相關(guān)項(xiàng)目

1、英歌（普寧英歌），編號(hào)：Ⅲ-8

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：廣東省揭陽(yáng)市

（3）保護(hù)單位：普寧市文化館

2、英歌（潮陽(yáng)英歌），編號(hào)：Ⅲ-8

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：廣東省汕頭市

（3）保護(hù)單位：汕頭市潮陽(yáng)區(qū)文化館

3、英歌（甲子英歌），編號(hào)：Ⅲ-8

（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：廣東省陸豐市

（3）保護(hù)單位：陸豐市甲子鎮(zhèn)文化站

歷史淵源

普寧英歌

普寧英歌約有四百年的歷史。它起源于人民群眾勞動(dòng)之余喜習(xí)武（學(xué)拳頭），借以消除疲勞、健身壯體，后又在習(xí)武的基礎(chǔ)上，根據(jù)宋朝梁山泊英雄攻打大名府的故事創(chuàng)編了“唱英歌”，后代代相傳，發(fā)展為南方優(yōu)秀民間傳統(tǒng)舞蹈。（清乾隆年間旱塘人成技創(chuàng)編"英歌舞"，傳教于民。清咸豐年間鐵山許亞梅、大長(zhǎng)隴陳娘康借唱英雄為名練習(xí)武藝，以備義師再起，也是普寧英歌較早的著名傳人）。

潮陽(yáng)英歌

潮陽(yáng)英歌以豪放、遒勁聞名遐邇，被譽(yù)為"中國(guó)男子漢典型舞蹈"。關(guān)于潮陽(yáng)英歌的淵源，學(xué)者專家早已作了許多探究，雖至今未有定論，但大致有一個(gè)比較統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，即潮陽(yáng) 英歌是流而不是源， 其形成可溯明代甚至更遠(yuǎn)。至于直接的源頭，則有各種不同的說(shuō)法，一 說(shuō)來(lái)自山東魯北的"大鼓子秧歌"和魯西的"柳林秧歌"，一說(shuō)來(lái)自河南花鼓的"霸王鞭"，一說(shuō)來(lái)自福建莆田的花鼓舞，不一而足。南方民間舞蹈向以輕靈清秀為特色，然而，在粵東濱海一隅，卻繁衍著這樣一種只有雄渾、蒼勁、凝聚了黃土地厚重感的陜北腰鼓才能與之相媲美的英歌舞。其中有何原因呢？

首先，中原文化與海洋文化的交接衍化，使潮陽(yáng)具有一個(gè)源于鄒魯又異于鄒魯、獨(dú)具嶺海又兼有舊邦的嶺海文化的氛圍。與祭祀驅(qū)邪相關(guān)。從出土的新石器、銅盂孤山晉墓文物看，本土越族文化與中原文化中的儺文化與祭祀為英歌淵源重要部分。

潮陽(yáng)背山臨海，環(huán)境險(xiǎn)劣，災(zāi)害屢見(jiàn)，限于條件無(wú)力抗擊便產(chǎn)生拜物教，祭祀祈求消災(zāi)弭禍。如唐元和十四年潮州刺史韓愈派人來(lái)今悔門(mén)鎮(zhèn)之大湖祭神，有"吹擊管鼓侑香潔也"，明嘉靖卅六年，"鬼物（馬精)奔騰附行""吾邑烽火不絕．炮鼓之聲相聞。"今英歌表演者面臉譜應(yīng)是祭祀儺舞面具簡(jiǎn)化，南山英歌前棚有擊小鼓．至今英歌仍參加游神驅(qū)邪，說(shuō)明英歌形成與祭祀驅(qū)邪有關(guān)。且潮陽(yáng)也祭祀雙忠烈，"邑城每年二會(huì)雙忠會(huì)有錦衣舞馬之歡"．可見(jiàn)英歌游行、英雄氣質(zhì)與茲可算一脈相承。

再有儒家祭孔。方志載："用舞生三十六人""左手執(zhí)簽右手秉翟。舞者用簇節(jié)二架朱竿龍首衍五色線九節(jié)舞長(zhǎng)執(zhí)之以綴兆疾徐行立追止之則以道舞焉者。"耍蛇者指揮隊(duì)形變換是否受

祭禮導(dǎo)舞啟發(fā)而形成，極有研究?jī)r(jià)值。

其次，從宋元開(kāi)始，閩地文化西漸潮汕以至潮陽(yáng)。宋元潮州、潮陽(yáng)閩地它員最多．此后閩地又為種族大遷移中轉(zhuǎn)站，仕宦者與移民來(lái)此者將閩地文化帶來(lái)潮陽(yáng)。稱為有唱的西臚尖山英歌(`97潮陽(yáng)英歌藝術(shù)節(jié)該隊(duì)或許倉(cāng)促未表演英歌唱的部分)，在隊(duì)員執(zhí)小鼓、碎步表演，據(jù)考來(lái)源于莆田花鼓舞。而莆田為潮陽(yáng)好多姓氏發(fā)源地，甚至有的尋根至打鐵巷?？梢?jiàn)閩地文化西漸是潮陽(yáng)英歌形成的重要因素。

再有，明朝時(shí)，戲劇、民間舞蹈為英歌形成條件之一。"潮陽(yáng)俗尚戲劇"，有舞臺(tái)、土臺(tái)，也有做"涂戲"，唱英歌前身應(yīng)是說(shuō)唱，后來(lái)為游神賽會(huì)適合行進(jìn)形成英歌這樣情緒舞蹈。方志載："正月十五日，有善歌者自為儕伍，妝演方陣跡，迎神衍巷，""為賽神靈沸管笙簽，衣香簇影滿春城。"今英歌之前列扮人物表演，后棚的潮劇片段如《桃花過(guò)渡》、《雙搖槽》《仙公仙母》、民間舞蹈《打鳥(niǎo)記》、武術(shù)表演等可謂熔舞蹈、戲曲、武術(shù)于一爐矣。

女英歌

女英歌起源于建國(guó)后潮陽(yáng)華美社區(qū)英歌隊(duì)的青年導(dǎo)演陳漢隆根據(jù)男英歌的動(dòng)作步伐設(shè)計(jì)出一套女英歌的動(dòng)作。女英歌矯健優(yōu)美，柔中帶剛，表演起來(lái)輕盈活潑，颯爽多姿，表現(xiàn)了喜悅歡樂(lè)的心境和熱烈的情緒，適合于喜慶的游行。

藝術(shù)特色

普寧英歌

普寧英歌是一種壯美陽(yáng)剛的男性群體舞蹈，主要表現(xiàn)梁山泊英雄攻打大名府的豪情斗志和英雄氣概。表演者勾畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特的臉譜，按梁山泊英雄形象造型，著武士服，緊身短打，手執(zhí)特制雙短棒叩擊起舞，并配以鑼鼓、螺號(hào)節(jié)奏。表演時(shí)隊(duì)列圖形變化豐富，有"雙龍出海"、"猛虎下山"、"麥穗花"、"田螺圈"等樣式，動(dòng)作套式亦五花八門(mén)，有"布田"、"洗街"、"旋槌"、"槌花"等形態(tài)各異的舞姿動(dòng)態(tài)，形成特有的動(dòng)律，場(chǎng)面恢宏，氣勢(shì)磅礴。普寧英歌表演風(fēng)格威猛、雄渾、粗獷、豪邁，體現(xiàn)了中華民族果敢、堅(jiān)強(qiáng)、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗、勇往直前的可貴品格和精神風(fēng)貌。

英歌原是邊唱邊武 ，故名"唱英歌"。現(xiàn)南山一老藝人還依稀記得幾句，后來(lái)由于舞蹈節(jié)奏強(qiáng)烈，要唱又要跳確實(shí)很困難，因而這"唱"的部分也就逐漸被棄，為當(dāng)?shù)靥赜械蔫尮乃?，沿襲至今。鑼鼓節(jié) 奏既簡(jiǎn)單又熱烈，鑼鼓點(diǎn)是二板快，念譜為"壯壯空，壯壯空……"，為增添氣氛 ，還在"空"的音響上加進(jìn)螺號(hào)，使鑼鼓節(jié)奏更為快速。鮮明、熱烈、雄壯，伴著有力的動(dòng)作，更顯得氣勢(shì)磅礴。 英歌的表演形式，全班分為前部分、中間部分、后部分（俗稱前棚、中棚、后棚，一般又把中棚、后棚合稱后棚）。前棚是唱英雄，它是全班的主要部分。表演道具為短棒和小鼓，短棒圓形，直徑約5公分，長(zhǎng)約40公分左右；小鼓兩頭為牛皮面，直徑約10 公分，長(zhǎng)約20公分，鼓旁有弓 ，可以單手持拿。

前棚

“英歌”表演有“前棚”和“后棚”之分，一般以前棚表演為主體。每支“英歌”隊(duì)由飾頭槌者擔(dān)任指揮，有時(shí)另設(shè)人物時(shí)遷為“耍蛇人”協(xié)助指揮。舞隊(duì)一般由16至36名男青年組成，人數(shù)多時(shí)以梁山一百單八將數(shù)目為限。若由36人進(jìn)行表演，其中18人持鼓，另18人手持一尺多長(zhǎng)被稱為“英歌槌”的圓形木棍，隨節(jié)奏表演進(jìn)退、跳躍步伐一致的集體舞蹈；同時(shí)亦可時(shí)而敲擊“英歌槌”，時(shí)而相互對(duì)打?！坝⒏琛标?duì)中一般設(shè)有“頭槌”、“二槌”角色，“頭槌”多為紅面紅須（或黑須）裝扮成人物秦明或關(guān)圣；“二槌”為黑面黑須，裝扮成梁山人物黑旋風(fēng)李逵。有些地方還增設(shè)扮成花和尚魯智深的“三槌”和打虎英雄武松的“四槌”等。這些人物穿戲裝、掛腰牌好不威風(fēng)、神氣。 表演場(chǎng)上，只見(jiàn)剛毅、矯健的英武男兒在飛來(lái)橫去的“中國(guó)功夫”中各顯身手，沙場(chǎng)中一片棍聲、鼓聲、吶喊聲響亮悅耳、動(dòng)人心弦。從前“前棚”的形式為邊歌邊舞的表演，但隨著人們對(duì)表演技藝越發(fā)高難的追求，除個(gè)別地區(qū)外已逐漸形成只舞不歌的表演形式?！坝⒏琛北硌輬?chǎng)面壯觀、氣勢(shì)磅礴又極富韻律，觀看之中仿佛置身于一場(chǎng)精彩戲曲“武打”的欣賞之中。這與北方悠然自得、充滿溫馨的“秧歌”表演相比較，二者在形式和韻味上都突現(xiàn)著各自的地方特色。

后棚

“英歌”中的所謂“后棚”部分，一種是專門(mén)進(jìn)行有故事情節(jié)并以拉弦伴奏的小戲表演，俗稱“英歌戲”。

主要表演的傳統(tǒng)劇目有《佛公佛母》、《桃花過(guò)渡》、《鬧花燈》、《白鳥(niǎo)記》等。所演劇目的長(zhǎng)短、多寡，全由觀眾的興致而定；另一種則屬于“英歌”舞隊(duì)進(jìn)行的游藝活動(dòng)。實(shí)際上，“英歌戲”的表演形式與陜北秧歌“大場(chǎng)”后，由4人或2人表演男女愛(ài)情的“小場(chǎng)子”；山東膠州地區(qū)秧歌之后的“小戲”，在形式和目的性上是共同的。對(duì)于辛勞了一年的農(nóng)民而言，在幾乎是唯一喜慶和休閑的春節(jié)中，僅限于集體秧歌“大場(chǎng)”的欣賞或自?shī)?，顯然難以滿足眾人的需求。而在眾人熱鬧、紅火的表演之后，還能繼而觀賞令人津津樂(lè)道的情節(jié)故事表演，勢(shì)必是延留至今的重要原因。

基本動(dòng)作

表演人數(shù)大體為16～24人，也有增至32或36人，最多可至108人。表演者絕對(duì)應(yīng)是偶數(shù)（玩蛇者除外），執(zhí)棒及持小鼓者各占一半，現(xiàn)在也有全部使用短棒的。主要?jiǎng)幼饔?洗街"、"藏劍"、"單、雙鏢槍"、"背槌 "、"過(guò)跨"、"勾腳"、"過(guò)跨"等；主要圖形有"雙龍出海"、"麥穗花"、"眼鏡圈"、"田螺圈"等；主要情節(jié)有"下山打探"、"急水渡泊"、"化妝賣(mài)藝"、"乘機(jī)闖府"、"救盧出府"、"英雄會(huì)師"、"凱旋歸山"、"歡慶團(tuán)圓"等。動(dòng)作和圖形都是從練兵和攻城陣法演變而成，變化多端，充分表現(xiàn)了梁山泊英雄好漢機(jī)智勇敢、鋤奸除惡的豪邁氣概和戰(zhàn)斗風(fēng)貌。 中間部分是化裝拉弦唱戲。節(jié)目有《洗佛》、《牽豬 》、《拖車》、《拋網(wǎng)》、《雙搖櫓》、《桃花過(guò)渡》等，其節(jié)目可視隊(duì)伍人材而增刪，但節(jié)目不能少于三個(gè)。

服裝

后部分為"打布馬"。由一身穿清朝服，頭戴紅櫻帽、掛上鼻須、手執(zhí)雙锏、腰裝一頭布馬象騎馬姿態(tài)的"老爹"與一和尚裝扮、手持長(zhǎng)棍者對(duì)打。后來(lái)還加進(jìn)若干武術(shù)人員作徒手、刀、劍、棍等單打、對(duì)打的武術(shù)表演。最后以"老爹"被打敗狼狽逃走作為結(jié)束英歌的整個(gè)活動(dòng)過(guò)程。"打布馬"是以本地故事發(fā)展而成的一個(gè)藝術(shù)程式，起源于里湖，以池尾為最，雖與宋朝梁山英雄大鬧大名府各自時(shí)代背景不符，但根據(jù)梁山英雄喬裝進(jìn)城這一情節(jié)巧妙地連接起來(lái)，并把它編入英歌后棚，使英歌的整個(gè)活動(dòng)更加完善。

風(fēng)格

普寧英歌的風(fēng)格有三：一是其基本動(dòng)作是持棒與肩平，扣棒在胸前，平臂，馬步，前進(jìn)多用側(cè)踏步。這以流沙周圍的南山、新壇村為代表。 二是扣棒在胸上，高提臂、高提腿、單跳步、丁字馬、有生魄、有聲勢(shì)、運(yùn)棒靈活。此類以下架山的涂坑、咸寮及占隴的下村等為代表。三是以燎原的泥溝、大壩的白坑村為代表，其基本動(dòng)作是扣棒在下，從下而上，又提臂，單踢腿、動(dòng)作矯健、輕靈、富有舞蹈感。 此外，還有獨(dú)樹(shù)一格的旱塘英歌，這個(gè)隊(duì)的基本動(dòng)作分為"舞"和"打"兩大類，它的特點(diǎn)是"打四門(mén)"，屬"打"的動(dòng)作，其動(dòng)作緩慢，每個(gè)舞步一定要按照拳術(shù)的步法來(lái)做，一定要有馬步勢(shì)。

潮陽(yáng)英歌

慢板英歌節(jié)奏較慢，所用舞棒比其他流派長(zhǎng)，其基本舞法是三下槌或四下槌構(gòu)成一組動(dòng)作，慢中見(jiàn)勢(shì)，勢(shì)中顯氣，凝重古樸而又舒展優(yōu)美。此外，還有"醉槌"英歌，舞時(shí)舞者形似醉漢，別具神韻。中板英歌節(jié)奏較之慢板英歌略快，基本舞法有打五棒、七棒（英歌舞）構(gòu)成一組動(dòng)作的，也有打八棒、十棒、十一棒、十三棒構(gòu)成一組動(dòng)作的。其鑼鼓點(diǎn)與慢板英歌有明顯的不同，前者鼓點(diǎn)中間有停頓和拉長(zhǎng)，后者則是連續(xù)敲點(diǎn)。中板英歌主要也流傳于文光、棉北、城南一帶，其特點(diǎn)是于穩(wěn)健中見(jiàn)瀟灑，古樸中現(xiàn)圓活。

流派

由于歷史原因、地理?xiàng)l件等多種因素影響，潮陽(yáng)英歌形成慢板、中板、快板三大類別，其中：

慢板：打法有三、四槌，槌長(zhǎng)1.6至1.8尺，每擊一組槌有一次旋糙，俗稱"醉槌"。鑼鼓配套有低音大戰(zhàn)鼓、銅鑼、蘇鑼、大小鈸，發(fā)音節(jié)奏緩慢，好似宮廷官員出巡或游神鳴鑼開(kāi)道，大戰(zhàn)鼓和蘇鑼發(fā)出音響又有古典宮廷特色，表演無(wú)宋江、時(shí)遷(耍蛇人)等梁山好漢臉譜，也就是未受《水滸》戲曲影響。所以慢板英歌是由祭祀舞蹈和民間舞蹈融化而成，是潮陽(yáng)英歌最早流派類別。

中板：槌長(zhǎng)57公分，比慢板短，比快板稍長(zhǎng)。打法有5、7、8、10、11、l3下分別組成，每組有二至二下平肩向外360度旋槌，舞步以南拳中的大戰(zhàn)馬為基礎(chǔ)，平肩向外橫轉(zhuǎn)槌，配輕快、活潑的中鼓、銅鑼、大小鼓，表演靈活機(jī)動(dòng)．可以邊行進(jìn)邊表演。其中司鼓兼指揮者化妝為宋江。從方志記載以及明朝留下文字看，潮陽(yáng)當(dāng)時(shí)復(fù)城隍置社稷興學(xué)建廟甚多，吸收民間藝術(shù)、戲曲、武術(shù)而形成中板英歌．

快板：槌比中板英歌稍短，僅1.2尺，隊(duì)員一半執(zhí)手鼓，執(zhí)小鼓槌扣擊，鑼鼓配套是由潮州大鑼鼓、斗鑼、大鈸、欽仔組成。表演者畫(huà)梁山好漢臉譜，表演形式、技法、套式、圖案變化錯(cuò)綜復(fù)雜，動(dòng)作靈活、節(jié)奏快速，氣勢(shì)波瀾壯闊。且有后棚小節(jié)目表演。從舞蹈生態(tài)學(xué)觀察，大南山區(qū)山民亦林亦農(nóng)，條件艱苦，勞動(dòng)負(fù)荷重．文化活動(dòng)缺乏,又因階級(jí)壓迫深重，屢次發(fā)生農(nóng)民起義，英歌流傳至此節(jié)奏加快。又因社會(huì)發(fā)展．各種文藝形式臻熟，無(wú)論音樂(lè)、戲曲、民間舞蹈、武術(shù)．好多融化進(jìn)英歌來(lái)，加上外來(lái)文化傳入，形成了快板英歌。

地域特色

民間藝術(shù)都具有不同的地域性，如提起“英歌”，人們便自然會(huì)想到廣東潮汕地區(qū)的“英歌”。而真到了潮汕地區(qū)，又要數(shù)被譽(yù)為“英歌舞之鄉(xiāng)”的普寧“英歌”最為有名。普寧的“英歌”，較其它各地更為突出地將舞蹈、南拳套路以及戲曲演技融為一爐。只見(jiàn)表演者配合著忽緊忽緩的鑼鼓點(diǎn)和眾人如雷貫耳的吆喝，雙手揮動(dòng)彩色木棒，并不停地交錯(cuò)翻轉(zhuǎn)敲擊，一步一呼地邊走邊舞，呈現(xiàn)著以“長(zhǎng)蛇挺進(jìn)”或“雙龍出海”等18種套式的隊(duì)列變化，猶如以傳統(tǒng)國(guó)術(shù)連接而成的團(tuán)體操。整個(gè)表演過(guò)程氣氛歡騰熱烈、令人目不暇接。

廣東“英歌”表演除與北方“秧歌”具有一定淵源外，還同樣被當(dāng)?shù)孛癖娰x予了能為民驅(qū)邪除穢的功能。當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為，新春伊始舉行“英歌”表演，定會(huì)驅(qū)除邪惡、迎春接福、如意吉祥、六畜興旺、生意興隆。為使表演者具有特殊神力，在每年首次表演前，要在本村祠堂內(nèi)拜祖祭神。并在為祖先神靈表演后，將一只雄雞拋出祠堂門(mén)外，隨即鳴炮，朝著雄雞飛落的方向整隊(duì)出發(fā)，開(kāi)始進(jìn)行走街串巷的歌舞表演。

“英歌”的表演即使在同一省內(nèi)形式也不盡完全相同，例如有時(shí)在一個(gè)舞隊(duì)中服裝一致，難辨其中所扮角色；有時(shí)同一個(gè)表演者既手持短棒、又身挎圓鼓，而且可能沒(méi)有分工合舞的隊(duì)列之分等等。

女英歌

女英歌矯健優(yōu)美，柔中帶剛，它吸取了男英歌的一些基本步法和動(dòng)作，揉合進(jìn)戲劇舞蹈的一些舞步造型，表演起來(lái)輕盈活潑，颯爽多姿，表現(xiàn)了喜悅歡樂(lè)的心境和熱烈的情緒，適合于喜慶的游行。這種舞蹈動(dòng)作不受固定形式的限制，它可以視表演者的基本功和接受能力由導(dǎo)演靈活增減，女英歌用的木槌較短而細(xì)，長(zhǎng)約一尺二寸。

服裝

女英歌化裝簡(jiǎn)樸而略具古色：表演者頭發(fā)梳成鬃髻、插紅花、身穿紅、黃、綠各種鮮艷顏色的束袖斜襟綢衫，腰扎綢帶，腳穿繡鞋，顯得端莊大方，滿溢喜氣，充分體現(xiàn)出了巾幗不讓須眉。

傳承現(xiàn)狀

除廣東省外，在我國(guó)閩南和臺(tái)灣，還流行著與潮汕“英歌”十分相近的“宋江陣”舞隊(duì)表演。其不同之處是表演者手中的“英歌槌”改為持刀槍等兵器。

臺(tái)灣的“宋江陣”，有時(shí)還以男童或青年女子進(jìn)行表演。據(jù)說(shuō)原先陣容為108人，其中包括36天罡，72地煞，后來(lái)去掉了72地煞，縮至為每隊(duì)36人的陣容。表演者手持的兵器，包括藤竹盾8面，青龍單刀、雙刀各4支，金鉤4支、長(zhǎng)叉3支，木棍2支，雙斧2支，弋5支等。在其舞蹈表演中，大約集中了中國(guó)古代18般武藝的精髓，被認(rèn)為是強(qiáng)身健體、弘揚(yáng)民族精神的最好體育活動(dòng)和形式。

傳承保護(hù)

普寧英歌

英歌在普寧已成為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種民間舞蹈藝術(shù)。普寧市轄人口200萬(wàn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)管區(qū)422個(gè)，基本村村有英歌隊(duì)，實(shí)力較強(qiáng)、水平較高的有160支。最為突出的是：流沙的南山、燎原鎮(zhèn)的泥溝、下架山鎮(zhèn)的涂坑、咸寮、占隴鎮(zhèn)的旱塘、南徑鎮(zhèn)的隴華、梅林鎮(zhèn)周邊村，云落鎮(zhèn)的云落等。僅泥溝村，就可同時(shí)組織六班英歌隊(duì)。近年來(lái)，各地還出現(xiàn)了不少"女子英歌隊(duì)"、"少年英歌隊(duì)"，更添無(wú)限情趣。每逢佳節(jié)、喜慶日子，村村少不了英歌這一活動(dòng)項(xiàng)目，英歌鑼鼓響遍城鎮(zhèn)村寨，英歌所到之處，村民聞聲而至，扶老攜幼，圍得水泄不通，整齊的踏步聲、扣棒聲、鑼鼓聲、喝叫聲，聲聲催人急， 觀者的歡呼喝采聲，把熱烈場(chǎng)面推向高潮。

普寧英歌的佼佼者，首推南山、咸寮、涂坑等村。他們的表演最精彩，各有一定的藝術(shù)造詣。咸寮村老藝人羅炳池（已故）、陳炳坤于1951年代表粵東行署到武漢參加中南民間藝術(shù)表演。翌年，他倆又與該村的陳振粉、陳娘和到廣州表演。1953年又以四人為基礎(chǔ)再?gòu)耐靠?、南山兩面?zhèn)€英歌隊(duì)中選出四名精英，即涂坑的陳永利（已故）、陳清泉、南山的陳才斗（已故）、陳瑞鵬等一行8人，組成英歌隊(duì)代表廣東省赴京參加全國(guó)首屆民間藝術(shù)匯演。

南山英歌于1958年又在行家指導(dǎo)下，編成《大破大名府》，（即由8人所表演的這一套）英歌舞，交替運(yùn)用集體舞、四人舞、雙人舞等形式，并用潮州方言歌伴唱，融故事性、藝術(shù)性、思想性于一體，國(guó)而獲汕頭專區(qū)1958年群眾業(yè)余文藝匯演優(yōu)秀節(jié)目一等獎(jiǎng)；并被挑選參加1959年中南文藝匯演，獲很高評(píng)價(jià)。

普寧英歌突出的精神價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值得到有關(guān)專家的重視，獲得"北有安塞腰鼓，南有普寧英歌"的美譽(yù)，普寧也被評(píng)為"廣東省民族民間藝術(shù)之鄉(xiāng)"。

由于農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，傳承人老化等原因，普寧英歌隊(duì)伍青黃不接，逐漸萎縮，出現(xiàn)瀕危狀況，亟待搶救保護(hù)。

潮陽(yáng)英歌

至今潮陽(yáng)英歌仍在廣泛流傳和不斷發(fā)展，主要傳承人有洪飛鷹、郭耀揚(yáng)、陳漢隆、姚欣塔、楊衛(wèi)、周修興、陳坤利、林阿飽等。潮陽(yáng)英歌分布面廣，輻射力強(qiáng)，幾乎每個(gè)鎮(zhèn)（街道）都有英歌隊(duì)，有些鎮(zhèn)甚至同時(shí)擁有幾支不同風(fēng)格或不同年齡結(jié)構(gòu)的英歌隊(duì)伍。1996年11月，潮陽(yáng)被文化部命名為"中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)"。

隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的急劇變遷，文化生態(tài)發(fā)生劇烈的變化，潮陽(yáng)英歌已失去往日的光彩，瀕臨斷代失傳的危險(xiǎn)，亟待搶救保護(hù)。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，英歌經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。