(jiǎn)介：

粵劇，又稱“廣東大戲”或者“廣府戲”，漢族傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于珠江三角洲等廣府民系聚居地。自明朝嘉靖年間開(kāi)始在廣東、廣西出現(xiàn)，是糅合唱念做打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體的表演藝術(shù)?；泟∶恳粋€(gè)行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮?；泟∈菑V東省最大的地方戲曲劇種，隨著粵語(yǔ)華人的移民及其對(duì)粵劇的喜愛(ài)和傳唱，被傳播到美國(guó)、加拿大、英國(guó)、東南亞等廣府華僑聚集地，如新加坡素有“粵劇第二故鄉(xiāng)”之稱。其名列于2006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國(guó)教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇的起源于中國(guó)民間齊言民歌的興起，最早可上溯先秦的《詩(shī)經(jīng)》，但這是中國(guó)全部板式變化體戲曲如京劇、粵劇，以及詩(shī)贊類戲曲如上海越劇、黃梅調(diào)的共同起源。中國(guó)齊言體民歌，發(fā)展至中古時(shí)代，即魏、晉和唐代，達(dá)到空前的高峰，更形成了一代的文學(xué)體式——唐詩(shī)。這些講求平仄，秩序井然的齊言體民歌，在唐代佛教寺廟的俗講表演中，不但形成說(shuō)故事的內(nèi)容，也加入了節(jié)以木魚的節(jié)拍特色。可是，由于長(zhǎng)期處于社會(huì)低層，加上受外來(lái)音樂(lè)影響的宴樂(lè)〔或稱燕樂(lè)〕，在唐代一直為統(tǒng)治階層所欣賞，所以并沒(méi)有很大的發(fā)展。而由宴樂(lè)發(fā)展出來(lái)的詞樂(lè)，歷經(jīng)唐宋，更形成了律分宮調(diào)的戲曲。

2.元朝

雜劇成了最受歡迎的戲劇種類。當(dāng)時(shí)稱一幕戲?yàn)橐徽?。以后只選演一幕戲便稱為折子戲。粵劇有很多劇目是由元朝雜劇流傳下來(lái)的，甚至某些粵劇的傳統(tǒng)戲碼是跟雜劇完全相同，例如《西廂記）、《竇娥冤》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒》等。

3.明朝

明朝歸有光所編寫的《莊渠遺書》卷九記錄了明代正德16年(1521年)欽差魏校的《諭民文》，內(nèi)有“倡優(yōu)隸卒之家，子弟不許妄送杜學(xué)?！薄安辉S造唱淫曲，搬演歷代帝王，訕謗古今，違者拿問(wèn)”等說(shuō)話。這可以說(shuō)是廣東有關(guān)戲劇最早的文字記錄。據(jù)《新會(huì)縣志》記載，明成化初年，當(dāng)?shù)氐摹班l(xiāng)俗子弟多不守本業(yè)，事戲劇度日”。明代嘉靖40年(1561年)《廣東通志》便有所記載：廣州府“二月城市中多演戲?yàn)闃?lè)，諺云正燈二戲”，并有“搬戲難成器，彈弦不是賢”的俗語(yǔ)，所以“江浙戲子至，必自謂村野，輒謝絕之”。這證明當(dāng)時(shí)已經(jīng)盛行大戲。

4.清朝

廣東本地戲班早期活動(dòng)的中心在佛山。順治十五年(1658年)在靈應(yīng)祠祖廟前建華封戲臺(tái)，臺(tái)上演戲鼓桌什物俱全。康熙年間改名為萬(wàn)福臺(tái)，是廣東現(xiàn)存最華麗精巧、嶺南地區(qū)規(guī)模最大的古戲臺(tái)，見(jiàn)證粵劇發(fā)展歷史。戲臺(tái)分前后兩部份，前臺(tái)以金漆木雕為布景，具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。整個(gè)萬(wàn)福臺(tái)還采用拱型結(jié)構(gòu)，無(wú)論站何處，所能聽(tīng)到的音質(zhì)基本相同。雍正年間，廣州更出現(xiàn)“土優(yōu)”、“土班”。有文獻(xiàn)記載：“廣州府題扇橋，為梨園之藪，女優(yōu)頗眾，歌價(jià)倍于男優(yōu)?！芾デ惶K白，與吳優(yōu)相若。此外俱屬?gòu)V腔，一唱眾和，蠻音雜陳。凡演一出，必鬧鑼鼓良久，再為登場(chǎng)?！?榴月朔，署中演劇，為郁林土班，不廣不昆，殊不耐聽(tīng)。探其曲本，止有白兔、西廂、十五貫，余俱不知是何故事也?！?/p>

乾隆年間，廣東一帶比較安定，商貿(mào)發(fā)達(dá)。佛山更是商幫薈萃，因此娛樂(lè)要求而更加興旺，吸引百多個(gè)外省戲班來(lái)廣東演出。這些外江班主要來(lái)自江西、湖南、安徽、姑蘇等地。他們于乾隆二十四年(1759年)合作在廣州創(chuàng)建“粵省外江梨園會(huì)館”。而本地班在他們的集中地－佛山成立了“伶人報(bào)賽之所”的戲班同業(yè)組織——瓊花會(huì)館。另外粵西“下四府”(指高州、雷州、廉州、瓊州四府)的演戲活動(dòng)都很頻繁，每年的關(guān)帝、天妃、冼夫人一類神誕，均有“演戲迎神”的習(xí)俗。

直至清朝末年，中國(guó)的知識(shí)分子激發(fā)戲曲改良的浪潮席卷全國(guó)。光緒24年，中國(guó)日?qǐng)?bào)副刊之旬報(bào)特辟鼓吹錄一門，由楊肖歐、黃魯逸幾名記者撰作戲曲歌謠來(lái)諷刺時(shí)弊政治得失，引起廣州香港等地的報(bào)刊注重戲曲歌謠。[光緒29年，一篇觀戲記猛烈批評(píng)當(dāng)時(shí)的戲曲曲本迂腐，不能激發(fā)國(guó)民之精神。不久，反映時(shí)弊的作品陸續(xù)出現(xiàn)，譬如：《新廣東女兒傳奇》、《黃蕭養(yǎng)回頭》及梁?jiǎn)⒊摹栋喽ㄟh(yuǎn)平西域》等等。這些新編的劇本之中，有些是由富有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的藝人編撰。對(duì)粵劇影響深遠(yuǎn)的應(yīng)該是同盟會(huì)所組成的“志士班”。辛亥革命前后十年間，在港澳廣州等地曾出現(xiàn)了30多個(gè)這類的“志士班”，例如：采南歌班、優(yōu)天社、振天聲社、仁聲劇社、民鏡社、國(guó)魂警鐘社等。最早使用廣州方言來(lái)演唱粵劇的春柳社影響了其他的志士班，為了便于宣傳革命思想，改用了廣州方言來(lái)唱梆黃，演出了《周姑娘放腳》及《盲公問(wèn)米》，使宣傳效果超出預(yù)期。[為了加強(qiáng)反清反帝反封建的宣傳，更編演了《文天祥殉國(guó)》、《戒洋煙》、《虐婢報(bào)》、《秋瑾》、《溫生才刺孚奇》等戲。

5.民國(guó)初期

在辛亥革命前后，一些粵劇老倌包括金山炳、朱次伯等人開(kāi)始對(duì)粵劇進(jìn)行革新運(yùn)動(dòng)。原因是光緒三十年（1905年），廣州繼道光三十年（1850年）第一間戲曲戲園出現(xiàn)后，再次興建戲院，并稱之為“戲院”。戲院改變了粵曲的演唱方式，令到原來(lái)需要滿足野臺(tái)演唱，需克服風(fēng)急聲弱的情況改變過(guò)來(lái)，令到以平喉演唱成為可能，而戲院由于令到觀眾的流動(dòng)情減低，不像過(guò)往戲班坐紅船到不同地方演出，觀眾的消費(fèi)習(xí)慣也隨之改變，紅伶需要爭(zhēng)取觀眾。是次，初出茅廬的朱次伯，因?yàn)樵瓝?dān)的小生小生聰，不愿演出尾戲，由他瓜代，他便以平喉白話演唱一出《寶玉哭靈》，大收旺臺(tái)之效，令到演唱平喉白話成為風(fēng)尚。

據(jù)廣州粵劇研究者陸豐先生的研究，粵曲唱腔的舞臺(tái)語(yǔ)言是在1921至1927年產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，又因?yàn)檠莩胶戆祝坏梢晕諒V東的說(shuō)唱音樂(lè)如南音、木魚等，目今最早記載結(jié)合南音和梆黃曲的是1924年由陳小漢之父陳醒漢演唱的《芭蕉島》之憶美。也因?yàn)檠莩胶戆自挘浨恼{(diào)門也變?yōu)榻礏調(diào)。

到了二十世紀(jì)三十年代，當(dāng)時(shí)香港立法局有法例禁止男女同班，所以歷年來(lái)粵劇中只有全男班、全女班之分。及后羅之錦爵士在立法局中提議，說(shuō)及男女既能同坐，為何不能同班。于是在1933年秋，香港總督貝璐取消男女合班禁令。雖然廣州曾出現(xiàn)男女同班的“共和樂(lè)班”，演出僅十個(gè)月就被廣州公安局禁止，但是廣州也在1936年10月左右跟隨香港解禁。陳非儂和馬師曾因?yàn)榻恿嗽侥霞熬挼橹s，離開(kāi)了太平劇團(tuán)。太平劇團(tuán)的班主源杏翹適逢其會(huì)，在原本的班底下（馬師曾、半日安、馮醒錚、馮俠魂、袁是我、謝醒儂、馮玉君）聘請(qǐng)譚蘭卿、上海妹及麥顰卿三位女藝人為花旦，令觀眾耳目一新，盛極一時(shí)，其它各班亦紛紛聘用女花旦，于是男花旦漸遭淘汰，是粵劇歷史大轉(zhuǎn)變之一。

從此粵劇在香港非常流行。當(dāng)時(shí)演出主要集中在利舞臺(tái)、高升戲院、太平戲院及新光戲院等舊式戲院。差不多一個(gè)星期七日都有不同的劇目上演。當(dāng)時(shí)粵劇不但流行于廣東、廣西、香港、澳門等地，由于很多中國(guó)人移民海外，以致東南亞、大洋洲、美洲的廣東華僑聚居地區(qū)都有粵劇演出。東南亞一帶更有些世代相傳的粵劇藝人、固定的劇團(tuán)、行會(huì)和演出場(chǎng)地。例如新加坡的“慶維新”及吉隆坡的“普長(zhǎng)春”。除此之外，海外華僑對(duì)粵劇需求吸引了很多粵劇戲班到海外演出?？墒牵笮蛻虬嗟娜藬?shù)往往超過(guò)一百人，支出龐大，導(dǎo)致精簡(jiǎn)人手，開(kāi)始出現(xiàn)大約50-70人所組成的小型粵劇劇團(tuán)。這也促使了戲班“六柱制”的形成。

6.共和國(guó)建國(guó)初期

到了二十世紀(jì)五十年代，中華人民共和國(guó)剛剛成立不久，積極挖掘優(yōu)秀劇碼、繼承粵劇傳統(tǒng)，在藝術(shù)上也全面革新，而且培養(yǎng)了一批新藝人。1958年，廣東粵劇院正式成立。1960年和1962年先后創(chuàng)立廣東粵劇學(xué)校和廣東粵劇學(xué)校湛江分校。在粵劇歷史上，是第一次有了培養(yǎng)接班人的綜合性專業(yè)學(xué)校。

同時(shí)期電影開(kāi)始蓬勃，粵劇吸引力大減?？墒呛髞?lái)創(chuàng)作的粵劇電影重新把粵劇帶入電影院，使粵劇重獲昔日光輝。當(dāng)時(shí)著名的粵劇電影有“蟹美人”、“龍王三宮主”、“黃飛虎反五關(guān)”、“萬(wàn)里琵琶關(guān)外月”、“四郎探母”、“寶蓮燈”、“雙仙拜月亭”、“紅娘”、“夜光杯”、“千面美人魚”、“香羅冢”等等。

五十年代末，香港的粵劇形勢(shì)不妙，當(dāng)時(shí)紅伶芳艷芬因?yàn)榻Y(jié)婚而退下來(lái)，薛覺(jué)先、馬師曾、紅線女離開(kāi)香港，連紅透半邊天的新馬師曾都不大熱衷于演出。幸好后來(lái)麥炳榮和鳳凰女組織班霸“大龍鳳劇團(tuán)”，有譚蘭卿加入，并由林家聲擔(dān)當(dāng)小生，演出很多著名劇目《百戰(zhàn)榮歸迎彩鳳》、《刁蠻元帥莽將軍》、《彩鳳榮華雙拜相》、《鳳閣恩仇未了情》等。不久，陳好逑與林家聲另立新班“大龍鳳劇團(tuán)”。及后新的劇團(tuán)紛紛迭起，包括羽佳的慶紅佳劇團(tuán)、何非凡的非凡響劇團(tuán)、林家聲的慶新聲劇團(tuán)。

文化大革命期間，粵劇備受摧殘，很多曲譜幾乎付之一炬，被抄家的藝人多不勝數(shù)，很多藝人紛紛逃亡到香港及澳門，而全個(gè)中華人民共和國(guó)只有樣板戲才可以演出。1976年后，粵劇才能夠重生，伴奏在民樂(lè)基礎(chǔ)上吸收了西洋樂(lè)器，尤其是爵士樂(lè)器，包括電吉他及薩克斯。劇本方面更有些是改編自話劇或電影的優(yōu)秀作品。例如：《關(guān)漢卿》、《牡丹亭》等。

在這個(gè)時(shí)期的新加坡卻因?yàn)轫n戰(zhàn)的關(guān)系而樹(shù)膠價(jià)格猛漲，導(dǎo)致收入增加，娛樂(lè)事業(yè)也一片蓬勃，當(dāng)?shù)氐幕泟∫嘁虼耸芑莶簧?。這段期間，相繼到新加坡登臺(tái)的粵劇伶人有陳笑風(fēng)、梁瑞冰、羅劍郎、新海泉、馮峰、陳惠瑜、許英秀等。1952年，薛覺(jué)先再組覺(jué)先旅行劇團(tuán)二度來(lái)新加坡。五十年代末期，有很多香港粵劇藝人到新加坡演出。例如蘇少棠、葉昆侖、關(guān)德興、石燕子、秦小梨、余麗珍等。由于名氣關(guān)系，門票價(jià)格驟增幾倍。到了六十年代，新加坡各種新興娛樂(lè)事業(yè)如雨后春筍出現(xiàn)，電影和電視很快成了主流。生活節(jié)奏變得急促，觀眾開(kāi)始不愿看冗長(zhǎng)的地方戲曲。一九六八年，新加坡的本地職業(yè)粵劇班已不能生存，許多職業(yè)粵劇團(tuán)亦告解散。

7.現(xiàn)代

香港為了加強(qiáng)粵劇教育，香港八和會(huì)館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下[八和粵劇學(xué)院][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香港中文大學(xué)校外進(jìn)修學(xué)院]在1996年合辦[粵劇培訓(xùn)證書課程],1998年改為與[香港演藝學(xué)院]合辦夜間粵劇培訓(xùn)證書課程。1999年,[香港演藝學(xué)院]在[粵劇培訓(xùn)證書課程〕的基礎(chǔ)下，聘用全體夜間課程的教職員，舉辦兩年全日制粵劇文憑課程，訓(xùn)練專業(yè)粵劇演員。為了提升學(xué)員的水準(zhǔn)，更在2000年協(xié)辦粵劇進(jìn)階課程。2004年，由于合作上的考慮，〔香港演藝學(xué)院〕主動(dòng)解除和〔八和粵劇學(xué)院〕的合作關(guān)系，八和粵劇學(xué)院只有十二名學(xué)生及兩名導(dǎo)師繼續(xù)留在八和粵劇學(xué)院，搬到深水埗通州街公園壁球中心繼續(xù)舉辦〔粵劇培訓(xùn)證書課程．由于學(xué)生大量流失，香港藝術(shù)發(fā)展局曽一度考慮終止八和粵劇學(xué)院的資助，但八和粵劇學(xué)院隨即轉(zhuǎn)型，不但在2004年開(kāi)辦鑼鼓課程，在2005年亦開(kāi)辦粵曲伴奏課程及社區(qū)粵劇學(xué)院季度短期課程，學(xué)院學(xué)生迅速由十二人増至一百八十余人，并且開(kāi)設(shè)少年兒童粵劇班．2006年亦準(zhǔn)備開(kāi)設(shè)粵劇編劇班．八和學(xué)院亦有專業(yè)班學(xué)生高軍翔，高軍濤在2006年正式接受康樂(lè)及文化署邀請(qǐng)，擔(dān)任文武生，與粵劇名伶王超群，呂洪廣，敖龍演出〔寶蓮燈〕及〔雙仙拜月亭〕。

近年來(lái)，香港藝術(shù)發(fā)展局撥款開(kāi)辦粵劇課程給兒童及青少年?？禈?lè)及文化事務(wù)署資助國(guó)際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)籌辦“粵劇文化使節(jié)計(jì)劃”來(lái)向社區(qū)推廣粵劇。劍心粵劇團(tuán)也舉行《南國(guó)紅豆育新苗》的兒童粵劇推廣及教育計(jì)劃?，F(xiàn)代粵劇開(kāi)始受到外國(guó)人歡迎。創(chuàng)始人黃展華為首的粵劇海外名伶為了讓外國(guó)人參與并且繼續(xù)對(duì)外推廣，以英語(yǔ)為表演語(yǔ)言的英語(yǔ)粵劇應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)新加坡的英語(yǔ)粵劇由黃仕英開(kāi)創(chuàng)。行內(nèi)演員為了改良粵劇，開(kāi)始考究戲服、道具及布景的式樣及色彩是否配合故事的朝代。例如： 漢風(fēng)粵劇研究院于2005年11月在香港文化中心大劇院所演出的銅雀臺(tái)。由于香港社會(huì)重視粵劇發(fā)展，除了一些民間的戲曲研究中心外，香港各間大學(xué)也紛紛設(shè)立粵劇學(xué)術(shù)研究中心。例如：成立于2000年3月1日的香港中文大學(xué)戲曲資料中心及成立于1998年的香港城市大學(xué)中國(guó)文化中心。香港大學(xué)音樂(lè)系也有有關(guān)粵劇的課程。

二.粵劇的行當(dāng)

粵劇的行當(dāng)原為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行。后來(lái)被精簡(jiǎn)為六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生。這都是根據(jù)角色的年紀(jì)、性別、性格、外型等特征來(lái)分類的。“末”代表年老角色，“生”代表男性角色?！暗贝砼越巧！皟簟本褪切愿駝倧?qiáng)暴躁的男性角色?！俺蟆本褪腔巧?/p>

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵記》、《西樓錯(cuò)夢(mèng)》、《白燕迎春》、《牡丹亭驚夢(mèng)》、《三笑姻緣》、《李后主 》、《昭君公主》、《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》、《夢(mèng)斷香銷四十年》、《柳毅傳書》、《樓臺(tái)會(huì)》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金枝》、《昭君出塞》、《蝶影紅梨記》、《血濺烏紗》

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