臨高人偶戲是一種海南省的民間藝術。系從民間用佛像祭祀的宗教活動演變而來，故亦稱佛子戲。其表演特點為幕臺不設布幛，演員手擎木偶化裝登臺，人與偶在臺上共同扮演角色，以人的表演彌補木偶感情的不足。人偶戲以本地的民歌調為主要唱腔，優(yōu)美動聽。臨高人偶戲是全國惟海南獨有、世界少見的稀有劇種。主要流行于海南島西北部的臨高縣及周邊的?？谑小⒊芜~縣、儋州市等市縣中操臨高話的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，是中華民族非物質文化遺產的瑰寶。

一.歷史溯源

據老藝人相傳，臨高人偶戲源于南宋末期。臨高先民求神拜佛逐鬼驅邪時，皆用人型杖頭木偶。據光緒十七年續(xù)修的《臨高縣志》云："臨俗多信奉神道，不信藥醫(yī)。每于節(jié)例，端木塑于肩膀，男女巫唱答為戲。"后經過藝人改造，搬上舞臺，至遲在清康熙年間已形成。臨高縣八旬老藝人陳和成先后于1979年獻出七代珍藏的10個老木偶，其中4個頭部刻有"康熙"年號的標志?？滴跄觊g就有吳四龍、曹大鑼、王香發(fā)、劉彩鳳等30棚人偶班社。

二.表演特點

臨高人偶戲是當地群眾喜聞樂見的重要文化載體，具有獨特的表演藝術，主要特點是，舞臺不設布幛，演員手擎木偶化裝登臺，人與偶在臺上同扮一個角色，以人的表演彌補木偶感情之不足。一般的人偶劇在表演時，舞臺四周圍著圍布，觀眾只看到木偶而看不到演員。而臨高人偶戲則人偶共同扮演一個角色，舞臺不設帷布，演員以自己的喜怒哀樂等來補充木偶表情的不足。人偶交叉表演，自古至今，自成一派，成為我國木偶藝術園地稀有的劇種。

以來自本地民歌調"阿羅哈"和來自道士調的"朗嘆"作為主要唱腔，優(yōu)美動聽，地方特色濃郁。戲劇大師田漢1962年到臨高縣視察工作，觀看人偶戲的演出后，稱贊人偶戲為"稀有品種，不同凡響，表演靈動，唱腔動聽"，并賦詩云："椰子林邊幾曲歌，文蘭江水裊新波，此間亦有劉三妹，唱得臨高生產多。"人偶戲古老的傳統劇目甚多，解放后也演創(chuàng)作的歷史劇和現代戲。

三.傳承價值

1981年至1993年臨高人偶戲曾先后2次進京演出，均獲得到好評，榮獲優(yōu)秀表演獎和優(yōu)秀音樂獎。其中《花仙子》被中央電視臺錄制播放，《人民日報》、《民族畫報》、《中國木偶報》等多家媒體專題評介。人偶戲具有突出的歷史、文化和社會價值，有深厚的群眾基礎和世代傳承的特點。但近幾年來，受時尚的流行歌舞沖擊和娛樂多元化的影響，人偶戲已陷入后繼乏人的瀕危困境，急需搶救保護。

四.表演名家

臨高人偶戲作為一種特有的民間文化，與京劇等戲劇一樣，其傳播主體是人，與京劇有梅蘭芳、粵劇有紅線女、黃梅戲有嚴鳳英等大師一樣，臨高人偶戲也有自己著名的表演藝術家和演員……

1.著名演員人才輩出

（1）金童劉和貴

劉和貴（ 1910~1974 年），男，臨高人偶戲著名演員，主工小生，乳名那圣，系臨高縣波蓮鎮(zhèn)和棉村人。出生于農家，九歲讀私塾，讀了三年詩書，后因家貧失學，到美鰲村舅父家放牧。

劉和貴秉性聰慧，生性樂觀好動，整日又唱又跳，特別愛唱民歌，看過戲班演出之后便愛上了“啊羅哈”，放牧時喜歡騎在牛背上或在草地上唱幾段，自娛自樂。民國十二年（ 1923 年），劉和貴被班主雷華看中，帶入戲班學唱小生。劉和貴勤奮好學，幾年后，技藝大進，被觀眾親切稱為“小小生”。后來與正旦劉教英同臺搭演，更是配合默契，相得益彰，成為當時人偶戲藝壇上一對婦孺皆知的“金童玉女”。民國二十七年（ 1938 年），因社會動亂，戲班被迫停演，雷華班也因沒戲演無法維持生計而宣告解散。劉和貴等也只好另謀生計，回家務農。不久，劉和貴想方設法欲重新組班演戲，當他得知與他合作多年的劉教英被賣給那大鎮(zhèn)萬發(fā)公司某職員為妻時，心中不忍，遂步行幾十里到那大鎮(zhèn)當工人，設法靠近并找到劉教英，勸其重返舞臺。劉教英也留戀他倆搭演的美好時光，不久，籌錢贖身，重返家鄉(xiāng)組班演戲，二人又重新活躍在人偶戲藝壇上。

中華人民共和國成立后，縣政府組建臨高縣第一個職業(yè)木偶劇團--木藝劇團，劉和貴被任命為團長兼主演，繼續(xù)活躍在舞臺上。劉和貴嗓音佳、音質亮，唱腔流暢悠揚，韻味濃厚，吐字準確清晰，行腔運調縝密綿延，富有彈性，常令聽者回腸九曲。劉和貴記憶力強，他演過的二百多出劇目均能熟記，因文化功底好，熟悉歷史掌故頗多，故能隨唱隨編。

劉和貴名氣雖大，但仍虛懷若谷，常虛心向同行討教。每到一地演出，喜走門串巷，與人交談，并抄錄了不少典故詩聯，并熟記于心。出演時常能隨機應變，貼切地運用典故詩聯，賦予劇情或人物新意。劉和貴在《海瑞被囚水牢》劇中，列舉歷代忠臣受難，為官清廉，愛民等掌故，一連數百句唱詞不重復，使人百聽不厭，受益匪淺。

劉和貴最為拿手的劇目有《海瑞被囚水牢》、《樊梨花》、《拜寒江》、《潘葛祭妻》、《薛丁山征西》、《李旦下淮》、《武王伐紂》、《紂王化身》、《王其青進花園》等幾十出戲。他飾演的薛仁貴、薛丁山、狄青、海瑞等角色，最為出色，令觀眾長期傳頌不衰。

（2）玉女劉教英

劉教英，女，臨高人偶戲女演員，主工旦行。乳名妚教，臨高縣皇桐鄉(xiāng)和伍村人。自幼愛看愛唱人偶戲。十二歲時入雷華班學唱旦行戲，因與劉和貴配合表演“珠聯璧合，”很快嶄露頭角，深受觀眾所賞識。

沒過多久，她和劉和貴成為人偶戲藝壇上一對深受群眾喜愛的“金童玉女”。后來，這對人偶戲最佳搭檔因社會動亂，民生無著，戲班停演而惜別，各奔西東。劉教英后來嫁到和舍鎮(zhèn)先光村，因與丈夫感情不合，被賣給那大鎮(zhèn)萬發(fā)公司某職員為妻。但生活仍不盡人意。不久，劉和貴聞訊從家鄉(xiāng)和棉村來尋她，而她亦一直留戀著戲班。幾天后，劉教英毅然籌錢贖身，與劉和貴同返臨高，組班演戲。

中華人民共和國成立后，劉教英在木藝劇團擔當主演。1958年，她被派往廣州學習，在這期間，劉教英學習掌握了很多木偶操縱表演技藝。劉教英學完藝返回臨高，帶領劇團人員著力對偶像臉譜進行改造，加大了偶像頭部，使偶像更為生動，面貌煥然一新。 此外，劉教英還將操縱木偶的雙手由服裝內改為服裝外，使木偶表演更具靈活性和更有利于表演舞蹈。劉教英戲路寬廣，文、武旦全能。她口齒伶俐、吐字清晰，并且能隨編隨唱，唱腔清脆亮麗，優(yōu)美動聽，扣人心弦。劉教英在《拜寒江》中飾演樊梨花，與薛丁山（劉和貴飾演）對唱一個多小時，唱詞通俗易懂，情真意切，腔調優(yōu)雅、圓潤、流暢、唱到情動之處，聲淚俱下，被譽為“千古絕唱”，令觀眾無不為之唏噓嘆服。

劉教英的表演臺步優(yōu)美，婀娜多姿，功架穩(wěn)健嫻熟，表演剛柔相濟，武中帶文，形神兼?zhèn)洌识钍苡^眾喜愛，備受推崇。劉教英一生出演劇目頗多，最拿手劇目和角色有《穆桂英》和劇中的穆桂英、《木蘭從軍》及其中的花木蘭、《昭君出塞》及其中的王昭君、《鄧懷玉下山》及其中的鄧懷玉、《拜寒江》及其中的樊梨花等。

2.傳承歷史開創(chuàng)未來

（1）王 范

臨高縣人偶劇團的現任團長，也是一名優(yōu)秀演員。他刻苦學藝，凈是他的專攻行當，且偏重反派花臉，髯口功，把子功，袍甲功，樣樣精通，唱念做打齊頭并進?！⊥醴短刈⒅匾匀说谋砬椤吧袼啤眮韽浹a偶之不足，以“偶韻”表現人物性格，如“嘻嘻”一聲冷笑，表示奸狡；眼睛一瞪，表示兇殘；嘴唇一捫，眼珠一斜，表示陰險?！⊥醴侗硌萋曇艉榱翜喓?，高音低音，聲聲入耳。他在運調時?；烊爰偕?，更加形象地展現人物性格，自有他獨到之處。

（2）王明亮

王明亮1978年進縣人偶劇團當人偶戲演員。因勤奮好學，戲路廣，加上天賦予的金嗓子，能編能導，能唱能演，能彈吹拉打，很快成為劇團里的多面手和臺柱子。　王明亮的表演神形兼?zhèn)?，人偶配合默契，特別擅長以“神”與“形”彌補偶的不足。他的唱功以聲音洪亮、鏗鏘有力、腔正韻甜、吐字清晰見長。針對人偶戲的主要唱腔“啊羅哈”，他在繼承前輩唱法的基礎上，創(chuàng)新發(fā)展。常通過輕唱、重唱、快唱和慢唱，表現出人物多變的情感和不同的個性，自成一派，被觀眾贊譽為“明亮板”。　在20多年的人偶戲藝術生涯里，王明亮巧妙運用發(fā)揮“人偶同演”這一藝術特色，創(chuàng)造出一批性格炯異的藝術形象，深受觀眾的喜愛與好評。

（3）陳少金

演員陳少金主工正旦。她表演做功細膩，功法適度，臺步輕盈飄逸。以偶當上身，人當下身，組成別樣的身段功架，創(chuàng)造出與眾不同的藝術美感，有獨到之處。　陳少金表演時人偶配合，渾然一體，相輔相成，展示出“人偶同演”的藝術特色，塑造了眾多栩栩如生的藝術形象，讓觀眾在“奇”中領略人偶戲的種種妙處。陳少金唱腔圓滑，富有韻律，真嗓自然流暢，嘹亮悅耳，拉腔甜潤，輕如行云，柔如流水，享有“少金板”之美稱。

（4）發(fā)展勢頭前景廣闊

如今，人偶戲在臨高有著良好的發(fā)展勢頭。除了縣戲團這家專業(yè)人偶劇團外，全縣還有近10家民營人偶劇團，每個團的人員配備約20人至25人不等，全縣從事人偶戲演出的專職人員近300人，一年演出2000多場，觀眾達80萬多人次。這在傳統戲劇極不景氣的今天，成了一道亮麗而炫目的風景。

由于人偶戲通俗易懂，所以大多數的臨高人都會唱人偶戲，人偶戲正顯現出勃勃的生機，并正在不斷得到發(fā)揚光大。

臨高人偶戲藝術以其歷史悠久、藝術獨特、內容豐富、社會基礎廣泛、發(fā)展勢頭良好以及它在臨高的歷史地位和現實影響，使臨高成為人偶戲藝術之鄉(xiāng)。

據資料統計，解放前留下的劇目約有300多個，解放后經整理改編上演100多個，還先后移植改編其它劇種劇目《江姐》、《秦香蓮》、《張四姐下凡》、《春草闖堂》、《海瑞馴虎》等30多個，創(chuàng)作劇目有《?；ā贰ⅰ遏[鐘爺爺》、《荔枝樹下》、《一碗雞湯》、《王佐上任》、《蓮花仙子》、《鹿回頭》等7個劇目。

其中《?；ā?、《鬧鐘爺爺》1981年晉京演出時獲演出獎；而《蓮花仙子》1992年晉京演出時獲音樂創(chuàng)作獎和演出獎。

其他許多地區(qū)演出木偶戲，只設小小的舞臺。臺上圍著布幛，演員手擎仗頭木偶，在幕后操縱和演唱。而臨高縣的木偶戲演出時，則是采用大舞臺，不設布幛，演員擎仗頭木偶化裝登臺，互為一體，合扮同一角色，人偶交叉表演，從古至今，自成一派，成為我國木偶藝術園地稀有劇種。

如今，臨高縣現有的10家人偶劇團，除了農忙時節(jié)，他們還深入到臨高的各個村子里演出，一年大約有260多場演出。除了演出經典劇目，他們與時俱進，也在緊跟時代潮流不斷創(chuàng)新發(fā)展。

2003年，臨高中學一名18歲的中學生成功地將搖滾元素與人偶戲融合在一起。他創(chuàng)作的劇目《青春旋律》在臨高縣“中國民間藝術之鄉(xiāng)”匯報演出文藝晚會上，贏得了人們的一致認可，并獲得好評。

如今，從事人偶戲工作的廣大文藝工作者，為保護好人偶戲這一國家級非物質文化遺產，正在努力將傳統的人偶戲與現實生活有機結合起來，創(chuàng)作出許多新的劇本，增加新的表演形式和新的演繹手法，力圖通過多樣化的創(chuàng)新和嘗試，賦予這一古老劇種新的活力……