上海海派面塑簡介

海派面塑，又稱上海面人趙，是上海市傳統(tǒng)美術(shù)，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。上海面人趙的藝術(shù)博采眾長、不拘泥于既定程式，在繼承北方傳統(tǒng)面塑精華的基礎(chǔ)上，又經(jīng)過江南文化的洗禮，逐漸形成了精致、優(yōu)美、靈動的藝術(shù)風(fēng)格。

2008年6月7日，面人（上海面人趙）經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，項目編號：Ⅶ-52。

海派面塑藝術(shù)特征

上海面人趙的藝術(shù)博采眾長、不拘泥于既定程式，在繼承北方傳統(tǒng)面塑精華的基礎(chǔ)上，又經(jīng)過江南文化的洗禮，逐漸形成了精致、優(yōu)美、靈動的藝術(shù)風(fēng)格。對題材、表現(xiàn)手法、人物造型等各個方面進行積極的探索、創(chuàng)新，使面塑這種民間的、街頭的藝術(shù)發(fā)展成為了一門獨立的工藝美術(shù)。

在人物形象的塑造上，上海面人趙吸納了西方雕塑的表現(xiàn)手法，使人物造型更趨飽滿、立體感更強，因此作品顯得尤為靈動傳神。再次，在色彩的運用上，以趙闊明為代表的海派面塑改進了傳統(tǒng)面塑大紅大綠的顏色對比，更重視作品的整體效果而不是個體的突出，使色塊更加貼合地融入整個作品當(dāng)中，其面塑藝術(shù)由此顯得更具觀賞性和藝術(shù)性。

上海面人趙歷史淵源

1840年以后，北方面塑藝人進入上海。

20世紀(jì)30年代，上海面人趙由“面人大王”趙闊明開創(chuàng)。

1956年以來，上海工藝美術(shù)研究所的面塑工藝師創(chuàng)作了大量的面塑作品。

海派面塑制作工序

上海海派面塑具有一套完整的技法形態(tài)，由趙闊明總結(jié)出了“手掐八法”和“工具八法”。“手掐八法”即傳統(tǒng)的純手工制作手法：揉、揪、搓、碾等?！肮ぞ甙朔ā笔遣捎锰刂频墓ぞ?，如：拔子、骨針、小剪刀，小梳子、毛筆、鑷子、竹竿、竹劈、小錐子等進行剁、挑、拔、按、軋、切等工序。

海派面塑作品題材

在作品題材的選擇上，上海面人趙突破了傳統(tǒng)面塑經(jīng)常表現(xiàn)的婚、喪、嫁、娶等題材，加入了戲曲人物、歷史文化典故和貼近現(xiàn)實、具有時代特色的內(nèi)容，使面塑的表現(xiàn)題材更為豐富多樣，更具現(xiàn)實意義。

上海面人趙的代表作品有《二進宮》《關(guān)公夜讀》《民族大團結(jié)》和《友誼長城》等。

海派面塑非遺傳承

傳承價值

上海面人趙是社會生態(tài)系統(tǒng)中的一環(huán)，具有重要的意義和不可替代的文化價值。它凝結(jié)了民間藝術(shù)的精華、豐富了海派文化，使上海藝壇呈現(xiàn)出了百花齊放、百家爭鳴的可喜局面。

傳承狀況

以面人趙為代表的海派面塑發(fā)展陷于困境，藝人老齡化的情況十分嚴(yán)重。為了在現(xiàn)代市場環(huán)境中生存，面塑制作往往追求迅捷簡便，工藝草率粗劣，無法繼續(xù)保持面人趙精工細(xì)作的藝術(shù)特色。長此以往，這項技藝將失去原有的魅力，在沉寂中走向消亡。保護和傳承上海面人趙藝術(shù)已成為一項緊迫的任務(wù)，急需有關(guān)人士共同努力。

傳承人物

趙艷林，女，滿族人，生于1941年，上海市人。2009年5月，趙艷林入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，上海工藝美術(shù)有限公司工藝美術(shù)研究所申報。1959年，趙艷林進入上海工藝美術(shù)研究室，學(xué)面塑，也學(xué)國畫、書法。20世紀(jì)60年代起，其面塑作品《荷花舞》《白蛇傳》《梁祝》等就頻頻亮相各大工藝美術(shù)展覽，作為禮品送往60多個國家。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，上海工藝美術(shù)有限公司工藝美術(shù)研究所獲得“面人（上海面人趙）”保護單位資格。